Гансовский, Север Феликсович

Север Феликсович Гансовский
Дата рождения	15 декабря 1918(1918-12-15)[1]
Место рождения	Варшава, Польша
Дата смерти	6 сентября 1990(1990-09-06)[1] (71 год)
Место смерти	Москва, СССР
Гражданство (подданство)	СССР
Образование	филологический факультет СПбГУ
Род деятельности	прозаик, драматург, художник
Жанр	фантастика
Премии	«Аэлита» (1989)
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Се́вер Фе́ликсович Гансо́вский (15 декабря 1918, Варшава^[2] — 6 сентября 1990, Москва) — один из ведущих советских писателей-фантастов, драматург и художник.

Биография

Отцом Севера (Северьяна) Гансовского был поляк Феликс Гансовский (Ганцовский). Мать, Элла-Иоганна Мей, родилась в 1892 году в Либаве. Будучи известной певицей, она часто гастролировала по Европе. В Польше она познакомилась с Феликсом. В 1918 году у Феликса и Эллы родилось двое детей — Север и Вероника. После их рождения Феликс пропал без вести, после чего Элла вместе с детьми уехала в Петроград.

Север Гансовский служил юнгой и матросом в Мурманске, затем грузчиком и электромонтёром в Ленинграде. Окончил вечернюю школу-десятилетку. В 1940 году поступил в Ленинградский государственный университет. Участник Великой Отечественной войны, добровольцем ушёл на фронт в 1941 году. Краснофлотец Гансовский был писарем 4-й отдельной морской бригады Краснознамённого Балтийского флота, тяжело ранен в ноябре 1941 года (родным ошибочно было отправлено сообщение, что он убит в бою и похоронен под Невской Дубровкой)^[3], награждён орденами Отечественной войны 1-й и 2-й степени. После демобилизации работал на конном заводе в Казахстане, потом был почтальоном, учителем. Снимался в кино. Окончил филологический факультет ЛГУ (1951). Член Союза писателей СССР с 1968 года.

В 1954 году женился на Сергеевой Евгении Михайловне. В 1955 году у них родилась дочь Илона.

Сестра Севера Гансовского Вероника Феликсовна (1918—1980) была женой писателя В. С. Пикуля. Она помогала Пикулю в работе над книгами, собирала информацию в архивах и была его представителем во всех издательствах. Валентин посвятил ей свой роман «Слово и дело».

В 1988 году вышел фильм Виктора Жилко «Генеральная репетиция» (по мотивам повести Василия Авенариуса «Гоголь-гимназист» 1987 г.), в котором Север Гансовский сыграл эпизодическую роль преподавателя математики Нежинской гимназии профессора Казимира Варфоломеевича Шапалинского^[4].

Писатель скончался 6 сентября 1990 года в Москве. В августе 1991 года его прах был развеян в Латвии недалеко от мыса Колка.

Дочь Севера Гансовского Илона была известной художницей. Рисовала иллюстрации и обложки к его книгам. Окончила Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова, театрально-декорационный факультет. Занималась живописью, сценографией, проектированием интерьеров, а также распространением идей гуманного отношения к животным, пропагандой ненасильственного сосуществования с окружающей природой. Её работы находятся в музеях, галереях и частных коллекциях разных стран мира — Японии, Америки, Испании, Франции, Германии, России, Польши, Чехии, Англии, Италии. Трагически погибла в автомобильной катастрофе 23 декабря 2008 года.

Сотрудничество с КГБ

«..Гансовский был стукачом. Доносил на своих знакомых», Сергей Довлатов, «Наши»

По свидетельству знакомых, Гансовский сотрудничал с органами государственной безопасности. Валентин Рич в автобиографической книге «Я-энциклопедия» посвятил отдельную главу Гансовскому^[5], которую закончил подозрениями о работе того доносчиком. Схожие воспоминания оставил в мемуарах «Я здесь (человекотекст)» литературовед Дмитрий Бобышев^[6].

В 1960 году Север Гансовский и Валентин Пикуль выступили свидетелями обвинения против Кирилла Косцинского, писателя и друга Гансовского, которого КГБ обвинил в антисоветской агитации^[7]. Позже Косцинский-Успенский оставил подробные воспоминания о своей дружбе с Гансовским, и об очной ставке, на которой тот свидетельствовал^[8].

