Увертюра к "Вольному стрелку",
пожалуйста.
Мы можем немного подождать.
Один момент.
Позвольте другому начать.
Позвольте вашему коллеге начать.
Может быть, он угадает... Да!
Один момент. Я думаю,
в первый раз мы будем...
играть не слишком тихо, чтобы
во второй раз было pianissimo.
Возможно, более звучно, ещё с надеждой,
второй раз - без надежды.
И это большое crescendo,
не выдавайте всё в первый раз.
Пусть во второй раз будет вдвое больше,
поэтому здесь вдвое меньше.
Чтобы вы не заметили, как начинаете.
Позвольте другому начать.
Теперь до forte.
Больше, ещё больше!
Без надежды.
Один момент. Здесь...
Вам нужно брать дыхание перед этим?
Это немного ослабляет, знаете?
6 после ферматы, да?
Не так много...
Здесь не громче, пожалуйста.
Слишком много басов!
Не выделяйте 1, да?
Только теперь crescendo.
Кларнет!
Пусть всё закончится.
Прошу вас, все...
Чтобы ещё была возможность сделать
crescendo перед tutti, перед A.
Может быть, сделаем следующее
перед A: вторые скрипки,
последний такт перед A
играйте вместе с...
Можете это быстро записать?
Оба раза, дальше тоже...
Одно не совсем ясно.
Это то место, где сказано:
"Всё небо становится чёрным.
Разражается
страшная гроза,
пламя вырывается из-под земли".
В наши дни на сцене ничего особенно
не происходит. Темнеет и
немного грохочет. Но это задумано
как страшное стихийное бедствие,
чёрный - так чёрный.
Чернее не бывает.
Чернейший чёрный.
Да? И эти...
И басы...
Это должно быть мощно.
Не проскакивать...
Сыграем A, да?
У духовиков есть нумерация?
Да.
- A ...
Да, один момент.
Сыграем там, где вступают валторны,
после 3.
Кларнет. Я не хочу, чтобы вы форсировали.
Но это может быть очень отчаянно?
Конечно, не так, чтобы...
Так бывает с певцами, хочешь
большей экспрессии и тогда
вдруг нет ни звука.
Но по сути это должен быть крик...
Так? Давайте начнём после 3.
1, 2, 3-й такт после 3.
Я не слышу затакт.
Может быть, не так коротко...
Его не слышно, он теряется.
То же ещё таз.
Не очень crescendo, пожалуйста.
Минутку.
Здесь не хватает этой
заботливой атмосферы,
этой тревоги за него.
Вы слишком солируете,
и ещё вы
играете слишком спортивно...
Кроме того, здесь нигде нет
акцента на 1, да?...
И совсем чуть-чуть.
Это только его волнение.
Здесь нет этого единения с ним.
Нужно больше за ним следовать.
Это перед C.
Ok, сыграем его соло. Вы знаете,
где это? Вы найдёте, да?
Это хорошо.
Вы слишком рано играете
pizzicato. Пожалуйста,
можете поставить там знак, чтобы
одно мгновение подождать, да?...
Это смена декораций на сцене.
То есть, по духу, конечно.
Это есть? Это перед C.
Сыграем это "до" перед C...
Да, это отлично.
Это очень хорошо.
Что-то происходит после E.
Что-то происходит после E.
1, 2, 3, 4, 5, 6-й такт после E,
продолжим немного позже...
Мы немножко рано идём дальше.
Сделаем вместе с духовыми,
там, где все играют...
восьмую немного тяжелее.
И не быстро...
Всегда вторая,
связанная восьмая.
Я хотел бы ещё раз
услышать это C.
Мне это так нравится.
Пойте!
Хорошо.
Господа, не путайте,
в 5 такте после F всё pianissimo,
кроме флейт, которые
остаются на fortissimo,
они ещё не поняли,
и это правильно,
что здесь господствует pianissimo.
Просите, очень тихо,
очень призрачно.
"О духи, опутайте его своей сетью!" -
это место, да?
"О духи... " - очень злое дело.
Но только реплики
кларнета и гобоя - forte.
А мы остаёмся совершенно pianissimo
и очень нервно.
