Для установки нажмите кнопочку Установить расширение. И это всё.

Исходный код расширения WIKI 2 регулярно проверяется специалистами Mozilla Foundation, Google и Apple. Вы также можете это сделать в любой момент.

4,5
Келли Слэйтон
Мои поздравления с отличным проектом... что за великолепная идея!
Александр Григорьевский
Я использую WIKI 2 каждый день
и почти забыл как выглядит оригинальная Википедия.
Что мы делаем. Каждая страница проходит через несколько сотен совершенствующих техник. Совершенно та же Википедия. Только лучше.
.
Лео
Ньютон
Яркие
Мягкие

Из Википедии — свободной энциклопедии

Гризайль (фр. grisaille, от фр.  gris — серый) — разновидность росписи, в отличие от живописи, выполняемой градациями одного тона, хроматического или ахроматического (чёрно-белого) [1].

В некоторых словарях и справочниках понятия живописи и декоративной росписи не различают или объединяют, поэтому и определения гризайля носят двойственный характер. Например: «Однотонная, монохромная живопись, обычно имитирующая скульптурный рельеф», и она же: «выполняет роль декоративной росписи или панно» [2]. Для подобных определений характерно не только отождествление понятий живописи и росписи, но также терминов «однотонный» и «монохромный», «живописность» и «графичность», «скульптура», «пластика», «рельеф». В теории искусства эти понятия различают[3].

Гризайль не является ни техникой изображения, ни жанром ни, тем более, материалом, а именно разновидностью изобразительного искусства[4]. В зависимости от назначения, рода изобразительной поверхности, материалов и технических приёмов гризайль может быть ближе, подобно  акварели, к рисунку или  графике, например в подготовительных эскизах или набросках кистью и тушью, сепией или  соусом. К такой технике близки монохромные рисунки  углём, сажей, мелом, сангиной,  пастелью. Но к гризайли принято относить только изображения, выполненные размывкой: кистью и  красками, в том числе акварельными, гуашью,  темперой или  маслом [5][6].

Гризайль в истории изобразительного искусства

Искусство однотонных изображений возникло в глубокой древности, получило развитие в античности, в Средние века, в периоды  готики и  Северного Возрождения, в частности при создании  полиптихов — многостворчатых расписных алтарей. Наружные створки таких алтарей расписывали монохромно, как правило, создавая иллюзию каменных  статуй в нишах. Таким способом алтарь в закрытом виде зрительно взаимодействовал со скульптурным убранством интерьера храма. Таковы наружные створки  Гентского алтаря (частично) работы братьев Ван Эйк (1432),  Дрезденского триптиха (1437), Алтаря Геллера (1507—1511). По определению А. Дюрера, осматривавшего алтарь в Генте, фигуры Иоанна Крестителя и Иоанна Богослова нижнего яруса наружных створок алтаря «окрашены в цвет камня». Роспись гризайль использовали мастера итальянской  майолики XV—XVI веков, а также французские мастера лиможских эмалей XVI века.

Старые мастера применяли гризайль в качестве «подмалёвка» живописных  картин серым или коричневым тоном с белилами по коричневому грунту (болюсу). По такой подготовке писали дальше цветом лессировками. Подобный метод обеспечивал требуемое в академической живописи взаимодействие светотеневой и колористической моделировки фигур, драпировок и предметов [7]. Часто гризайльная подготовка обретала самодостаточность, как например в творчестве А. Дюрера или Рембрандта, в частности в картине Рембрандта «Проповедь Иоанна Крестителя» (1634—1635) из коллекции Государственных музеев Берлина. В этих случаях безусловно влияние опыта работы мастеров в графике: Дюрера в  гравюре резцом, а Рембрандта в  офорте и рисунках кистью, пером и тушью.

Почти монохромна живопись французского кубизма, пуризма. Не случайно Пабло Пикассо в картине «Герника» использовал почти монохромное решение, подчеркнувшее напряжённость драматическго сюжета, хотя вопреки распространённому мнению, такое решение не является гризайлью, которая предполагает отсутствующие в этой картине тональные градации.

Гризайль в архитектуре

Путти. Аллегория лета. Имитация барельефа в технике гризайль. Холст, масло. XVIII век
Путти. Аллегория лета. Имитация барельефа в технике гризайль. Холст, масло. XVIII век
Путти. Аллегория осени. Имитация барельефа в технике гризайль. Холст, масло. XVIII век
Путти. Аллегория осени. Имитация барельефа в технике гризайль. Холст, масло. XVIII век

Архитекторы используют метод гризайля в так называемых «отмывках» — однотонных изображениях архитектуры и  ордерных деталей с иллюзией светотени — для наглядного представления сооружения. Похожий способ применяют в проектной графике (ныне его вытесняют компьютерные презентации) и в процессе обучения будущих архитекторов-проектировщиков.

С XVII века в архитектуре стиля барокко, а позднее — неоклассицизма и ампира, гризайли применяли в декоративных росписях плафонов, падуг, десюдепортов для имитации барельефов. Ахроматическое моделирование рельефа создавало эффект тромплея, или  обманки (фр. trompe-l'œil — «обманчивый глаз», «обманчивая видимость»).

Росписи гризайлью, имитирующие рельеф, ассоциировались с античной скульптурой, что было органичным в пространстве экстерьера и интерьера неоклассической архитектуры. Так, например, падуги  Иорданской лестницы Зимнего дворца в Санкт-Петербурге (Б. Ф. Растрелли, 1758—1761) украшены гризайлью, имитирующей классицистические барельефы, тем самым они перекликаются с трёхмерной скульптурой этого парадного помещения. Таковы же падуги Парадной лестницы  Михайловского дворца постройки  К. Росси (1819—1825; ныне Государственный Русский музей).

Примечания

  1. Власов В. Г.. Гризайль // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 295—296
  2. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура. Терминологический словарь. — М.: НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ—Эллис Лак, 1997. — С. 146
  3. Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие. — М.: Советский художник, 1988. — С. 309—316
  4. Клингер М. Живопись и рисунок. — СПб., 1908. — С.3—7
  5. Барщ А. О. Наброски и зарисовки. — М.: Искусство, 1970
  6. Флекель М. И. Искусство рисунка // Художник, 1974. — № 9
  7. Киплик Д. И. Техника живописи. — М.: Сварог и К, 1998. — С. 237—245

Ссылки

Эта страница в последний раз была отредактирована 11 февраля 2021 в 22:17.
Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.
Основа этой страницы находится в Википедии. Текст доступен по лицензии CC BY-SA 3.0 Unported License. Нетекстовые медиаданные доступны под собственными лицензиями. Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак организации Wikimedia Foundation, Inc. WIKI 2 является независимой компанией и не аффилирована с Фондом Викимедиа (Wikimedia Foundation).