Творчество

Начал печататься в журналах в 1950 году, будучи ещё студентом. В 1959 году на Всесоюзном конкурсе получил первую премию за одноактную пьесу «Северо-западнее Берлина» и вторую — за пьесу «Люди этого часа». Пьеса «Сильные на вахте» также получила первую премию на конкурсе.

С 1960-х годов работает в жанре научной фантастики, предпочитая малые формы — рассказы и повести. Первая научно-фантастическая публикация — «Гость из каменного века» (1960). Лауреат премии «Аэлита» (1989) за сборник фантастических повестей «Инстинкт?».

В фантастику Север Гансовский пришел по его словам, следующим образом: "Писать я начал как раз реалистическую прозу, но начал в ту эпоху, когда главным писателем земли русской считался С. Бабаевский со своим романом «Кавалер Золотой Звезды». То, что я читал в книгах, журналах, до такой степени не походило на мой жизненный опыт, что мне пришлось решать проблему: что неправильно — мой опыт или то, что пишется? Не решив этого, я многими вещами занимался, в частности ремонтом мотоциклов, а потом как-то мне вдруг в голову пришла такая повесть «Шаги в неизвестное» — повесть о фантастическом замедлении времени. Это произведение я принес в издательство «Детская литература» в тот момент, когда видимо и надо было принести, было самое начало 60-х. Редактор взял мою рукопись… Сейчас бывает часто так: человек берет рукопись, потом её теряет, потом после разных скандалов снова находит, потом дает понять, что автор здесь вообще не нужен, что он только мешает настоящей работе, и дай Бог, если через полгода автор дождется от издательства какого-то ответа… Тогда было не так. Я отдал редактору рукопись, а на следующий день он уже позвонил мне по телефону: Север Феликсович, мне очень понравилось, мы берем повесть в альманах «Мир приключений». Потом он говорит: «Тут у нас ещё молодой сотрудник, Аркадий Стругацкий, передаю ему трубку…» Аркадий мне говорит: «Как тебя звать? Север? Ты приезжай…». Так мы познакомились. После этого я сразу начал ещё писать, написал рассказ «Стальные змеи», понёс по журналам, нигде не берут. Говорят: не похоже это на фантастику, это у вас как будто все было на самом деле… Написал я ещё рассказ, ещё — ничего нигде тоже не берут. А надо сказать, что я каждый рассказ относил ещё и в редакцию к Аркадию. Потом как-то, он мне и говорит: «Ты давай пиши, старайся…». — «А что такое?» — спрашиваю. «Так у тебя книжка в плане нашего издательства!..»^[9]

Основной идеей многих произведений Гансовского является встреча человека с «неведомым» (обитателями антимира, неизвестными науке животными и т. п.), причем автора в равной степени интересует и описываемый им феномен, и реакция человека на него. Одно из самых известных произведений писателя, повесть «День гнева», описывает последствия бесконтрольных биологических экспериментов, в процессе которых удалось развить нечеловеческие интеллектуальные способности у животного. В результате появились особые существа — «отарки», совместившие в себе агрессивность и безжалостность зверя с хитростью и изворотливостью человека. Писателя беспокоит несоответствие, возникающее между растущими техническими (или биологическими) способностями человека и уровнем его нравственного развития.

«Председатель комиссии.

Вы читаете на нескольких языках, знакомы с

высшей математикой и можете выполнять

кое-какие работы. Считаете ли вы, что это

делает вас Человеком?

О т а р к.

Да, конечно. А разве люди знают что-нибудь ещё?

(Из допроса отарка. Материалы

Государственной комиссии)»^[10]

Другой важной темой его творчества было противопоставление человечности и морали сухому научно-техническому процессу.

