В теории музыки под обращением понимают результат выборочной звуковысотной инверсии по определённому правилу, различному для интервалов, аккордов и мелодий.
Обращение интервала
Обращением интервала называется результат перемены мест составляющих его тонов, когда основание становится вершиной, а вершина — основанием интервала[1]. Исходный простой интервал и его обращение способны дополнять друг друга до октавы[2]. Обращение составных интервалов рационально рассматривать как обращение соответствующих им простых интервалов: независимо от количества дополнительных октав основные закономерности обращения простых интервалов не изменяются[3]. Закономерности эти следующие:
- Все интервалы разделяются на две группы взаимнообратимых интервалов[3]. Прима обращается в октаву, октава — в приму; секунда — в септиму, септима — в секунду; терция — в сексту, секста — в терцию; кварта — в квинту, квинта — в кварту.
- Сумма тоновых величин взаимнообратимых интервалов равна шести (тоновой величине октавы), а сумма ступеневых величин — девяти[2]. Несоответствие числа «9» с обозначением октавы объясняется тем, что одну ступень при суммировании приходится считать дважды, так как она является основанием одного и вершиной другого интервала[4].
- Сонантные характерстики взаимнообратимых интервалов совпадают[4].
- При обращении определённых видов интервалов чистые интервалы обращаются в чистые, большие — в малые (и наоборот), увеличенные — в уменьшённые (и наоборот), дважды увеличенные — в дважды уменьшённые (и наоборот). Таким образом, при обращении всех интервалов, кроме чистых, образуются интервалы противоположных видов[4].
Обращение аккорда
Исторические сведения
Первую систему аккордовых обращений составил Жан-Филипп Рамо в 1722 году[5]. Осмыслив практику генерал-баса, Ж.-Ф. Рамо установил родство трезвучий с их обращениями[6].
Обращения трезвучий и септаккордов
о файле
о файле
о файле
Расположение всех звуков по терциям всегда образует основной вид аккорда терцового строения[7]. В таком расположении нижний (басовый) голос содержит основной тон аккорда (от нем. Grundton), то есть звук, по отношению которому определяются остальные (терция, квинта, септима и т.д.). Комбинация звуков аккорда, при которой основной тон не является нижним по тесситуре, называется его обращением.
Трезвучие имеет два обращения[8]:
- первое обращение — секстаккорд (обозначают «6
») — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе[9]; - второе обращение — квартсекстаккорд (обозначают «6
4») — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе и квартой в основании[9].
Между крайними звуками в секст- квартсекстаккордах обнаруживается интервал сексты (в то время как крайние звуки трезвучия в основном виде образуют квинту).
Септаккорд имеет три обращения[10]:
- первое обращение — квинтсекстаккорд (обозначают «6
5») — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе; - второе обращение — терцквартаккорд (обозначают «4
3») — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе; - третье обращение — секундаккорд (обозначают «
2») — обращение с септимовым тоном в нижнем голосе и секундой в основании.
Во всех обращениях септаккорда обнаруживается секунда (как результат обращения септимы между крайними звуками септаккорда, находящегося в основном виде), вершина которой содержит основной тон[8].
В каждом из трёх обращений септаккорда интервалом между крайними звуками выступает секста (а в основном виде — септима).
Обращения других аккордов
Обращения многозвучных аккордов (нонаккорда, ундецимаккорда, терцдецимаккорда) и нетерцовых аккордов самостоятельных названий не имеют[10].
Обращение мелодии
о файле
о файле
В обращении мелодии все шаги меняют направление: шаг на интервал вверх (вниз) заменяется шагом на интервал вниз (вверх); например, вместо шага на терцию вверх выполняется шаг на терцию вниз, вместо квинты вниз — квинта вверх и так далее. Это нередко применяется в фугах и фугообразных жигах.
Примечания
- ↑ Алексеев Б., Мясоедов А. Глава IV. ИНТЕРВАЛЫ // Элементарная теория музыки. — Москва: Издательство «Музыка», 1986. — С. 76. — 240 с. — 38 000 экз. Архивировано 29 марта 2023 года.
- ↑ 1 2 Коллектив авторов. Теория музыки. Учебник для музыкальных училищ и старших классов специальных музыкальных школ / Общая редакция Т. С. Бершадской. — Издательство «Композитор • Санкт-Петербург», 2003. — С. 60—62. — ISBN 5-7379-0177-7.
- ↑ 1 2 Способин И. В. Элементарная теория музыки. — Москва: Кифара, 1996. — С. 64—67. — 208 с. — ISBN — ББК 85.90.
- ↑ 1 2 3 Красинская, 2007, с. 93.
- ↑ Аккорд. Энциклопедия Брокгауза и Эфрона. — Во всех учебниках гармонии, генерал-баса и композиции, которые появились со времени Рамо, изложено учение об обращениях аккордов, для обозначения которых применяются цифры под басом, называемым цифрованным басом или генерал-басом. Дата обращения: 9 мая 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
- ↑ Абызова Е.Н. Гармония: учебник. — М.: Музыка, 2008. — С. 9. — 383 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-7140-0967-9.
- ↑ Алексеев Б. К., Мясоедов А. Н. § 68. Основной вид аккорда // Элементарная теория музыки. — М.: Музыка, 1986. — С. 142. — 240 с. — 38 000 экз. Архивировано 2 апреля 2023 года.
- ↑ 1 2 Красинская, 2007, с. 98.
- ↑ 1 2 Леонид Гурулев, Дмитрий Низяев. Аккорд, трезвучие, виды трезвучий. Консонирующие и диссонирующие трезвучия. Обращения трезвучий. 7not.ru. Дата обращения: 9 мая 2010. Архивировано 3 сентября 2011 года.
- ↑ 1 2 ОБРАЩЕ́НИЕ АККО́РДА. Большая российская энциклопедия. Дата обращения: 2 апреля 2023. Архивировано 2 апреля 2023 года.
- ↑ Schuijer, Michiel. Analyzing Atonal Music. 2008. ISBN 978-1-58046-270-9. С.66.
Литература
- Обращение аккорда. Обращение интервала. Обращение темы // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 3. — С. 1073—1075. — 1104 с.
- Красинская Л. Э., Уткин В. Ф. Элементарная теория музыки: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 2007. — 334 с. — ISBN 978-5-7140-0764-4, ББК 85.314, К 78.
 |
|---|
Эта страница в последний раз была отредактирована 5 апреля 2024 в 20:54.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.