Большо́й мажо́рный септакко́рд — септаккорд, состоящий из большой терции, чистой квинты и большой септимы[1].
Общие сведения
Особенностью большого мажорного септаккорда (как и малого минорного септаккорда) является то, что в его состав входят два трезвучия противоположного наклонения[2]. В контексте гармонической тональности структурно большими мажорными септаккордами являются тонический и субдоминантовый септаккорды натурального мажора, септаккорды III и VI ступеней (верхней и нижней медиант) натурального минора (последний возможен и в гармоническом виде).
Обращения
| Вид | Название | Состав | Обозначение |
|---|---|---|---|
| Основной аккорд | Большой мажорный септаккорд | б. 3 + м. 3 + б. 3 | ББ7 |
| Первое обращение | Большой мажорный квинтсекстаккорд | м. 3 + б. 3 + м. 2 | ББ65 |
| Второе обращение | Большой мажорный терцквартаккорд | б. 3 + м. 2 + б. 3 | ББ43 |
| Третье обращение | Большой мажорный секундаккорд | м. 2 + б. 3 + м. 3 | ББ2 |
Обращениями большого мажорного септаккорда являются квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд, состоящие из больших и малых терций, а также малой секунды, являющейся обращением большой септимы.
Например, большой мажорный септаккорд, построенный от звука «до», и его обращения содержат звуки «до», «ми», «соль» и «си», и звучат как одновременно взятые большое трезвучие от звука «до» и малое трезвучие от звука «ми».
В эстрадной и джазовой музыке
Большой мажорный септаккорд часто применяется в качестве ладового центра в джазовых композициях[3]. Более яркое, «джазовое» звучание отличает мажорные септаккорды от доминантсептаккордов и минорных септаккордов[4].
В эстрадно-джазовой цифровке большой мажорный септаккорд обозначается как 7+, maj7, M7, +7, Δ[1][5].
В классической музыке
Большие септаккорды не характерны для музыки классиков (и, соответственно, для музыки более ранних стилей) и стали встречаться главным образом со второй половины XIX века[6].
Примечания
- ↑ 1 2 Леонид Гурулев. Большой мажорный септаккорд. Музыкальный колледж «7 нот». Дата обращения: 20 января 2010. Архивировано 20 апреля 2012 года.
- ↑ Сергей Сергеевич Скребков,Юрий Николаевич Тюлин,Юрии Николаевич Тюлин,Теодор Фридрихович Мюллер. Вопросы теории музыки: сборник статей, том 3. — 1975.
- ↑ Теория сольфеджио. solfeggio.by.ru. — Проходящие звуки. Архивировано 31 мая 2007 года.
- ↑ Марк Филипс. Гитара для «чайников» / Перевод с английского под редакцией А. А. Чекаткова. — М.: Издательский дом «Вильямс», 2005. — 304 с. — ISBN 5-8459-815-9.
- ↑ Блейк Нили. Глава 6. Добавим перцу: Простейшие септаккорды // Клавишные инструменты для «чайников» / Перевод с английского В. Е. Петренко. — М.: ООО «И. Д. Вильямс», 2007. — 288 с. — ISBN 978-5-8459-1209-1.
- ↑ Красинская Л. Э., Уткин В. Ф. Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 2007. — С. 191, 207. — 334 с. — ISBN 978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78.
| По типу |
| ||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| По функции |
| ||||||||
| Именованные | |||||||||
Эта страница в последний раз была отредактирована 28 марта 2023 в 10:24.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.