«Будущее обилие предсказываемых многими учеными „мыслящих“ машин вызывает к жизни вопрос: не придёт ли такое время, когда необходимость демонтировать тот или другой „разумный“ робот поставит перед человеком не только техническую, но и этическую проблему? Поскольку с этическими и моральными критериями мы подходим только к личности (или к обществу, состоящему в свою очередь из личностей), вопрос по существу сводится к следующему: „Может ли машина быть личностью?“ Кроме того, здесь возникает множество других тем. Не станет ли, в конечном счете, эта „машинная личность“ более высокой и содержательной, чем личность человеческая, не будут ли машины умнее нас, и не следует ли нам при этом допущении возможность замены цивилизации человеческой цивилизацией машинной как очередной естественный шаг революции? Короче говоря, не вытеснят ли машины человечество из его колыбели — Земли? По всей вероятности этого можно все же не опасаться. Не вытеснят. И день, когда машину придется рассматривать в качестве личности, тоже не придет. Почему?… Для ответа на этот вопрос нам следует разобраться в том, что же такое личность. (Именно человеческая, так как могут быть личности животные, например дельфины, и могут быть, пожалуй, личности — не люди, обитающие на других планетах Вселенной.) ….»^[11]

Также неотъемлемой частью его произведений была идея о гуманном отношении к животным. В своих рассказах писатель пользуется множеством приемов для того, чтобы читатель на подсознательном уровне почувствовал этот посыл. Однако основным способом воздействия на сознание С. Гансовский выбрал следующее: он наделил животных способностью к действиям, которые в нашем представлении может совершить только человек. Тем самым он открыл завесу нашего сознания — животные тоже могу чувствовать: любить, желать и хотеть жить. Они тоже могут «иметь семью, дружить, симпатизировать и быть объектом дружбы, любви или вражды…» Биография Севера Гансовского полна историй, чьими главными героями являлись животные.

Из текста об отце — Илоны, дочери писателя:

… «Он относился к животным с глубоким сочувствием. Первая книжка по проблемам нравственности в широком смысле, которую дал мне прочесть отец — сочинение французского писателя Веркора — „Люди или животные“. В произведениях отца часто возникали персонажи — НЕ ЛЮДИ… Змеи, рыбы, птицы, доисторические существа. Ко всему, без исключения, живому, он относился в равной степени с уважением, внимательно и осторожно, чтобы не навредить. В его деревенских записях-планах есть фраза: „… понедельник: спасти калину на болоте“.

Во время войны, на фронте под Ленинградом Север был серьёзно ранен и, молодым человеком, как инвалид войны, попал в Казахстан, работал на конном заводе. У него была там нежная дружба с конём… Он рассказывал, что когда настало время возвращаться домой и он отъезжал на поезде с маленькой казахской станции в степи, его конь — Кабажал — видел его, чувствовал, что наступает разлука и провожал протяжным ржанием. И у обоих видимо сердце разрывалось. Позже появился рассказ „Двое“ и киносценарий, где, кроме хроники того времени, описаны очень близкие, дружеские, партнерские отношения человека с лошадью.

Когда отец уже жил в Москве — как-то раз по почте пришло письмо с просьбой помочь приюту для отслуживших лошадей — из цирков и спортивных конюшен. Это был панический призыв отчаявшихся людей, которые старались своими скромными силами не допустить гибели от голода и холода животных, всю свою жизнь развлекавших публику. Как отец тогда бросился — посылать деньги!

Отец открыл мне взгляд на мир, как на прекрасный общий дом — дом для всего живого, а не только для человека».

Благодаря колоссальному жизненному опыту — быт, характеры героев очень достоверны. В персонажах его произведений мы узнаем наших родственников и соседей. Север Гансовский искренне интересовался окружающими его людьми, вне зависимости от их профессии и положения в обществе:

«На работу к Жене пришла женщина. И после первой минуты разговора сказала, что только что отсидела двенадцать лет. И потом вскользь бросила, что от рака у неё умирает отец. Предлагала пьесу. И все это с шуточками, с усмешками — и по отношению к себе, и по отношению к собеседнику. И ещё она была какая-то мужеподобная и каким-то сальным взглядом смотрела на Женю, когда прощалась, долго держала, не отпускала женину руку. А теперь вдруг через два года зашла снова, говорит, что тогда не забрала свою пьесу и грозится судом».^[12]

Участник Всесоюзной встречи КЛФ (1988, Киев).

Несколько произведений писателя экранизировано. В 1977 году на киностудии «Союзмультфильм» по рассказу Гансовского «Полигон» был создан одноимённый мультфильм. Кроме того, Гансовский написал сценарий полнометражного художественного фильма по тому же рассказу, который, впрочем, так и не был снят. В 1985 году был экранизирован его рассказ «День гнева» (по мнению Гансовского, фильм оказался неудачным^[13]). В том же году вышел фильм киностудии ДЭФА «Визит к Ван-Гогу» по мотивам повести Гансовского «Винсент Ван-Гог».

