Гофман, Эрнст Теодор Амадей

Эрнст Теодор Амадей Гофман
нем. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann
Автопортрет
Имя при рождении	нем. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann
Псевдонимы	E. T. A. Hoffmann
Дата рождения	24 января 1776(1776-01-24)[1][2][…]
Место рождения	Кёнигсберг, королевство Пруссия[4][1][…]
Дата смерти	25 июня 1822(1822-06-25)[2][3][…] (46 лет)
Место смерти	Берлин, Германский союз[4][5]
Гражданство (подданство)	королевство Пруссия
Род деятельности	писатель, композитор, художник
Годы творчества	1809 — июнь 1822
Направление	романтизм
Жанр	новелла
Язык произведений	немецкий
Автограф
etahg.de
Произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Эрнст Теодо́р Амадей Го́фман (нем. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann; 24 января 1776^[1][2][…], Кёнигсберг^[4][1][…] — 25 июня 1822^[2][3][…], Берлин^[4][5]) — немецкий писатель-романтик, сказочник, композитор, художник, юрист.

Из преклонения перед Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1805 году сменил имя «Вильгельм» на «Амадей» (Amadeus). Заметки о музыке публиковал под именем Иоганнес Крейслер (нем. Johannes Kreisler).

Биография

Эрнст Теодор Амадей Гофман родился 24 января 1776 года в Кёнигсберге. Отец — прусский адвокат Кристоф Людвиг Гофман (1736—1797), мать — Луиза Альбертина Дёрфер (1748—1796). Когда мальчику было три года, его родители разошлись, и он воспитывался в доме бабушки по материнской линии под влиянием своего дяди-юриста Отто Вильгельма Дёрфера, человека умного и талантливого, склонного к фантастике и мистике. Гофман рано продемонстрировал способности к музыке и рисованию. Но, не без влияния дяди, Гофман выбрал себе стезю юриспруденции, из которой всю свою последующую жизнь пытался вырваться и зарабатывать искусством.

В 1800 году Гофман прекрасно окончил курс юридических наук в Кёнигсбергском университете и связал свою жизнь с государственной службой^[6]. В этом же году он покинул Кёнигсберг и до 1807 года работал в разных чинах, в свободное время занимаясь музыкой и рисованием.

Все попытки Гофмана зарабатывать на жизнь искусством приводили к бедности и бедствиям. Лишь после 1813 года дела его пошли лучше после получения небольшого наследства. Место капельмейстера в Дрездене ненадолго удовлетворило его профессиональные амбиции; после 1815 он потерял это место и принуждён был снова поступить на ненавистную службу, уже в Берлине. Однако новое место давало и заработок, и оставляло много времени для творчества.

Чувствуя отвращение к мещанским «чайным» обществам, Гофман проводил большую часть вечеров, а иногда и часть ночи, в винном погребке. Расстроив себе вином и бессонницей нервы, Гофман приходил домой и садился писать; ужасы, создаваемые его воображением, иногда приводили в страх его самого. А в узаконенный час Гофман уже сидел на службе и усердно работал.

Особенность гофмановской фантастики в том, что человеческий и надчеловеческий миры сближены и оказываются одновременно существующими сторонами одной и той же жизни^[7]. Реальное стыкуется со сверхреальным, время предполагает переход во вневременное^[8]. Так, повесть «Золотой горшок» — на первый взгляд, банальная история взаимоотношений студента Ансельма с семьёй ректора Паульмана^[8]. Земля, погруженная в суету сует, не ведает сущности явлений: в Линдгорсте люди видят архивариуса, а не мага, в торговке не угадывают ведьмы, а в яблоках — её «милых» деток^[8]. У Гофмана присутствует не только мифологизированная реальность, но и вневременность, запечатленная в мифе^[8]. Такова вставная новелла о фосфоре и лилии — о разрыве природы и человечества, духа и материи и проистекшей от этого борьбы светлых и темных сил^[9].

В свою пору немецкая критика была невысокого мнения о Гофмане; там предпочитали романтизм глубокомысленный и серьёзный, без примеси сарказма и сатиры. Гораздо популярнее Гофман был в других странах Европы и в Северной Америке; в России Белинский назвал его «одним из величайших немецких поэтов, живописцем внутреннего мира», а Достоевский перечитал всего Гофмана по-русски и на языке оригинала.

В возрасте 46 лет Гофман был окончательно истощён своим образом жизни; но и на смертном одре он сохранил силу воображения и остроумие. Умер он в Берлине, похоронен на Иерусалимском кладбище^[de] в районе Кройцберг.

