Эти… три верные карты…

Эти… три верные карты…

«Пиковая дама» (лит. Tos… trys tikrosios kortos…) — экранизация повести А. С. Пушкина «Пиковая дама» режиссёра Александра Орлова. Экранизация снята на Литовской киностудии в Вильнюсе при поддержке «Ленфильма» в 1988 году. Фильм снят в темных тонах, что придает картине большую мрачность и мистицизм.^{[источник не указан 691 день]}

Сюжет

Обрусевший инженер германского происхождения Германн копит деньги, потому не играет на званных вечерах. Но загадку игры он разгадать желает. Особенно его жажда становится невыносимой, когда его приятель Томский говорит о том, что его бабушка, старая графиня, знает секрет выигрышной комбинации карт. После этого мысли Германна лишь о том, как попасть в дом старой графини и узнать секрет трех карт. Он обманным путем, притворившись влюбленным, проникает в особняк, где дожидается старую графиню. Упросить её раскрыть так мучивший его секрет у главного героя не получается, тогда он угрожает старой женщине. Её сердце не выдерживает и она умирает. Но это ещё не конец истории: графиня приходит к главному герою во сне и рассказывает о трех картах. Главный герой пробует комбинацию, но терпит фиаско.

В ролях

Александр Феклистов — Германн
Вера Глаголева — Лиза
Стефания Станюта — графиня Анна Федотовна в старости, Илзе Лиепа — графиня в молодости
Владимир Осипчук — Томский
Михаил Данилов — Чекалинский
Сергей Варчук — Нарумов
Константин Лукашов — Сурин
Сергей Бехтерев, Игорь Иванов, Юрий Дедович, Сергей Мигицко, Юрий Башков, Владимир Марков — игроки

Съёмочная группа

Александр Орлов — режиссёр фильма
Владимир Иванов, Владимир Ковзель — операторы фильма
Александр Орлов, Александр Шлепянов, Александр Пушкин — авторы сценариев
Эдуард Артемьев — композитор
Римантас Брасюнас — звукооператор
Алексей Федотов — главный художник

О фильме

По отзывам критиков режиссёр А. Орлов кардинально изменил первоначальный замысел отснятых в предыдущие годы картин по данной повести. Главному герою он придал черты мякгохарактерности, беззащитности и нерешительности.

Кинокритики также отмечают определённое цветовое решение режиссёра. Атмосфера фильма передается причудливыми сочетаниями золотого и чёрного, что придает определённый мистицизм.

"Рождается острое чувство тоски и неприкаянности, одиночества человеческой души перед стремительно пролетающей, недоступной его постижению Реальностью. И герои проваливаются как в небытие в мучительные, гнетущие сновидения,"^[1] - отмечает Н.В. Ростова.

Точно добавленные детали подчеркивают безысходность и мучительность реальности, в которой ни для графини, ни для главного героя неисполнимо желаемое.

Е. Е. Прощин отмечает, что в данной кинокартине «наблюдается обращение к „атмосферному“ решению сцены. Акцент поставлен на крайне нестабильном психологическом состоянии героя, который чувствует себя как бы на грани реального и иллюзорного, не в силах понять, мерещится ему происходящее или же все это лишь игра полубольного сознания. Из пушкинских деталей оставлено само явление графини, такое же полуявное, как ощущение мира Германном (сначала образ графини мелькает в зеркале и только потом она возникает в кадре не как отражение). В данном случае режиссёр делает акцент на ирреальности происходящего, но она имеет явно психологическое обоснование: камера демонстрирует нам не объективность, но точку зрения героя на мир»^[2].