Четверо

Четверо

Жанр	драма
Режиссёр	Василий Ордынский
Автор сценария	Даниил Храбровицкий
В главных ролях	Владимир Грибков Маргарита Анастасьева Михаил Майоров Владимир Гусев
Оператор	Владимир Монахов
Композитор	Андрей Эшпай
Кинокомпания	«Мосфильм»
Длительность	85 мин
Страна	СССР
Год	1957
IMDb	ID 0173729

«Четверо» — советский художественный фильм-драма 1957 года режиссёра Василия Ордынского о подвиге учёных-эпидемиологов при разработке вакцины против вируса. Консультанты фильма — выдающийся вирусолог М. П. Чумаков и его ученик С. Г. Дроздов^[1].

Сюжет

На стройке в Сибири возникает эпидемия неизвестного заболевания. Четверо учёных из лаборатории эндемиологии московского института микробиологии, над лабораторией которых нависла угроза закрытия, отправляются в местность заражения, где проводя опыты, пытаются найти переносчиков вируса…

В ролях

В главных ролях:

Владимир Грибков — Викентий Карпович Карпушин, ученый, вирусолог-иммунолог
Маргарита Анастасьева — Алла Сергеевна, учёный, вирусолог-иммунолог
Михаил Майоров — Андрей Ильич Хорьков, ученый, вирусолог-иммунолог
Владимир Гусев — Алексей Александрович Князев, лаборант

В остальных ролях:

Николай Тимофеев — Николай Степанович Басманов
Борис Терентьев — Кирилл Анатольевич Саранцев, профессор, директор института
Александр Бизюков — Королёв
Жанна Сухопольская — Лёля
Лидия Сухаревская — Дуся Карпушина, жена Викентия Карповича
Валентина Беляева — Анна Хорькова, жена Андрея Ильича
Григорий Шамшурин — Волохов, начальник строительства
Б. Виноградов — Игорь Гаврилович Брянцев, врач в Тугуйске
Владимир Лебедев — Матвеич, санитар в Тугуйске
Даниил Нетребин — Крылаткин, шофер в Тугуйске
Клара Румянова — медсестра
Инга Будкевич — медсестра
Анна Заржицкая — соседка Карпушиных
Иван Рыжов — завхоз института
Николай Никитич — вахтер в институте
Александра Лютова — ассистентка профессора

Критика

Журналом «Искусство кино» фильм был раскритикован за отсутствие изображения работы учёных («Что служит доказательством, что четверо героев—именно микробиологи, а не пекари или зубные врачи»), никак не объясняемые обстоятельства упорства героев в сохранении лаборатории («Мы не знаем даже главного — почему герои работают над лечением именно эндемической о которой уже тридцать лет ничего не слышно на земле!») и натянутые сюжетные ходы построенные на случайностях:

За тридцать лет на земном шаре не было зарегистрировано ни одной вспышки эндемической лихорадки. А к моменту закрытия лаборатории, разумеется, она как раз вспыхнула. Но в том-то и дело, что происходит это случайно. Никто из героев вспышку эпидемии не предвидел, никто точно не знал о ее возможности, а это — и только это — могло бы оправдать их протесты против закрытия лаборатории. Совершенно случайно, в рядовом бытовом разговоре, героев «озаряет» решение. Ах, как удобно представлять себе науку в виде сада с ньютоновыми яблоками, которые падают на головы несмышленым гениям! Это помогает найти эффектный сюжетный поворот — и это же избавляет от глубокого показа труда ученого.
— журнал «Искусство кино», 1958 год

При этом в целом работа сценариста, за исключением претензий к слабому освещению труда учёных, была признана успешной:

Отлично работает Д. Храбровицкий. Он соединяет редкое у наших сценаристов качество — умение строить острый сюжет с умением наполнить его подлинно человеческим содержанием. Его сценарий «Четверо» (подчеркиваю — сценарий, а картина вышла плохая) о четырех ученых, свершающих в далекой тайге научный и гражданский подвиг,— это повесть о нашей жизни, о многих ее сложностях, о разных и трудных ее путях, соединяющихся в одну великую и главную дорогу. Отчетливо и тонко разработаны характеры, интересно и драматично рассказано о чувствах и переживаниях героев.
— Всесоюзная творческая конференция работников кинематографии: стенографический отчёт. - М.: Искусство, 1959

Отдельно высокая оценка была дана музыке к фильму, написанной композитором А. Эшпаем, всех трёх музыкальных тем — суровый марш, сопутствующий героям в работе; волнующая лирическая музыка, сопровождающая мелодраматичные сцены фильма; и главная музыкальная тема фильма:

Здесь выразительна мертвенная, подчеркнуто амелодичная, словно завороженная, тема, олицетворяющая собою смерть, с которой ведут упорную борьбу герои фильма. Нарочито разрозненные, как бы повисающие в воздухе созвучия (челеста, арфа, флейты) на фоне тремоло струнных, создают выразительный образ оцепенения.
— журнал «Советская музыка», 1958