Обстоятельства биографии Гофмана обыграны в опере Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» и поэме Миколы Бажана «Ночь Гофмана».

Хронология жизни и творчества

Даты	События
24 января 1776 года	В Кёнигсберге (Пруссия), в семье адвоката королевского суда Кристофа Людвига Гофмана и его кузины Ловизы Альбертины (урождённой Дёрфер), рождается второй сын — Эрнст Теодор Вильгельм Гофман[10].
1778	Родители Гофмана разводятся. Двухлетний Эрнст вместе с матерью возвращается в дом своей бабушки, где и воспитывается под присмотром семьи Дёрферов. Старший брат Иоганн Людвиг остаётся с отцом.
24 мая 1779	Умирает обожаемая тётя Фюсхен (Шарлотта Вильгельмина Дёрфер).
1782-1792	Гофман посещает реформатскую школу в Кёнигсберге. Отца Гофмана переводят на службу в Инстербург.
1786	Гофман знакомится с Теодором Готлибом Гиппелем[en] (1775—1843). Их дружба будет продолжаться до самой смерти Гофмана.
1790	Гофман становится учеником соборного органиста и композитора Кристиана Подбельски и живописца Земана.
1792	Гофман поступает на юридический факультет Кёнигсбергского университета, продолжая семейные традиции. В свободное время он пишет, сочиняет музыку и рисует.
1793	Начинается роман Гофмана с замужней Дорой Хатт, которая старше его на 9 лет.
1794	Отъезд Гиппеля из Кёнигсберга. Гофман начинает переписку с ним.
1795	Гофман пишет романы «Корнаро, мемуары графа Юлиуса фон С.» и «Таинственный» (не сохранились) и в первый раз слушает «Дон Жуана» Моцарта. Круг его чтения в это время составляют сочинения Гроссе, Стерна, Жана Поля, Руссо и Шекспира. Продолжается тайный роман с Дорой Хатт. 22 июля Гофман сдаёт первый экзамен по юриспруденции и назначается судебным следователем при кёнигсбергском окружном управлении.
1796	В январе у Гофмана происходит конфликт с любовником Доры Хатт, и юноша хочет покинуть Кёнигсберг. Семья принимает решение отослать его в Глогау, к дяде по матери, И. Л. Дёрферу, крёстному отцу Эрнста. 13 марта умирает мать Гофмана. В июле он уезжает в Глогау, где знакомится с художником Алоисом Молинари и расписывает с ним местную иезуитскую церковь. Знакомство с И. фон Фоссом.
1797	Гофман начинает дружбу с чиновником и композитором Иоганном Хампе. 27 апреля умирает отец Гофмана, и в мае-июне он совершает поездку в Кёнигсберг. Короткая встреча в пути с Гиппелем. Последнее свидание и окончательный разрыв с Дорой Хатт.
1798	Помолвка Гофмана с кузиной Минной Дёрфер. 20 июня он с успехом сдаёт второй экзамен по юриспруденции и хлопочет о своём переводе в Берлин, на должность референдария апелляционного суда. В августе Гофмана переводят в Берлин. Он путешествует по Исполинским горам вместе со своим экзаменатором Ф. Г. Ягвицем и впервые увлекается азартной игрой. В конце августа Гофман через Дрезден возвращается в Берлин и селится сначала в пансионе, а затем в доме Дёрферов. Начинается дружба Гофмана с актёром и гитаристом Ф. фон Гольбейном. Гофман изучает композицию у Ф. Рейхардта.
1799	Гофман пишет музыку и текст трёхактного зингшпиля «Маска».
1800	В январе Гофман безуспешно хлопочет о постановке своего зингшпиля в Королевском национальном театре (нем. Königliches Nationaltheater). 27 марта он сдаёт третий экзамен по юриспруденции и в мае назначается на должность асессора в познанском окружном суде. В начале лета Гофман путешествует вместе с Гиппелем в Потсдам, Лейпциг и Дрезден, а затем прибывает в Познань. На Рождество Гофман приезжает в Берлин, где знакомится с Жаном Полем, бывающим в доме Дёрферов.
1801	Гофман пишет зингшпиль «Шутка, хитрость и месть» на слова Гёте, который в Познани ставят на сцене. Жан Поль отправляет партитуру со своей рекомендацией Гёте.
1802	Гофман создаёт карикатуры на некоторых лиц познанского высшего общества. В результате последовавшего за этим скандала Гофман переводится в порядке наказания в Плоцк. В начале марта Гофман разрывает помолвку с Минной Дёрфер и женится на польке Михалине Рорер-Тжчиньской (он нежно зовёт её Мишей). Летом юные супруги переезжают в Плоцк. Здесь Гофман остро переживает свою вынужденную изоляцию, он ведёт замкнутый образ жизни, пишет церковную музыку и произведения для фортепиано, изучает теорию композиции.
1803	Первая литературная публикация Гофмана: эссе «Письмо монаха своему столичному другу» напечатано 9 сентября в «Прямодушном». Безуспешная попытка участвовать в конкурсе Коцебу на лучшую комедию («Премия»). Гофман хлопочет о переводе в одну из западных провинций Пруссии.
1804	С 24 января до 15 февраля Гофман в последний раз гостит в Кёнигсберге, где встречается с Гиппелем и Мальхен Хатт, дочерью скончавшейся к тому времени Доры Хатт. В марте его переводят в Варшаву и назначают на должность правительственного чиновника; здесь начинается дружба Гофмана и Юлиуса Эдуарда Хитцига. В декабре Гофман создаёт двухактный зингшпиль «Весёлые музыканты» по тексту К. Брентано — и впервые на титульном листе партитуры появляется имя Амадей.