Мы можем пройти это место у виолончелей?
Только струнные 5 после F.
5 после F...
Это так,
пожалуй, вверх и вниз, да?
Знаете, вы, по-моему,
очень укорачиваете первую ноту.
Так...
И затем вы, мне кажется,
продолжаете немножко поздно.
Вы играете... вместо...
Соберите 4 ноты в середине.
И первую ноту, может быть,
не так коротко, да?
Вы верите в привидений?
- Да. - Это очень хорошо.
Это важно для этой увертюры.
На время увертюры,
пожалуйста, верьте в привидений, да?
Мы ещё не стали
подходящей основой для духовых.
Это должно работать как часы.
Это очень математические духи.
А вы играете свободно.
Да, это я виноват. Всё отменяю
и оставляю половину.
Вы заметили,
где это не работает, да?
Вы опаздываете.
Вот так, хорошо.
И мне не нужно особенно помогать, да?
Это работает само по себе,
и мы делаем только...
Пожалуйста, E ещё раз.
Знаете, нота за нотой.
Эта увертюра -
не то, что...
Вцепляться в каждую ноту, да?
Может быть, не всегда,
но покажите это один раз,
и я поверю вам навечно.
E, E. Красивое tenuto у тромбонов.
Быстро!
Это piano, pianissimo.
Замечаете?
Я хотел бы услышать разницу.
Accelerando!
Один момент. В одном месте
я вам не совсем верю.
Может быть...
Пожалуйста, не забудьте,
мы делаем accelerando.
Мы делаем то же самое здесь.
Перед I, вторые скрипки,
будьте так добры,
один такт до I, играйте снова...
Да? Это поможет.
И здесь большое accelerando.
Будет хорошо, если вы
немного поведёте вперёд.
Это добровольно, да?
Тогда я буду меньше размахивать руками,
если вы проявите инициативу.
Здесь, перед I.
У нас не так много времени на I.
Это всё более в едином темпе,
чем раньше. Эти...
Немного недостаёт
этой леденящей,
железной закономерности,
"закон ада".
Здесь есть такой взгляд.
То есть, на слух.
Для слепого это взгляд,
когда только слышишь...
Здесь звучит приговор,
"Безусловно,
статья такая-то", да?
И вам конец.
Это, наверно, плохо сказано,
но вы знаете, о чём я.
Вам ещё не хватает театральности,
по ощущению.
Вы выходите и произносите...
верно?
Это K? Нет.
Давайте, может быть, H.
Хорошо бы до H,
8 тактов, да?...
Это так.
Те, что отвечают...
А вы говорите: "Нет"...
Тогда они пытаются
осторожно попросить...
"Нет". Отрицание.
И тогда: "Пожалуйста!"... Да?
Давайте сделаем,
чтобы это получилось. G.
И аккомпанируйте ему.
Он может делать, что хочет,
а мы аккомпанируем, да? G.
Слишком мало.
Знаете... Господа,
пожалуйста, имейте терпение.
Вы аккомпанируете тихо,
я признаю. Но не слышно того,
что вы его слушаете.
И если я больше ничего не могу,
я всегда слышу,
что кто-то кого-то слушает.
Это звучит совершенно особенно,
осторожно, ощупью,
когда люди друг друга слушают.
И это слишком мало.
Понимаете?
Не играйте, только слушайте. G.
Отлично. Crescendo!
Pianissimo.
Да, сделаем небольшое accelerando...
Духовики, начните...
в увертюре к "Вольному стрелку"
начните немножко позже.
Если вы заметили, самые смелые
сейчас начали очень тихо,
осторожно подкрались
и затем усилили.
Теперь намного больше.
Это слишком мало.
Ещё раз с начала, пожалуйста.
Это вопрос настроения.
Сейчас мы немного
стремимся играть осторожно.
Этого я хотел избежать с самого
начала. Мы играем осторожно
и мы забываем... Лучше уж,
я знаю, вы меня убьёте.
Лучше пусть это будет ужасно вразнобой
и что-то выражает,
чем мы будем осторожничать.
Особенно в "Вольном стрелке".
И помните, что во второй раз
это безумное crescendo,
сравнимое только с "Воццеком",
этот один звук...
