Для установки нажмите кнопочку Установить расширение. И это всё.
Исходный код расширения WIKI 2 регулярно проверяется специалистами Mozilla Foundation, Google и Apple. Вы также можете это сделать в любой момент.
Как перевоплотить Википедию
Хотите, чтобы Википедия всегда выглядела так профессионально и современно? Мы создали расширение для браузера. Оно совершенствует любую страницу энциклопедии, которую вы посетите, с помощью магических технологий WIKI 2.
Попробуйте — вы его можете удалить в любой момент.
Установить за 5 сек.
Да-да, но позже
4,5
Келли Слэйтон
Мои поздравления с отличным проектом... что за великолепная идея!
Александр Григорьевский
Я использую WIKI 2 каждый день и почти забыл как выглядит оригинальная Википедия.
Фабрика или Серебряная Фабрика (англ.The Factory) — арт-студия Энди Уорхола в Нью-Йорке, активно действовавшая с 1962 года. Первоначально располагалась в Манхэттене на 5-м этаже дома 231 по 47-й улице (Silver Factory, здание снесено в 1968 году)[1][2], затем переехала на 6-й этаж дома 33 по Юнион-сквер в том же районе, где просуществовала до 1973 года. В последующие 11 лет до 1984 года «Фабрика» располагалась в огромном помещении в северной стороне Юнион-сквера по адресу 860 Бродвей. Последним её пристанищем стал обычный офис на 33-й улице.
Энциклопедичный YouTube
1/3
Просмотров:
5 054
102 688
3 724
Энди Уорхол, "Золотая Мэрилин Монро"
Andy Warhol interview 1966
Энди Уорхол
Субтитры
На четвёртом этаже Музея современного искусства,
в зале, посвящённом поп-арту, мы смотрим на поистине великую картину.
Картина и вправду поистине огромная.
В строгом смысле это не совсем картина.
Она называется «Золотая Мэрилин» и создана в 1962 году.
Нас впечатляет не только размер, но и ощущение разомкнутости картины.
Оно возникает благодаря тому, что почти всё пространство холста
занимает отливающий металлическим блеском бронзово-золотой фон.
Голова Мэрилин словно парит…
В прямоугольнике по центру.
— Точно в его центре.
— Слишком маленькая.
Ведь она и вправду выглядит как-то странно
обособленной на этом золотом фоне.
Но взгляните внимательно на голову Мэрилин.
Во-первых, любопытно, что это изображение,
если я правильно помню, взято из последней фотосессии,
которую она успела отсмотреть и, похоже, одобрила.
И если вы приглядитесь, то заметите, что она довольно скверно отпечатана.
Действительно. Это же отпечаток, верно?
С газетного листа. Печать с фотографии, напечатанной в газете.
Фото было увеличено, скопировано в чёрно-белом варианте,
а потом очень лихо и небрежно перепечатано,
в этих ужасных цветах, позаимствованных из комиксов про Дика Трейси.
А красный цвет помады? И зелёные тени для глаз.
Вот это бирюзовый! Просто ужасно.
И, конечно, абсолютно роскошный «кричащий» красный цвет губ.
Эта работа была сделана сразу после её смерти.
Так что, это очень мощная вещь.
Можно сказать, способ почтить её память.
Я думаю, здесь есть и религиозный оттенок. Это нечто вроде иконы.
Мне кажется, золотой цвет здесь работает как золото
в византийском изобразительном искусстве,
а Мэрилин выступает в роли Девы Марии.
В нашем потребительском обществе, в культуре гламура и славы,
которая была так важна для Уорхола, она…
Такова наша культура и таковы мы с вами.
И в этом гений Уорхола. Его занимает не история искусства,
а то, что подлинно и важно прямо сейчас.
А теперь давайте вернёмся к вопросу о трафаретной печати.
Мне кажется, Уорхол приходит к очень интересному заключению:
в 1962 году картина уже не является чем-то подлинным и самобытным,
ведь мы живём в мире производства, мире массовой продукции.
И тогда он отступает и прекращает рисовать.
Вместо этого он начинает изготавливать тиражные оттиски.
И Уорхол нанимает людей, которые помогают ему делать отпечатки.
И всё это производство располагается в студии под названием «Фабрика».
Такое искусство расстраивало тех,
кто желал приобщиться к мастерству художника.
— К живописи.
— И что ещё печальней,
главная задача поп-арта заключалась в том,
чтобы перевернуть с ног на голову
натюрморт, пейзаж, традиционную историческую живопись,
точнее, то, что от них осталось. В сущности, обветшавшие традиции
и устремиться к массовой культуре.
Другими словами, изображение поп-иконы вместо Девы Марии
это чрезвычайно мощный и агрессивный вызов западной культуре.
В 1961 или 1962 году Лихтенштейна спросили: «Что такое поп-арт?».
И он ответил: «После абстрактного экспрессионизма
мы можем взять тряпку, вымазать её краской, повесить на стену,
и кто-нибудь наверняка назовёт её произведением искусства».
Мы же искали то, что всё ещё воспринимается как низкое и недостойное.
По словам Лихтенштейна, этим низким
оказались визуальные образы поп-культуры.
Верно. Низовая культура.
В связи с этим возникает целый ряд вопросов об идентичности и тождестве,
о том, как мы приобретаем идентичность.
Это не Мэрилин. В самом деле,
у нас нет никакой возможности узнать кто она.
— Вот именно.
— Перед нами только маска.
Subtitles by the Amara.org community
«Фабрика» прославилась не только (и не столько) как «студия, в которой работал Уорхол», сколько как излюбленное прибежище нью-йоркскойбогемы: музыкантов, писателей, художников, андеграундных фотографов и режиссёров и т. д. Внутри помещения всё было выкрашено серебряной краской: внутренность лифта, унитаз, музыкальная и противопожарная аппаратура, и даже бутылки «Кока-колы». Как говорил Уорхол, «серебряный цвет был, прежде всего, проявлением нарциссизма» — зеркало в обрамлении серебра. По словам Ультрафиолет, даже кот был выкрашен в серебряный цвет. Сформировалась особая «тусовка» обитателей «Фабрики», многие из которых были амфетаминовыминаркоманами, гомосексуалами или драг-квин, снимались в «подпольных» порнофильмах — студия приобрела особую известность благодаря бытовавшим там вольным нравам, своеобразной нотке «скандальности». Среди людей, прозванных суперзвёздами Уорхола[2], были Эди Седжвик, Джерард Маланга, Нико, Кэнди Дарлинг, Вива[en], Ультрафиолет, Ингрид Суперстар, Ондин[en], Билли Нейм[en], Джеки Кертис[en], Джейн Хольцер[en], Бриджит Берлин[en], Холли Вудлон, Мэри Воронов, Сильвия Майлз, Андреа Фельдман[en], Джек Смит, Джо Даллесандро, Марио Монтез[en], Фред Херко[en], Пол Америка[en], Тейлор Мид[en] и другие.
Тем не менее, все это время «Фабрика» оставалась именно арт-студией, где Уорхол воплощал свои художественные замыслы. Здесь были созданы многие из его знаменитых работ в технике сериграфии, снимались авангардистские фильмы (среди которых — «Минет», «Богатая бедняжка», «Еще молока, Иветта», «Девушки из Челси», «Я, Мужчина» и т. д.).