1805	Гофман пишет музыку к спектаклю Захарии Вернера «Крест на Балтике». «Весёлых музыкантов» ставят на сцене в Варшаве. 31 мая возникает «Музыкальное общество», и одним из его руководителей становится Гофман. В июле на свет появляется дочь Цецилия — первый и единственный ребёнок Гофмана.
1806	Гофман занимается оформлением дворца Мнишков, приобретённом «Музыкальным обществом», сам расписывает многие его помещения. На торжественном открытии дворца Гофман дирижирует своей симфонией ми-бемоль мажор. 28 ноября Варшаву занимают французы; прусские учреждения закрыты, и Гофман лишается должности.
1807	В январе Миша с Цецилией уезжают в Познань, к родственникам. Гофман селится в мансарде дворца Мнишков, ставшего резиденцией Дарю, и тяжело болеет. Срывается его переезд в Вену, и Гофман едет в Берлин, к Хитцигу, на помощь которого он очень рассчитывает. Гофман прибывает в Берлин 18 июня; должности у него нет, и он пытается зарабатывать на жизнь исключительно искусством. Начало нужды и голода. В середине августа в Познани умирает его дочь Цецилия.
1808	В середине апреля Гофман занимает должность капельмейстера в недавно открытом театре Бамберга. В начале мая у Гофмана возникает замысел «Кавалера Глюка»; в это время он очень остро нуждается. 9 июня Гофман уезжает из Берлина, посещает Хампе в Глогау и забирает Мишу из Познани. 1 сентября он прибывает в Бамберг, а 21 октября неудачно дебютирует как дирижёр в Бамбергском театре. Сохранив звание капельмейстера, Гофман слагает с себя обязанности дирижёра. На жизнь он зарабатывает частными уроками и случайными музыкальными сочинениями для театра.
1809	Публикация «Кавалера Глюка» во «Всеобщей музыкальной газете» (15 февраля); начало сотрудничества с этим изданием. В этом году Гофман знакомится с виноторговцем К. Ф. Кунцем, который станет позднее его первым издателем. В августе Гофман пишет фортепианное трио ми-мажор.
1810	Гофман выступает в качестве композитора, декоратора, драматурга, режиссёра и помощника директора Бамбергского театра, переживающего свой расцвет. Создание образа Иоганнеса Крейслера — alter ego Гофмана («Музыкальные страдания капельмейстера Крейслера»).
1811	Гофман даёт уроки пения Юлии Марк и влюбляется в свою ученицу. Она не догадывается о чувствах учителя. Гофман знакомится с К. М. фон Вебером.
1812	Гофман страстно влюблён в Юлию, что вызывает ревность его жены Миши. Родные устраивают помолвку Юлии. Гофман находится на грани безумия и помышляет о двойном самоубийстве. Первый замысел романа «Часы просветления некоего бедного музыканта». Много времени Гофман посвящает изучению натурфилософии и «животного магнетизма». 14 мая в Бамберге проездом оказывается Наполеон. Летом Гофман задумывает оперу «Ундина». 5 сентября, во время поездки в Поммерсфельден, Гофман порывает с семейством Марк, а 19 сентября начинает писать «Дон Жуана». В декабре Юлия Марк вступает в брак с купцом Грепелем. Фридрих де ла Мотт Фуке создаёт либретто к опере «Ундина».
1813	В феврале Гофмана приглашают на должность музыкального директора оперной труппы Йозефа Секонды. 18 марта он заключает издательский договор с Кунцем. 25 апреля Гофман приезжает в Дрезден, где встречает Гиппеля. 19 мая Гофман начинает писать «Магнетизёра», а 20 мая уезжает в Лейпциг, где находится оперная труппа Секонды, и приступает к исполнению обязанностей её директора. 24-25 июня вместе с труппой Гофман перебирается в Дрезден. Здесь он становится свидетелем битвы под городом (26-27 августа). 4 ноября Гофман дирижирует оперой Моцарта «Волшебная флейта» в осаждённом Дрездене и вскоре начинает повесть-сказку «Золотой горшок». После поражения Наполеона (10 декабря) Гофман возвращается с труппой в Лейпциг.
1814	15 февраля Гофман заканчивает «Золотой горшок». Секонда увольняет Гофмана, обвинив его в некомпетентности. Гофман вновь нуждается и пытается заработать на жизнь антинаполеоновскими карикатурами и рецензиями для «Всеобщей музыкальной газеты». 5 марта он приступает к работе над романом «Эликсиры сатаны», с которым связывает надежды на улучшение своего финансового положения и называет его «эликсиром жизни». В начале мая выходят первые два тома «Фантазий в манере Калло». 5 августа Гофман завершает оперу «Ундина». В сентябре министерство юстиции Пруссии предлагает Гофману должность государственного чиновника, поначалу без оклада, и он соглашается. 26 сентября Гофман приезжает в Берлин, где знакомится с Фуке, Шамиссо, Тиком, Францем Хорном, Филиппом Фейтом. «Фантазии в манере Калло» пользуются популярностью, Гофмана приглашают в литературные салоны.