Берг, отдельные инструменты
подключаются,
и один звук всё раздувается,
и думаешь:
это невыносимо. Это должно быть
так сильно. Не осторожно,
забудьте про радио. Боже мой,
для кого мы играем?
Для трёх человек в зале.
И для себя.
Значительно!
Переходите в нижнюю половину.
Ниже, у колодки!
Господа, пожалуйста,
один момент!
Струнные,
один момент, струнные.
Без tremolo перед H,
пожалуйста.
Все, пожалуйста.
Это шестнадцатые.
4 такта до H, пожалуйста, без tremolo.
Играйте...
Да. Это не тремоло, а больше.
Так что не, всё время...
- В ритме, да.
Это очень широко...
Всё ещё в ритме, и так же...
так же До мажор в конце...
Знаете... шестнадцатые, да?
Кларнет, очень хорошо.
Это очень хорошо.
Только пожалуйста,
не делайте...
так... con anima.
Знаете, как певец,
ему не так легко это сделать...
Почти как...
Здесь маленький переход.
Да, хорошо.
Пойте. Забудьте о мире.
Мир ничего не значит.
Забудьте его.
После G,
нет, где это место с флейтами?
О, да. Смотрите, господа,
ещё одно,
прежде чем мы это послушаем.
Затем сыграем ещё раз.
Это перед F. Пожалуйста,
добавьте звука, кларнет.
Камерная музыка. Вы - музыканты
в своём кругу, без этой палки.
Это было хорошо, как вы...
А затем флейты и фагот,
pianissimo.
Затем, перед D, 8 тактов.
Нет, 7 тактов перед D.
Фагот и флейта, вы не чувствуете
этот момент, когда он играет...
Здесь нет ritenuto, но...
Как бы конец и новое начало,
очень мягко, неповторимый момент.
Можно... перед C.
О, и вы забыли, господа.
Перед цифрой 3, здесь...
1, ... от длинной ноты.
Вы делаете... Нет. И обратно...
Оставьте это.
За счёт длинной ноты...
Это почти акцент
на "до", верно?
Да. Давайте это сделаем,
затем посмотрим остальное.
Со 2-й цифры, пожалуйста.
И пожалуйста, делайте
настоящие акценты...
Настоящие, их не слышно.
Нужно немного преувеличить,
за счёт остальных,
более слабых...
Мы ещё поговорим
с валторнами, после.
D, нет, что это? 2.
Нет, один момент!
Смотрите, этот жест,
минутку...
И затем бежим дальше. Но не так...
Не... а...
Ещё раз то же место,
будьте добры.
Я вернулся к своей вредной привычке
останавливать.
Хотел избежать этого сегодня,
но всё же скажу. Вы играете...
Длинную ноту нужно завоёвывать.
Бороться за неё, да?
Не... а...
"Ещё выше,
ещё выше", да?
Штурмовать, достигать.
Не так ли? Не падать.
Не ноты, мясо. 2.
Оставайтесь forte!
Ощупью.
Свежий воздух.
Да, скажите,
есть ли возможность,
есть ли возможность,
это вступление,
7 тактов перед D,
когда у нас цифры, да?
Он играет очень красиво.
2 детали...
Это для вас я здесь жду.
Не оставайтесь в темпе...
Вы понимаете, о чём я?
Я вернулся назад.
Конец вашего соло. Задержитесь,
мы для этого ждём с pizz.
А затем, 7 тактов до D,
можете там немножко поколдовать?
Там, где...
Первая нота очень мягко,
флейта,
флейта и фагот особенно.
Очень мягко.
- Я и так играю мягко.
Мягче просто невозможно.
Да, да-да. Потому я говорю,
потому это просьба.
Мы попрошайки.
Мы держим шляпу, и
что получим, то и хорошо, да?
"Подайте на чашку кофе".
"Подайте на чашку кофе!" Да?
Вы знаете...
F или C. Это C. Вы так красиво играете,
что я хочу услышать это ещё раз.
Прекрасно.
Да. Хорошо.
Это есть. Впрочем,
мы можем это ещё раз послушать,
и тогда...
Subtitles: ko13, 2012