ЮЗЗЗ

Безусловно, лишь тот, кто побывал (а лучше — пожил) в Ростове, может понять, насколько точно этот колорит передан на экране, но почему-то верится, что в реальности всё именно так и есть.^[15]

«ЮЗЗЗ» поначалу всеми силами пытается играть в молодёжно-криминальную драму о первой любви, первых потерях и первых серьёзных компромиссах, выводя в авангард Равиля и его романтическую линию, по всем канонам списанную с Ромео и Джульетты (финал тут, кажется, тоже будет далеко не оптимистичным). И дуэт Кузьмы Котрелёва и Марии Мацель — свежих лиц отечественного кино — добавляет этой линии множество плюсов. Однако, очевидно, что режиссёра и автора сценария Стаса Иванова гораздо больше интересуют герои уже повзрослевшие и в первую очередь Дым в уникальном исполнении Антона Кузнецова, порядком соскучившегося по главным ролям. Его Дым, словно Король Лир, хочет наконец расстаться с престолом, но страсти в Ростове-на-Дону хоть и шекспировские, но не до такой же степени, чтобы смешивать все пьесы в один сериал.^[16]

«ЮЗЗЗ» разваливается на две неравные части, которые связывает Равиль. И если за его отношениями с Элей (пусть и с предсказуемыми взлётами и падениями) любопытно наблюдать, то пацанская эстетика откровенно утомляет. Видимо, российская сериальная индустрия и дальше будет топтаться на месте, продолжая упиваться криминальными разборками и крутыми бандитами, которые не могут связать двух слов, зато рулят на районе. Массовой культуре пора хорошенько призадуматься и перестать восхищаться ребятами из подворотни. Даже если добавить к традиционным ингредиентам хип-хоп и уличный баскетбол, лучше не становится.^[17]

...во многом сериал Иванова о том, как сложно избавиться от прошлого и решиться шагнуть в будущее, о том, как губительны привычные паттерны и выученная беспомощность. А ещё о том, что мир, пропитанный насилием, потом и кровью, конечен и однажды уничтожит сам себя. И одна из возможностей спасения в этой обречённой парадигме — смелость протеста против зла.^[18]

Чтобы стать по-настоящему мощным высказыванием, «ЮЗЗЗу» не хватает именно того пространства, где могли бы развернуться многочисленные герои второго плана — так, чтобы клан Дыма стал кланом Сопрано. Восьми эпизодов маловато, если в них нужно вместить и историю первой любви Рава к царевне на районе, и вечные бандитские разборки двух равно уважаемых семей, и сюжет с полицейским агентом под прикрытием. В итоге цельности и складности «ЮЗЗЗу», пожалуй, не хватает. Оттого, наверное, не получается разглядеть в его развлекательно-криминальной фактуре и какое-то всеобъемлющее высказывание о России (каким, без сомнения, стали «Немцы»). Разве что желание махнуть в Ростов-на-Дону будет крепнуть у зрителя от серии к серии. Пока герои колесят на машинах и электричках между Таганрогом и Батайском, камера откровенно любуется южным пейзажем. Что ж, развитие внутреннего туризма — это важно.^[19]

...проект не претендует на злободневность и глубину, играя на поле несколько устаревшей уголовной романтики, однако держит внимание за счёт локального колорита и качественных актёрских работ.^[20]

Сериал «ЮЗЗЗ» со всех сторон позиционируют как «Ромео и Джульетту» (вариант — «Вестсайдскую историю») в антураже бандитского Ростова. Однако это, во-первых, сильно упрощённое определение, а во-вторых, не совсем верное. Хотя бы потому, что шекспироподобная романтическая линия подходит к концу задолго до финала самого сериала. И конец этот на порядок более жестокий. Те малолетки из Вероны вообще, считай, легко отделались по сравнению с их ростовскими подражателями.^[21]

...здесь очень слабый, местами нелепый сценарий. Но прелесть в том, что он с лихвой компенсируется фантастической актёрской игрой, ростовской фактурой и отличной режиссёрской и операторской работой. В результате получается что-то вроде грустной сказки о российской глубинке, где уже не 90-е, но и точно не светлое будущее.^[22]

«ЮЗЗЗ» играючи жонглирует жанрами, успевая побыть сентиментальным, драматичным, смешным, жутким — да в принципе каким угодно, а чтобы мало не показалось, радует ещё и превосходной картинкой. Камера то ловко прыгает героям на закорки, имитируя иммерсивную репортажную съёмку, то с размаху ныряет в тёплые азовские воды, то любуется бархатными облаками — и, конечно, всюду находит тонны пресловутого колорита.^[23]

Перепридумать заново историю Ромео и Джульетты, рассказать её так захватывающе, словно не было «Вестсайдской истории», создать жгучую атмосферу южного города, в котором орудуют яркие персонажи; сопроводить каждый драматический поворот классно подобранной музыкой... Одному из самых въедливых режиссёров Стасу Иванову удаются сложные задачи. И спасибо ему за открытие мощнейшего актёра Антона Кузнецова, потенциал которого просто обязаны теперь использовать в кино.^[24]