 | |
| Тициан | |
| Венера перед зеркалом. Около 1555 | |
| итал. Venere allo specchio | |
| Холст, масло. 124,5 × 105,5 см | |
| Национальная галерея искусства, Вашингтон | |
| (инв. 1937.1.34) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Венера перед зеркалом», или «Венера с зеркалом» (итал. Venere allo specchio, англ. Venus with a Mirror), — картина, написанная около 1555 года художником итальянского Возрождения венецианской школы Тицианом Вечеллио (Tiziano Vecellio, 1488/1490—1576). Хранится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне. Размер картины — 124,5 × 105,5 см[1][2]. Также употребляется название «Туалет Венеры»[3].
История
Картина была написана Тицианом в 1550-х годах, когда художнику было более шестидесяти лет. Тициан высоко ценил эту картину и не хотел никому её продавать, так что она оставалась в его доме до конца его жизни. После смерти Тициана в 1576 году картина перешла по наследству к его сыну Помпонио Вечеллио (Pomponio Vecellio). В 1581 году он продал её вместе с другими картинами Кристофоро Барбариго (Cristoforo Barbarigo) из Венеции, от которого её унаследовал его сын, Андреа Барбариго (Andrea Barbarigo). В течение почти трёх веков картина оставалась в собственности семьи Барбариго в их дворце на Гранд-канале — палаццо Барбариго[4].
В 1850 году при содействии русского генерального консула в Венеции Александра Хвостова большая часть коллекции Барбариго была приобретена императором Николаем I за 525 тысяч франков для Картинной галереи Императорского Эрмитажа (оставшиеся предметы были проданы в 1854 году с аукциона). Это приобретение вызвало критику, так как не все картины коллекции представляли несомненную ценность, зато «из её состава происходят все находящиеся в Эрмитаже картины Тициана, за исключением „Данаи“ и „Бегства в Египет“»[5][6]. Впоследствии «Венера перед зеркалом» была помещена в один из итальянских кабинетов Нового Эрмитажа, где она находилась вместе с другой известной картиной Тициана «Кающаяся Мария Магдалина», также из собрания Барбариго[7].
В 1929—1934 годах правительством СССР была санкционирована продажа картин из коллекции Эрмитажа, значительная часть которых была продана через посредников (среди которых была фирма Knoedler) американскому коллекционеру Эндрю Меллону (1855—1937), который в то время был министром финансов США[7][8].
В 1931 году «Венера перед зеркалом» была привезена в США вместе с двумя другими картинами — «Распятием» Перуджино и «Мадонной Альбой» Рафаэля. Эти картины прибыли в США в сопровождении Николая Ильина (руководителя «Антиквариата» — подразделения Наркомвнешторга СССР, отвечавшего за экспорт культурных ценностей) и Бориса Краевского (члена коллегии Наркомвнешторга СССР), которые вели переговоры с представителями фирмы Knoedler — встретиться напрямую с Меллоном им не удалось[9][10].
После смерти Эндрю Меллона в 1937 году его коллекция перешла к государству и составила основу собрания живописи создаваемой Национальной галереи искусства, в составе которой картина «Венера перед зеркалом» и находится до сих пор[7].
Композиция, иконография и символика
Идея и иконография картины восходят к типу изображения «Венер», которым Тициан был увлечён всю жизнь, начиная с первой картины «Спящая Венера», созданной им в содружестве с Джорджоне в 1508—1510 годах. Картина «Венера перед зеркалом» является «одним из самых ярких воплощений гедонистического отношения венецианцев на закате эпохи Возрождения к искусству и жизни, красоте живописи, вкуса к фактуре дорогих материалов, изысканно оттеняющих наготу»[3]. В западноевропейской иконографии подобные изображения относят к жанру Locus amoenus (с лат. — «прекрасное, прелестное место»)[11].
Полуобнажённая Венера, прикрывая грудь левой рукой, смотрится в зеркало. Румянец на её лице подчёркивает её молодость и красоту. Её лицо повёрнуто к зрителю почти в профиль, а её отражение в зеркале фактически является «картиной в картине»[12]. Считается, что положение рук Венеры на картине Тициана изображено в соответствии с традиционным типом «Венеры Стыдливой», или Целомудренной (лат. Venus Pudica), который восходит к прославленному древнегреческому оригиналу «Афродиты Книдской» (350—330 гг. до н. э.), произведению скульптора Праксителя[11][13][7][14].
Тициан создал несколько вариантов картины «Венера перед зеркалом». Один из них, возможно, подготовительный этюд, хранится в Галерее Франкетти в венецианском дворце Ка-д’Оро. Ещё один вариант с 1968 года находится в Музее Вальрафа-Рихарца (Кёльн). Известны и другие реплики и копии, по-видимому учеников Тициана[15][16].
Мотив зеркала как приём живописной метафоры типичен для многих произведений художников венецианской школы. Этот мотив, как и излюбленный Тицианом тип женской красоты, повторяется и в других его картинах и произведениях его последователей, например в знаменитой картине Диего Веласкеса «Венера с зеркалом» (Венера и купидон; Ок. 1647—1651. Национальная галерея, Лондон), «безусловно восходящий к итальянской школе Джорджоне и Тициана»[17]. Историки искусства полагают, что картина Тициана послужила отправной точкой для работы Нормана Роквелла над полотном «Девочка у зеркала» (1954)[18].