Рассказы и повести Гансовского переведены на английский, болгарский, венгерский, грузинский, китайский, корейский, монгольский, немецкий, польский, сербско-хорватский, словацкий, французский, чешский, японский языки.

«… рассказы редчайшего достоинства, так как объединяют удовольствие игры ума от захватывающих дух открытий науки с сюжетным напряжением и тонким исследованием поведения людей перед лицом Чуда».^[14]

Гансовский известен также как художник-график с узнаваемой манерой рисунка^[15]. Его иллюстрации к первому изданию повести братьев Стругацких «Улитка на склоне» Б. Н. Стругацкий считал одними из лучших для данного произведения^[16]. Иллюстрировал и другие фантастические произведения — как свои собственные, так и чужие.

«Знаете, я как-то совершенно случайно через Аркадия Натановича Стругацкого узнал, что умею рисовать. Мы сидели с ним тогда в Центральном Доме литераторов, к нам подошел человек и отрекомендовался: заведующий литературным отделом журнала „Байкал“. Сказал, что журнал готовит повесть братьев Стругацких „Улитка на склоне“ к печати. Повесть редакции очень понравилась, и они хотели бы видеть соответствующие иллюстрации. Кого Аркадий Натанович порекомендует в художники?

Аркадий указал на меня. Вот, мол, Север Гансовский — он рисует.

 — Аркадий, ты что! — возмутился я. — Я никогда не рисовал!

На что Аркадий Натанович возразил:

 — У меня есть твои рисунки, которые ты рисуешь, когда слушаешь.

 — Ладно, сказал я, — попробую.

Засел и сделал восемь рисунков к повести для журнала.

После того, как повесть была опубликована — частью в журнале „Байкал“, частью в книге „Эллинский секрет“, тот же человек — зав. литотделом „Байкала“, привез в Москву экземпляры журналов с повестью. Встреча состоялась опять же в ЦДЛ.

Он подарил нам тогда большое количество журналов, и мы, уверенные, что получим ещё, раздали их. Теперь же ни у меня, ни у Стругацких нет этих журналов. После этого мне стало интересно, и я начал рисовать. Проиллюстрировал свой сборник и даже разогнался иллюстрировать чужие произведения».^[17]

Книги

• Гансовский С. В рядах борцов. — М.—Л.: Детгиз, 1952. — 156 с.
• Гансовский С. Надежда (Рассказы и повесть). — Детгиз. — М., 1955. — 264 с.
• Гансовский С. Шаги в неизвестное (Фантастические повести и рассказы). — М.: Детгиз, 1963. — С. 256. — 115 000 экз.
• Гансовский С. Шесть гениев (Научно-фантастические повесть и рассказы). — М.: Знание, 1965. — С. 240. — 115 000 экз.
• Гансовский С. Три шага к опасности (научно-фантастические рассказы). — М.: Детская литература, 1969. — С. 272. — 100 000 экз.
• Гансовский С. Идет человек (Сборник научно-фантастических повестей и рассказов). — М.: Молодая гвардия, 1971. — С. 272. — 100 000 экз.
• Гансовский С. Люди этого часа (Сборник одноактных пьес). — М.: Искусство, 1974. — С. 168. — 15 000 экз.
• Гансовский С. Человек, который сделал Балтийское море (Научно-фантастические повести и рассказы). — М.: Молодая гвардия, 1981. — С. 304. — 100 000 экз.
• Гансовский С. Инстинкт? — М.: Молодая гвардия, 1988. — С. 352. — 100 000 экз. — ISBN 5-235-00307-1.
• Гансовский С. Стальная змея (Сборник научно-фантастических рассказов). — М.: Знание, 1991. — С. 304. — 1 000 000 экз. — ISBN 5-07-001323-8.
• Гансовский С. День гнева (повести и рассказы). — М., 2002.
• Гансовский С. Винсент Ван Гог. — М.: Мещерякова ИД, 2017.
• Гансовский С., Варшавский И. Тревожных симптомов нет. День гнева. — М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2018.