1815	Гофман больше не нуждается: он популярный автор альманахов и карманных изданий; не приносящая существенного дохода работа для «Всеобщей музыкальной газеты» прекращается. 27 мая «Ундина» принимается для постановки на сцене Национального театра. Гофман знакомится с Брентано и Эйхендорфом. 1 июля он арендует квартиру на Таубенштрассе, 31 (на Жандармском рынке), ставшую последним его пристанищем. Дружба с Девриентом. В сентябре выходит 1-й том «Эликсиров сатаны».
1816	Рушатся надежды Гофмана занять должность капельмейстера. 22 апреля он назначается советником апелляционного суда с окладом; Гофман смиряется со своими юридическими занятиями «хлеба насущного» ради. В мае выходит 2-й том «Эликсиров сатаны». Летом возникает его дружба с К. М. фон Вебером. 3 августа играют премьеру «Ундины»; музыка Гофмана имеет успех. Выходит в свет книга «Детские сказки» с текстами Гофмана, Контессы и Фуке, первая немецкая книга с литературными сказками для детей, она содержит текст сказки «Щелкунчик и Мышиный король». Начинают выходить в свет «Ночные рассказы» (до 1817 года).
1817	Восторженная рецензия К. М. фон Вебера на «Ундину» во «Всеобщей музыкальной газете». Финансовые дела Гофмана поправляются: он популярен как композитор и литератор; кроме того, он пользуется репутацией блестящего судьи апелляционного суда. 27 июля играют 14-е (последнее) представление «Ундины»; 29 июля пожар уничтожает театр, при этом сгорают декорации «Ундины». Дом, в котором живёт Гофман, также едва не становится жертвой огня. Гофман не заходит более в литературные салоны, вместо того он становится частым гостем питейных заведений, особенно винного погребка «Люттер и Вегнер».
1818	Гофман задумывает книгу «Мастера пения. Роман для друзей музыкального искусства» (не написана). Возникает замысел сборника рассказов «Серапионовы братья» (первоначально — «Серафимовы братья») и оперы «Любовник после смерти» по произведению Кальдерона, либретто к которой пишет Контесса. Весной Гофман тяжело болеет; у него появляется замысел «Крошки Цахеса». Летом Гофман заводит кота и называет его Мурр. В октябре писатель оканчивает рассказ «Мадемуазель де Скюдери». 14 ноября учреждается кружок «Серапионовых братьев», куда входят, помимо самого Гофмана, Хитциг, Контесса и Кореф.
1819	В январе в свет выходит 1-й том «Фантазий в манере Калло», в феврале — 1-й том «Серапионовых братьев». В мае Гофман начинает роман «Житейские воззрения кота Мурра». 1 октября он назначается членом «Непосредственной следственной комиссии по выявлению изменнических связей и других опасных происков»; в процессе работы комиссии в октябре-ноябре Гофман подготавливает судебные заключения с требованием об освобождении обвиняемых. В конце ноября Гофман поддерживает иск арестованного Фридриха Людвига Яна («отца гимнастического движения»), поданный против начальника полиции Кампца; нарастают разногласия «Непосредственной комиссии» с прусским правительством. В декабре выходит 1-й том «Кота Мурра».
1820	В феврале Гофман готовит решение по делу Фридриха Яна, требуя его освобождения. 23 марта писатель получает письмо от Бетховена с выражениями признательности. К началу лета Гофман оканчивает «Принцессу Брамбиллу». В сентябре-октябре в свет выходит 3-й том «Серапионовых братьев». Гофман делает перевод и перерабатывает либретто оперы «Олимпия».
1821	В августе Гофман приступает к работе над 2-м томом «Житейских воззрений кота Мурра» и к началу декабря заканчивает его. 8 октября его переводят в Верховный апелляционный сенат апелляционного суда с повышением оклада. В начале ноября Гофман посылает издателю Вильмансу первые страницы «Повелителя блох». Замысел романа «Предсвадебный медовый месяц Тимотеуса Шнельпфеффера» (не был написан). В ночь с 29 на 30 ноября у Гофмана умирает любимый кот Мурр, не дождавшись издания 2-го тома «Житейских воззрений» (середина декабря).
1822	Приблизительно 18 января Гофман тяжело заболевает. 23 января по распоряжению прусского правительства конфискованы рукопись и уже отпечатанные листы «Повелителя блох», а также переписка писателя с издателем. 31 января Кампц решает вопрос доказанности выдвинутых против Гофмана обвинений относительно насмешек над чиновниками и нарушения служебной тайны; он требует применить к Гофману строгое наказание. По ходатайству Гиппеля допрос Гофмана откладывается. 23 февраля больной Гофман диктует речь в свою защиту; 28 февраля он диктует окончание «Повелителя блох». 26 марта Гофман составляет завещание, вслед за этим у него наступает паралич. В апреле писатель диктует новеллу «Угловое окно». В свет выходит «Повелитель блох» (в урезанном варианте). Примерно 10 июня Гофман диктует рассказ «Враг» (оставшийся незаконченным) и анекдот «Наивность». 24 июня паралич достигает шеи. 25 июня в 11 часов утра Гофман умирает в возрасте 46 лет.