Отзывы
В «Путеводителе по картинной галерее Императорского Эрмитажа» (1910) художник и критик Александр Бенуа, назвав картину «драгоценным перлом» Эрмитажа, дал ей следующую характеристику: «Слишком много в её красках силы и яркости, чего уже нет в более поздних произведениях Тициана. Эту Венеру можно назвать апофеозом венецианской женщины. Идеала греческой богини здесь нечего искать, но Тициан и не задавался такой целью. Ему важно было выразить своё личное поклонение перед роскошью тела, перед его белизной, теплотой, нежностью, перед всей этой цветущей прелестью, обещающей радость любви и бесконечные поколения человеческих существований, нескончаемость земной жизни»[19].
Художник Василий Суриков так отзывался об этой картине в письме к Павлу Чистякову от 17 (29) мая 1884 года: «Наша эрмитажная „Венера с зеркалом“ чуть ли не лучшее произведение Тициана. Вообще к нам в Эрмитаж самые лучшие образчики старых мастеров попали»[20].
Картина Тициана породила и необычные литературные реминисценции: «Величественная богиня укутала своё мраморное тело в широкие меха… С холодным достоинством исследует она свои величественные прелести в зеркале… Эта картина — сплошная лесть в красках… символ тирании и жестокости, таящихся в женщине и её красоте, в который превратилась натурщица Тициана»[21].
См. также
Примечания
- ↑ Titian — Venus with a Mirror, c. 1555 (HTML). National Gallery of Art. Дата обращения: 18 апреля 2022. Архивировано 2 апреля 2022 года.
- ↑ Titian and the Late Renaissance in Venice: Venus with a Mirror, c. 1555 (HTML). National Gallery of Art. Дата обращения: 30 декабря 2013. Архивировано из оригинала 22 марта 2014 года.
- ↑ 1 2 В. Г. Власов, 2004, с. 467.
- ↑ Titian — Venus with a Mirror, c. 1555 — Provenance (HTML). National Gallery of Art. Дата обращения: 3 января 2014. Архивировано из оригинала 25 сентября 2012 года.
- ↑ В. Ф. Левинсон-Лессинг, 1985, с. 184.
- ↑ В. Ф. Левинсон-Лессинг, 1985, с. 293 (прим. № 219).
- ↑ 1 2 3 4 «Шедевры музеев мира в Эрмитаже» — Тициан, «Венера перед зеркалом», 24 мая 2002 — 26 августа 2002 (HTML). Государственный Эрмитаж — www.hermitagemuseum.org. Дата обращения: 30 декабря 2013. Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года.
- ↑ Государственный Эрмитаж. Музейные распродажи 1928—1929 годов. Архивные документы. — СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа, 2006. — С. 112—151
- ↑ Е. А. Осокина. Тайный покупатель (часть 1) (HTML). Forbes — www.forbes.ru (23 апреля 2010). Дата обращения: 18 апреля 2022. Архивировано 5 мая 2022 года.
- ↑ Е. А. Осокина. Тайный покупатель (часть 2) (HTML). Forbes — www.forbes.ru (23 апреля 2010). Дата обращения: 18 апреля 2022. Архивировано 5 мая 2022 года.
- ↑ 1 2 R. Bergerhoff. Die Toilette der Venus // Tizian. Berlin: Kunst und Gesellschaft, 1970. S. 21
- ↑ Л. Мельникова, 2010.
- ↑ Gisela M. A. Richter. L’arte greca. — Torino: Einaudi, 1969
- ↑ Aphrodite — das klassische Schönheitsideal für Frauen Архивная копия от 14 апреля 2021 на Wayback Machine | Die Götter. Abgerufen am 26. Februar 2020
- ↑ Tizian (Werkstatt). Venus vor dem Spiegel / Toilette der Venus Архивная копия от 17 апреля 2022 на Wayback Machine. In: Bildindex der Kunst & Architektur. Bildarchiv Foto Marburg, abgerufen am 26. Februar 2020
- ↑ L’opera completa di Tiziano. — Milano: Rizzoli, 1969
- ↑ Eckardt G. Diego Velazquez. Venus und Cupido. — Berlin: Kunst und Gesellschaft, 1981. — № 18
- ↑ Richard Halpern. Norman Rockwell: The Underside of Innocence. — University of Chicago Press, 2006. — P. 118—119. — 201 p. — ISBN 9-780-2263-1440-2.
- ↑ А. Н. Бенуа, 1997, с. 30.
- ↑ Письма Сурикова: П. П. Чистякову, Вена, 17/29 мая 1884 (HTML). artsurikov.ru. Дата обращения: 31 декабря 2013. Архивировано 3 января 2014 года.
- ↑ Л. фон Захер-Мазох. Венера в мехах. — М.: Культура, 1992. — С. 16, 23
Литература
- Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа / Ю. К. Золотов. — М.: Изобразительное искусство, 1997. — 302 с. — ISBN 5-85200-213-5.
- Власов В. Г. «Венера перед зеркалом» // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства (в 10 томах). — СПб.: Азбука-Классика, 2004. — Т. 2. — С. 467. — 728 с. — ISBN 5-352-01205-0.
- Левинсон-Лессинг В. Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764—1917). — Л.: Искусство, 1985. — 408 с.
- Мельникова Л. Тициан (Великие художники, том 19). — Москва: Директ-Медиа и Комсомольская правда, 2010. — 48 с. — ISBN 978-5-87107-192-2.
Ссылки
- Venus with a Mirror, c. 1555, Titian, Google Cultural Institute
 |
|---|
Эта страница в последний раз была отредактирована 2 февраля 2024 в 07:55.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.