Библиография

• Башня (повесть) // Человек, который сделал Балтийское море, 1981
• Винсент Ван Гог // Химия и жизнь, 1970, 1-4
• Восемнадцатое царство (рассказ) // Мир приключений-10, 1964
• Голос (рассказ) // Искатель, 1963, 2
• Гость из каменного века (рассказ) // Вокруг света, 1960, 8 // сборник «Янтарная комната», Детгиз, 1961
• Двадцать минут (рассказ) // Приключения. 1970, 1972
• Двое (рассказ) // Шаги в неизвестное, 1963
• Демон истории (рассказ) // Фантастика, 1967. — Сборник. — М.: Молодая гвардия, 1968.
• День гнева (рассказ) // НФ-1, 1964
• Дом с золотыми окошками (рассказ) // Три шага к опасности, 1969
• Доступное искусство (рассказ) // Искатель, 1965, 3
• Зверёк (рассказ) // Пионер, 1969, 7
• Идёт человек (рассказ) // Пионер, 1966, 7
• Инстинкт? (повесть) // Инстинкт?, 1988
• Кристалл (рассказ) // Техника — молодёжи, 1969, 9
• Летящие сквозь мгновенье (главы 6 и 7 в коллективной повести-буриме) // Техника — молодёжи, 1967, 2—3
• Мечта (рассказ) // Мир приключений-10, 1964
• Миша Пёрышкин и антимир (рассказ) // Уральский следопыт, 1963, 3
• Младший брат человека (рассказ) // Шаги в неизвестное, 1963
• Млечный путь (пьеса) // Техника — молодёжи, 1974, 11—12
• Не единственные сущие (рассказ) // Техника — молодёжи, 1962, 2
• Но если… (рассказ) // Три шага к опасности, 1969
• Новая сигнальная (рассказ) // Новая сигнальная, 1963
• Операция (рассказ) // Наука и религия, 1966, 8
• Ослепление Фридея (рассказ) // Юный техник, 1963, 1, 3
• ПМ-150 (рассказ) // Шаги в неизвестное, 1963
• Побег (роман) // Инстинкт?, 1988
• … И медные трубы (главы) // Уральский следопыт, 1987, 11—12
• Полигон (рассказ) // Вокруг света, 1966, 9
• Пробуждение (повесть) // Химия и жизнь, 1969, 11—12
• Соприкосновенье (рассказ) // НФ-1, 1964
• Спасти декабра! (рассказ) // Пионер, 1967, 9
• Стальная змея (рассказ) // Шаги в неизвестное, 1963
• Таньти (рассказ) // Техника — молодёжи, 1965, 1
• Три шага к опасности (рассказ) // Три шага к опасности, 1969
• Хозяин бухты (рассказ) // Мир приключений-7, 1962
• Часть этого мира (повесть) // Советский экран, 1973, 5 // Химия и жизнь, 1973, 4—7
• Человек, который сделал Балтийское море (рассказ) // Техника — молодёжи, 1972, 9
• Чёрный камень (рассказ) // НФ-19, 1978
• Чужая планета (повесть) // Мир приключений-11, 1965
• Шаги в неизвестное (рассказ) // Мир приключений-6, 1961
• Шесть гениев (повесть) // Шесть гениев, 1965
• Электрическое вдохновение (пьеса) // Театр, 1966, 12

Экранизации произведений

• И нас двадцать! (телеспектакль) (1967)
• Голос (телеспектакль) (1968)
• Полигон (1977)
• День гнева (1985)
• Визит к Ван-Гогу (1985)

Примечания

Литература

• Гансовский, Север Феликсович // Энциклопедия фантастики: Кто есть кто / Под ред. Вл. Гакова. — Мн.: ИКО «Галаксиас», 1995. — 694 с. — ISBN 985-6269-01-6.
• Лукашин А. П. Экстелопедия фэнтези и научной фантастики. С. Гансовский
• Человек, который иллюстрировал «Улитку на склоне». Интервью с С. Гансовским
• Гансовский С. Ф. // Гуревич Г. Беседы о научной фантастике. — М.: Просвещение, 1991. — с.88—89
• Гансовский, Север Феликсович на сайте «Лаборатория Фантастики»
• Север Гансовский — иллюстрации к повести «Улитка на склоне»

Эта страница в последний раз была отредактирована 24 августа 2023 в 18:09.