Гофман и романтизм

Как художник и мыслитель Гофман преемственно связан с йенскими романтиками, с их пониманием искусства как единственно возможного источника преобразования мира. Гофман развивает многие идеи Ф. Шлегеля и Новалиса, например учение об универсальности искусства, концепцию романтической иронии и синтеза искусств. Музыкант и композитор, художник-декоратор и мастер графического рисунка, писатель Гофман близок к практическому осуществлению идеи синтеза искусств.

Творчество Гофмана в развитии немецкого романтизма представляет собой этап более обострённого и трагического осмысления действительности, отказа от ряда иллюзий йенских романтиков, пересмотра соотношения между идеалом и действительностью. В. Соловьёв так охарактеризовал творчество Гофмана:

Существенный характер поэзии Гофмана… состоит в постоянной внутренней связи и взаимном проникновении фантастического и реального элементов, причем фантастические образы, несмотря на всю свою причудливость, являются не как привидения из иного, чуждого мира, а как другая сторона той же самой действительности, того же самого реального мира, в котором действуют и страдают живые лица, выводимые поэтом. …В фантастических рассказах Гофмана все лица живут двойною жизнью, попеременно выступая то в фантастическом, то в реальном мире. Вследствие этого они или, лучше сказать, поэт — через них — чувствует себя свободным, не привязанным исключительно ни к той, ни к другой области^[12].

Герой Гофмана старается вырваться из оков окружающего его мира посредством иронии, но, понимая бессилие романтического противостояния реальной жизни, писатель сам посмеивается над своим героем. Романтическая ирония у Гофмана меняет своё направление, она, в отличие от йенцев, никогда не создаёт иллюзии абсолютной свободы. Гофман сосредоточивает пристальное внимание на личности художника, считая, что он более всех свободен от корыстных побуждений и мелочных забот. По наблюдению Н. Я. Берковского:

Гофман делает очень важное для тогдашней литературы открытие: страшный мир отлично уживается с бидермейером, с добряками стиля бидермейер. В чреве бидермейера обитают преступления, суды, следствия, четвертования и повешения. Самому Гофману как художнику более всего удавалось изображение страшного мира, когда практиковалось оно в его переплетенности с обыденной гражданской жизнью. Когда же Гофман писал страшное как некий жанр, в себе самом закрытый, когда он преподносил его вытяжками, чёрными экстрактами, как во многих из своих «Ночных рассказов» — «Игнац Деннер», например, — то он терпел несомненную неудачу. Чтобы впечатлять, страшное нуждалось в обыденной основе, в гарантиях реальности, иначе оно только раздражало воображение и ум^[13].

