| Павильон Катальной горки | |
|---|---|
 | |
| 59°54′59″ с. ш. 29°44′40″ в. д.HGЯO | |
| Тип | здание |
| Страна | |
| Местоположение | Ломоносов |
| Дата основания | 1762 |
| Статус |
 Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781710667480026 (ЕГРОКН). Объект № 7810305040 (БД Викигида) |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Павильон Катальной горки — памятник архитектуры. Расположен в северо-западной части Верхнего парка Ораниенбаума.
История
Катальная горка была построена в 1762—1774 годах А. Ринальди. Она не была первым подобным сооружением; ей предшествовали Катальная горка в Царском селе и горка в Покровском селе[1].
Автором горки считался Растрелли, пока в начале XX века А. И. Успенский не опроверг версию документально[2].
Предположительно изначально было запланировано декоративно-скульптурное, а не живописное оформление Круглого зала, в остальном строение выполнено без отступлений[3]. Также не был реализован парадный подход от горки к Собственной даче, в который была включена полукруглая лестница с двумя всходами[4], балюстрадой и статуями, подпорной стенкой с нишами и статуями, вазами на верхней балюстрадой и фонтаном на нижней площадке[5].
В 1785 году горку реставрировал Иван Ситников, в конце века — Иван Фок[6]. В 1801 году катание было прекращено из-за ветхости сооружений[1], так как на поддержание всех построек Собственной дачи выделялись малые средства[6].
В 1818 году планировалось перестроить павильон за 50 000 рублей под руководством В. П. Стасова, но проект не был реализован; официально Николай I отменил планы в 1827 году, указав направить деньги на «построение дома для псовой и егерской охоты» в районе Петергофа[7].
Реставрация павильона после войны прошла в 1951—1958 годы под руководством М. М. Плотникова; была расчищена лепка и восстановлены её утраченные фрагменты, отреставрирована роспись, обновлены позолота, покраска стен и полы. Павильон был открыт для посетителей в 1959 году[8].
У здания администрации в Нижнем парке Ораниенбаума стоят вазы из искусственного мрамора, сделанные в 1980 году по образцу ваз, украшавших Катальную горку в середине XVIII века[9].
Внешний вид
Катальная часть
От каменного[1] трёхэтажного павильона высотой 34 метра[7] в сторону парка[10] с террасы южной стороны здания[11] делался деревянный скат[1] с тремя колеями шириной более шести метров[12] и рельсами[2], длиной 532 метра и со сложным волнистым профилем (с четырьмя горками[4]). По центральному скату можно было кататься на специальных фигурных колясках (шести украшенных резьбой и позолотой одноколках, имитирующих триумфальные колесницы, гондолы и осёдланных зверей[12]), по боковым скатам коляски поднимались специальными блочными механизмами[4]. Параллельно спускам по обеим сторонам шли открытые каменные галереи-колоннады, плоские крыши которых служили террасами, ограждёнными балюстрадами с вазами и статуями. В середине галерей были сделаны башни с внутренними лестницами, по которыми можно было подняться на террасы[1]; купола башен украшали звёзды[4]. В конце колоннады закруглялись, ограничивая площадь[2], на которой планировалось установить каменный обелиск с барельефом Ринальди, подносящего императрице проект Собственной дачи, и с металлическим вензелем Екатерины II с короной на вершине. Обелиск реализован не был[4].
Деревянный скат и устройства создал плотник Пубрик, столярные работы для галерей выполняли столяры Матвей Потапов, Козьма Ипатов, Карп Фёдоров и подрядчик Василий Назаров, каменотёсные работы выполнил Никита Угловский, штукатурные — Иван Дышин, слесарь Фурквистр сделал из «белого железа» две звезды на купола, коляски изготовил И. Шульц[5].
В 1813 году колоннады ската рухнули[6], в 1847 году руины 160 пилонов и 772 колонн были описаны в журнале «Иллюстрация» как прибежище зайцев[13], в 1858—1861 году их разобрали[1].
Павильон
Общий диаметр центрального объёма здания — около 20 метров[14].
Стены здания лазурно-голубые, колонны и пилястры белые[7].
У павильона горки центрическая композиция: главный зал — ротонда, завершающаяся куполом. К залу симметрично примыкают три квадратных помещения, между которыми находятся выходы на открытые террасы[1].
Первый этаж павильона истолкован как цоколь[10] тосканской[7] галереи-колоннады, сделанной вокруг второго этажа. Колонны галереи поддерживают открытую террасу третьего этажа. Купол-колокол здания стоит на барабане, образованном выведенными выше[10] плоских[7] крыш боковых помещений стенами центрального зала (непосредственно под куполом барабан, как и сам купол, деревянный, украшенный резными гирляндами[7][14]). На второй этаж можно было подняться по наружным каменным лестницам с двойными расходящимися маршами[10]; восточная лестница сохранилась, западная нет[7]. До 1786—1787 годов на карнизе верхнего барабана стояли шесть резных золочёных статуй[15], а купол был увенчан статуей Терпсихоры[10].
