Нарни, Эразмо да

Субтитры

Мы стоим на площади у церкви Святого Антония в Падуе, смотрим на скульптуру XV в. работы Донателло, это конный памятник Гаттамелате. Донателло много времени провёл в Риме, около десяти лет в Падуе, выполнил ряд важных работ, и эта самая известная. Напомню, Донателло дважды направлялся в Рим, чтобы изучить известный конный памятник Марку Аврелию. Да, это важно, я думаю, нам сейчас сложно понять, насколько удивительной воспринималась эта античная скульптура тогда. Ведь в конце Средневековья и начале Возрождения, когда жил Донателло, были утрачены знания об отливе бронзы в больших объёмах. Они смотрели на античную скульптуру, и не знали, как её воспроизвести. Но Донателло решил взяться за эту сложную задачу. Разве мы не можем спустя тысячу лет сделать конный памятник из бронзы? Именно конный памятник представляет особую сложность. Посмотрите: массивная лошадь, такая же фигура человека и держатся на четырёх тонких ногах. И для большего эффекта нужно поднять одну ногу лошади, как у памятника Марку Аврелию. Донателло хотел повторить позу лошади, однако остановился на том, что поставил левое копыто на пушечное ядро. Но левая передняя нога лошади едва касается ядра. Площадь контакта очень мала и не может служить опорой скульптуры, принять существенный вес. То есть Донателло удалось многое. Традиция такой скульптуры прервалась не только из-за утраты знаний по отливке крупных фигур из бронзы, но и потому, что в Средние века интерес к таким памятникам утратился. Это памятник великому человеку, индивидуальности, участнику недавних событий — всё это противоречит средневековой традиции прославления короля. Или святых, а это не святой, это талантливый военачальник, или кондотьер, наёмный командующий кампанией, распространённая в то время практика. Командующий, нанятый Венецией, находящейся в получасе от Падуи, он отвечал за подчинение этой территории Венеции, укрепление её позиций на суше, за пределами венецианской лагуны. Да. В начале XV в. Венеция захватывала всё больше городов на суше, в том числе Падую. И мы сейчас смотрим на командующего захватом Падуи. Памятник был заказан семьёй Гаттамелаты. Кстати, «гаттамелата» означает «медовая кошка» Происхождение прозвища не установлено, но мне кажется, так называли его солдаты. Его настоящее имя — Эразмо да Нарни. Семья попросила захоронить его внутри храма Святого Антония — паломнической церкви, — а затем обратилась к правительству Венеции с просьбой установить ему памятник. Очевидно, правительство согласилось. Памятник увековечил человека, а ещё и величие Падуи и Венеции. Он установлен рядом с этим огромным храмом; таким образом гражданская гордость вплетена в религиозный контекст. Работа Донателло — чудо мастерства. В фигурах и всадника, и лошади есть некоторая восприимчивость. Это независимые фигуры, отвечающие на вызовы мира: человек всё контролирует, он — командующий, в руке у него жезл, он смотрит вдаль. В лошади чувствуется огромная сила, она смотрит на нас, выглядит очень живой. Мы видим, что Донателло превзошёл древних римлян. Посмотрите, памятник Марку Аврелию полон благородства, но в нём нет той силы и мощи, которая исходит от Гаттамелаты, давящего на стремена. Его тело вертикально, оно уравновешено горизонтальным положением лошади, и с нашей позиции мы видим, что она повернула голову налево и почти позирует, мы видим её красоту и храбрость. Она как будто знает, что мы смотрим на неё. Это точно. Бесспорно, Донателло изучал анатомию лошади, как он изучал и анатомию человека; стремление к реалистическому отображению очевидно здесь. Это просто кульминация идей Раннего Возрождения. Посмотрите на широкую морду лошади, мы можем видеть сосуды, расширенные ноздри. Всё это — плоды наблюдений. Донателло тщательно проработал контрапост человеческого тела; а лошадь как будто движется сквозь время и пространство. Этот памятник — воплощение идей Ренессанса, его стремления увековечить достижения личности в его переосмыслении традиций античности.