Библиография

• Сборник новелл «Фантазии в манере Калло» (нем. Fantasiestücke in Callot's Manier) (1814):
  • «Жак Калло» (нем. Jaques Callot)
  • «Кавалер Глюк» (нем. Ritter Glück)
  • «Крейслериана (I)» (нем. Kreisleriana):
    • Музыкальные страдания капельмейстера Иоганнеса Крейслера; Ombra adorata; Мысли о высоком значении музыки; Инструментальная музыка Бетховена; Крайне бессвязные мысли; Совершенный машинист
  • «Дон Жуан» (нем. Don Juan)
  • «Известие о дальнейших судьбах собаки Берганца» (нем. Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza)
  • «Магнетизёр» (нем. Der Magnetiseur)
  • «Золотой горшок» (нем. Der goldene Topf)
  • «Приключение в ночь под Новый год» (нем. Die Abenteuer der Silvesternacht)
  • «Крейслериана (II)» (нем. Kreisleriana):
    • Письмо барона Вальборна капельмейстеру Крейслеру; Письмо капельмейстера Крейслера барону Вальборну; Музыкально-поэтический клуб Крейслера; Сведения об одном образованном молодом человеке; Враг музыки; Об одном изречении Саккини и так называемых музыкальных эффектах; Аттестат Иоганнеса Крейслера
• Пьеса-сказка «Принцесса Бландина» (нем. Prinzessin Blandina) (1814)
• Роман «Эликсиры сатаны» (нем. Die Elixiere des Teufels) (1815)
• Повесть-сказка «Щелкунчик и Мышиный король» (нем. Nußknacker und Mausekönig) (1816)
• Сборник новелл «Ночные этюды» (нем. Nachtstücke) (1817):
  • «Песочный человек» (нем. Der Sandmann)
  • «Обет» (нем. Das Gelübde)
  • «Игнац Деннер» (нем. Ignaz Denner)
  • «Церковь иезуитов в Г.» (нем. Die Jesuiterkirche in G.)
  • «Майорат» (нем. Das Majorat)
  • «Пустой дом» (нем. Das öde Haus)
  • «Sanctus» (нем. Das Sanctus)
  • «Каменное сердце» (нем. Das steinerne Herz)
• Эссе «Необыкновенные страдания директора театра» (нем. Seltsame Leiden eines Theater-Direktors) (1818)
• Повесть-сказка «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» (нем. Klein Zaches, genannt Zinnober) (1819)
• Повесть-сказка «Принцесса Брамбилла» (нем. Prinzessin Brambilla) (1820)
• Сборник новелл «Серапионовы братья» (нем. Die Serapionsbrüder) (1819-21):
  • «Отшельник Серапион» (нем. Der Einsiedler Serapion)
  • «Советник Креспель» (нем. Rat Krespel)
  • «Фермата» (нем. Die Fermate)
  • «Поэт и композитор» (нем. Der Dichter und der Komponist)
  • «Эпизод из жизни трех друзей» (нем. Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde)
  • «Артурова зала» (нем. Der Artushof)
  • «Фалунские рудники» (нем. Die Bergwerke zu Falun)
  • «Щелкунчик и Мышиный король» (нем. Nußknacker und Mausekönig)
  • «Состязание певцов» (нем. Der Kampf der Sänger)
  • «История с привидением» (нем. Eine Spukgeschichte)
  • «Автоматы» (нем. Die Automate)
  • «Дож и догаресса» (нем. Doge und Dogaresse)
  • «Старая и новая духовная музыка» (нем. Alte und neue Kirchenmusik)
  • «Майстер Мартин-бочар и его подмастерья» (нем. Meister Martin der Küfner und seine Gesellen)
  • «Неизвестное дитя» (нем. Das fremde Kind)
  • «Сведения из жизни известного лица» (нем. Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes)
  • «Выбор невесты» (нем. Die Brautwahl)
  • «Зловещий гость» (нем. Der unheimliche Gast)
  • «Мадемуазель де Скюдери» (нем. Das Fräulein von Scudéry)
  • «Счастье игрока» (нем. Spielerglück)
  • «Барон фон Б.» (нем. Der Baron von B.)
  • «Синьор Формика» (нем. Signor Formica)
  • «Захариас Вернер» (нем. Zacharias Werner)
  • «Видения» (нем. Erscheinungen)
  • «Взаимозависимость событий» (нем. Der Zusammenhang der Dinge)
  • «Вампиризм» (нем. Vampirismus)
  • «Эстетическое чаепитие» (нем. Die ästhetische Teegesellschaft)
  • «Королевская невеста» (нем. Die Königsbraut)
• Роман «Житейские воззрения кота Мурра» (нем. Lebensansichten des Katers Murr) (1819-21)
• Роман «Повелитель блох» (нем. Meister Floh) (1822)
• Поздние новеллы (1819—1822):
  • «Хайматохаре» (нем. Haimatochare)
  • «Маркиза де ла Пивардьер» (нем. Die Marquise de la Pivardiere)
  • «Двойники» (нем. Die Doppeltgänger)
  • «Разбойники» (нем. Die Räuber)
  • «Ошибки» (нем. Die Irrungen)
  • «Тайны» (нем. Die Geheimnisse)
  • «Огненный дух» (нем. Der Elementargeist)
  • «Datura fastuosa» (нем. Datura fastuosa)
  • «Мастер Иоганн Вахт» (нем. Meister Johannes Wacht)
  • «Враг» (нем. Der Feind (Fragment))
  • «Выздоровление» (нем. Die Genesung)
  • «Угловое окно» (нем. Des Vetters Eckfenster)
• Дневники (1803—1815, впервые опубликованы в 1915)