Интерьеры
В интерьерах использована лепка и декоративная роспись. От овального вестибюля второго этажа сделан открытый переход к парадной лестнице; оба помещения украшены белой лепкой работы А. Джанни и Г. Спинелли на светло-зелёных стенах. Купол украшает «трельяжная сетка», стены — панно[10]. Вид вестибюля перекликается с Овальным будуаром Гатчинского дворца, некоторые орнаменты напоминают скульптурное оформление Парадной лестницы Мраморного дворца[16].
Западный (Охотничий, Белый, Штукатурный[17]) кабинет украшен лепными панно с атрибутами охоты[10], дверь расписана в технике гризайль[18]. В восточном (Фарфоровом, Мифологическом кабинете обезьян[19]) кабинете орнаментальная роспись продолжена рельефной лепкой с горельефами обезьян, амуров и птиц, поддерживающих полки для фарфоровых вещиц[10] на мифологические темы[19], плафон создан Серафино Бароцци[10]. Бароцци также расписал в темперной технике по гипсовому покрытию плафон главного помещения, Круглого зала. Стены Круглого зала покрыты панно с подвешенными на лентах гирляндами, венками и музыкальными инструментами. Роспись будто продолжается падугами с орнаментальной росписью, в центре плафона изображён золотой увитый зеленью трельяж, будто бы открытый в небо. В отделке использована позолота[8], из искусственного мрамора сделаны наличники дверей[3].
Полы всех помещений покрыты искусственным мрамором. В Круглом зале орнамент сделан также из искусственного мрамора, в Фарфоровом кабинете пол был расписан С. Бароцци в 1767 году (роспись восстановлена Л. А. Любимовым)[8]. В вестибюле узоры пола образуют три круга с наибольшим из них в центре[19].
Над дверями кабинетов висят десюдепорты, написанные в 1768 году С. Торелли: «Нептун», «Амфитрита» (утрачена, заново написана А. В. Трескиным) и «Наяда на дельфине»[8]. Зал освещался через тройные окна-двери, выходящие на внешнюю террасу[18].
В Фарфоровом кабинете было выставлено 40 фарфоровых групп, посвящённых власти императрицы над морями и победе при Чесме. Группы были выполнены в 1772—1775 годы И. И. Кендлером и М. В. Асье на Мейсенском заводе, в Россию их доставили и расставили в кабинете в 1776 году[20].
Консоли работы А. Джанни были восстановлены при реставрации В. В. Строгим и Г. Л. Щелкиной, бронзовые дверные приборы и позолоченные бра были восстановлены по сохранившимся образцам, орнаментальная роспись Круглого зала и Фарфорового кабинета была восстановлена А. Н. Виноградовым, А. А. Бобылевым и В. П. Окорочковым[8].
В советское время (до войны и после неё) в павильоне выставлялись скульптуры — «Аполлон и Дафна»[21], бюст «Ниобея», мраморные вазы[22][23]; в 2005 году они были перенесены на экспозицию в другие места.
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 532.
- ↑ 1 2 3 Кючарианц, 1976, с. 103.
- ↑ 1 2 Кючарианц, 1976, с. 110.
- ↑ 1 2 3 4 5 Кючарианц, 1985, с. 145.
- ↑ 1 2 Кючарианц, 1985, с. 146.
- ↑ 1 2 3 Кючарианц, 1976, с. 104.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Кючарианц, 1976, с. 105.
- ↑ 1 2 3 4 5 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 538.
- ↑ Скульптура Ораниенбаума, 2019, с. 94.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 534.
- ↑ Кючарианц, 1976, с. 106.
- ↑ 1 2 Кючарианц, 1985, с. 144.
- ↑ Кючарианц, 1985, с. 147.
- ↑ 1 2 Кючарианц, 1985, с. 135.
- ↑ Скульптура Ораниенбаума, 2019, с. 19.
- ↑ Кючарианц, 1976, с. 106—107.
- ↑ Кючарианц, 1985, с. 142.
- ↑ 1 2 Кючарианц, 1976, с. 108.
- ↑ 1 2 3 Кючарианц, 1976, с. 107.
- ↑ Кючарианц, 1976, с. 107—108.
- ↑ Скульптура Ораниенбаума, 2019, с. 120.
- ↑ Скульптура Ораниенбаума, 2019, с. 122.
- ↑ Скульптура Ораниенбаума, 2019, с. 123.
Литература
- Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1985. — 616 с. — 50 000 экз.
- Кючарианц Д. А. Антонио Ринальди. — Л.: Лениздат, 1976. — 200 с. — (Зодчие нашего города). — 50 000 экз.
- Кючарианц Д. А. Художественные памятники города Ломоносова. — Л.: Лениздат, 1985.
- Юмангулов В. Я., Хадеева Н. Ю. Скульптура Ораниенбаума: Каталог коллекции. — СПб., 2019. — 184 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-91598-033-3.
Эта страница в последний раз была отредактирована 14 мая 2024 в 16:29.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.