На русском языке

Основные музыкальные произведения

• зингшпиль «Веселые музыканты» (нем. Die lustigen Musikanten) (либретто: Клеменс Брентано) (1804)
• музыка к трагедии Захариаса Вернера «Крест на Балтийском море» (нем. Bühnenmusik zu Zacharias Werners Trauerspiel Das Kreuz an der Ostsee) (1805)
• сонаты для фортепиано: «A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll» (1805—1808)
• балет «Арлекин» (нем. Arlequin) (1808)
• церковная симфония «Miserere B-Moll-Sinfonie Es-Dur» (1809)
• «Большое трио для фортепиано, скрипки и виолончели» (нем. Grand Trio E-Dur) (1809)
• мелодрама «Дирна. Индийская мелодрама в 3-х актах» (нем. Dirna) (либретто: Юлиус фон Зоден) (1809)
• опера «Аврора» (нем. Aurora) (либретто: Франц фон Хольбайн) (1812)
• опера «Ундина» (нем. Undine) (либретто: Фридрих де ла Мотт Фуке) (1816)

Балеты, оперы и фортепианное сочинение по произведениям Э. Т. А. Гофмана

• Фантазии для фортепиано «Fantasiestücke» и «Крейслериана» Роберта Шумана по мотивам сборника новелл Э. Гофмана «Фантазии в манере Калло» (1837—1838).
• Комическая опера Адольфа Адана «Нюрнбергская кукла» (фр. La poupée de Nuremberg) (первая постановка в 1852 году).
• «Коппелия» («Коппелия, или Красавица с голубыми глазами», фр. Coppélia) — комический балет французского композитора Лео Делиба. Либретто написано по новелле Э. Гофмана «Песочный человек» Ш. Нюитером (Charles Nuitter) и балетмейстером спектакля А. Сен-Леоном (первая постановка в 1870 году).
• Оперетта Жака Оффенбаха и В. Сорду «Король Морковь» (фр. Le roi Carotte) (первая постановка в 1872 году).
• Опера Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» (первая постановка в 1881 году).
• Комическая опера А. Томпсона и Э. Соломона «Пепита» («Пепита; или Девочка со стеклянными глазами», англ. Pepita; or, the Girl with the Glass Eyes) (первая постановка в 1886 году).
• Балет П. И. Чайковского «Щелкунчик» (первая постановка в 1892 году).
• Комическая опера Эдмона Одрана и М. Ордонню «Кукла» (фр. La poupée) (первая постановка в 1896 году).
• Опера Ферруччо Бузони «Выбор невесты» (нем. Die Brautwahl) (первая постановка в 1905 году).
• Опера Вальтера Браунфельса «Принцесса Бамбрилла» (нем. Prinzessin Brambilla) (первая постановка в 1909 году).
• Опера Пауля Хиндемита «Кардильяк» (нем. Cardillac) (первая постановка в 1926 году).
• Балет С. М. Слонимского «Волшебный орех» (первая постановка в 2005 году).
• Мюзикл Гила Мемерта «Скюдери» (нем. Scuderi) (первая постановка в 2009 году).

Экранизации

• Коппелия: Живая кукла (фр. Coppelia: La Poupée animée), 1900 год
• И без покоя странствовать ты будешь… (нем. Und wandern sollst du ruhelos …). 1915 год
• Сказки Гофмана (нем. Hoffmanns Erzählungen), 1916 год
• Песня ведьмы (нем. Das Hexenlied), 1919 год
• Кукла (нем. Die Puppe), 1919 год
• Сказки Гофмана (нем. Hoffmanns Erzählungen), 1923 год
• Потерянная туфелька (нем. Der verlorene Schuh), 1923 год
• Фантазия (мультфильм, 1940) (англ. Fantasia)
• Смертельные сны (нем. Die tödlichen Träume), 1950 год
• Сказки Гофмана (англ. The Tales of Hoffmann), 1951 год
• Фрейлен фон Скюдери (нем. Das Fräulein von Scuderi), 1955 год
• Зачарованный Щелкунчик (англ. The Enchanted Nutcracker), 1961 год
• Фантастический мир доктора Коппелиуса (исп. El fantástico mundo del doctor Coppelius), 1966 год
• Щелкунчик (польск. Dziadek do orzechów), 1967 год
• Энциклопедия смеха, 1969 год
• Кардильяк (нем. Cardillac), 1969 год
• Сказка о твердом орехе (мультфильм, 1971)
• Эликсир дьявола (нем. Die Elixiere des Teufels), 1973 год
• Щелкунчик (мультфильм, 1973)
• Эликсиры дьявола (нем. Die Elixiere des Teufels), 1976 год
• Орех Кракатук, 1977 год
• Фантазия Щелкунчика (мультфильм, 1979) (яп. くるみ割り人形, англ. Nutcracker Fantasy)
• Щелкунчик (англ. Nutcracker), 1982 год
• Ошибка старого волшебника (Заколдованный Циннобер) (нем. Zauber um Zinnober), 1983 год
• Щелкунчик (англ. Nutcracker: The Motion Picture), 1986 год
• Заботливые мишки: Щелкунчик (мультфильм, 1988) (англ. Care Bears Nutcracker Suite)
• Принц Щелкунчик (мультфильм, 1990) (англ. The Nutcracker Prince)
• Песочный Человек (мультфильм, 1991) (англ. The Sandman)
• Щелкунчик (мультфильм, 1991) (англ. The Nutcracker)
• Щелкунчик (англ. The Nutcracker), 1993 год
• Балерина, 1993 год
• Щелкунчик (мультфильм, 1995) (англ. The Nutcracker)
• Эликсир (мультфильм, 1995 год)
• Щелкунчик — принц орехов (мультфильм, 1999) (англ. The Nuttiest Nutcracker)
• Щелкунчик и Мышиный король (мультфильм, 1999)
• Песочный Человек (англ. The Sandman), 2000 год
• Барби и Щелкунчик (мультфильм, 2001) (англ. Barbie in the Nutcracker)
• Волшебное Рождество у Микки (мультфильм, 2001) (англ. Mickey's Magical Christmas: Snowed in at the House of Mouse)
• Щелкунчик (мультфильм, 2004)
• Том и Джерри: История о Щелкунчике (мультфильм, 2007) (англ. Tom and Jerry: A Nutcracker Tale)
• Секрет Щелкунчика (англ. The Secret of the Nutcracker), 2007 год
• Наша Маша и волшебный орех (мультфильм, 2009)
• Цахес (болг. Цахес), 2010 год
• Щелкунчик и Крысиный Король (англ. The Nutcracker in 3D), 2010 год
• Щелкунчик (англ. The Nutcracker), 2013 год
• Волшебное королевство Щелкунчика (мультфильм, 2015) (исп. El Cascanueces, англ. The Nutcracker Sweet)
• Проклятие Клары: Рождественская История (мультфильм, 2015) (англ. The Curse of Clara: A Holiday Tale)
• Щелкунчик и Мышиный король (нем. Nussknacker und Mausekönig), 2015 год
• Гофманиада (мультфильм, 2018)
• Щелкунчик и четыре королевства (англ. The Nutcracker and the Four Realms), 2018 год
• Щелкунчик и волшебная флейта (мультфильм, 2022)

В астрономии

В честь героини произведения Гофмана «Принцесса Брамбилла» назван астероид (640) Брамбилла, открытый в 1907 году.

Примечания

Литература

Ссылки

• Кирпичников А. И. Гофман, Эрнст Теодор Вильгельм Амадей // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

• Луков Вл. А. Гофман Эрнст Теодор Амадей Архивная копия от 19 марта 2012 на Wayback Machine // Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» [2010].
• Каталог AV музыкальных произведений Э. Т. А. Гофмана Архивная копия от 29 мая 2011 на Wayback Machine
• Портал Э. Т. А. Гофмана на сайте Берлинской государственной библиотеки (нем.)

Эта страница в последний раз была отредактирована 15 февраля 2024 в 13:04.