Светово́й па́спорт (экспозицио́нный па́спорт) — специальная программная лента, на которой зафиксированы в необходимой последовательности выбранные условия экспозиции для печати каждого монтажного плана кинофильма[1]. Диафрагменный световой паспорт представляет собой непрозрачную картонную перфорированную ленту с отверстиями круглой формы, предназначенными для управления световым потоком кинокопировального аппарата[2]. Чаще всего используется в классической «оптической» технологии кинопроизводства при печати мастер-позитива с исходного негатива для выравнивания плотности и исправления неизбежных ошибок экспонирования.
Светоустановка
Световой паспорт, впервые появившийся в 1912 году, имеет особое значение в кинокопировальных аппаратах промежуточной и эталонной оптической печати на киностудиях, когда печать производится с оригинального негатива, имеющего неизбежные отклонения от стандартной плотности[3]. Чаще всего, паспорт для таких машин представляет собой ленту из гибкого картона, сходную по ширине и форме перфораций со стандартной 35-мм киноплёнкой[2]. Вместо изображения в паспорте пробиваются отверстия круглой формы, выполняющие в объективе копировального аппарата роль апертурной диафрагмы, регулирующей количество печатающего света и, в конечном итоге, экспозицию, получаемую позитивной плёнкой[4]. От диаметра отверстия в световом паспорте зависит номер света, который подбирается светоустановщиком, пробивающим отверстия на паспортной машине. Такой способ регулировки экспозиции позволяет делать это с высокой точностью и печатать выровненный позитив, независимо от сенситометрических характеристик позитивной плёнки, разброс которых компенсируется общей регулировкой освещенности кадрового окна и подбором «осевого светофильтра» для каждой партии киноплёнки.
Для точной установки света и цветокоррекции оптическая технология кинопроизводства предусматривает подготовку четырёх- и десятикадровых вырезок («сайнексов», англ. Cinex Strip[5]) из негатива каждой отснятой сцены. Фрагменты киноплёнки вырезаются из нерабочих частей сцен или снимаются оператором специально и содержат тестовую нейтрально-серую шкалу[6]. Точная установка света производится при подготовке к печати монтажной фильмокопии, после утверждения смонтированного рабочего позитива, как правило отпечатанного «в одном свету». Номер света определяется пробной печатью вырезки негатива при помощи киносенситометра[7]. При современной цифровой технологии вырезки и печать проб не требуются.
На киностудиях световой паспорт в обязательном порядке прилагается к каждому негативу и заряжается в кинокопировальный аппарат перед печатью с этого негатива[8]. В аппарате паспорт передвигается при помощи паспортного механизма в момент смены сцены, снятой на негативе[2]. Для обозначения смены печатающего света на негативе светоустановщиком делаются специальные боковые просечки («реперы») на границе соседних сцен, которые необходимо отпечатать с разной экспозицией[9][10]. Просечка служит командой для паспортного механизма, осуществляющего перемещение паспорта в момент закрытия печатающего обтюратора[11]. Из-за опасности повреждения негатива боковыми просечками в некоторых случаях реперы пробиваются на негативе фонограммы, движущемся в аппарате синхронно с негативом изображения, или на синхронном паспорте, движение которого так же согласовано с негативом[12][9]. Современные технологии вместо реперов в виде просечек предусматривают использование электронных RF-меток или показания электронного счётчика кадров аппарата[10]. По окончании печати всего ролика паспорт обычно останавливает работу кинокопировального аппарата[2].
В кинокопировальных аппаратах массовой печати, особенно с непрерывным движением плёнок, экспозиция регулируется изменением напряжения, подаваемого на нить накала печатающей лампы. Ранее в этом случае использовался световой паспорт другого типа, в котором вместо круглых отверстий делались прямоугольные просечки, подающие команду реостату[13].
Цветовой паспорт и цветоустановка
Кроме регулировки экспозиции, субтрактивный световой паспорт применяется для печати выровненного по экспозиции и цветопередаче промежуточного позитива в цветном кинематографе[8]. Для этого в процессе цветоустановки подбирается корректирующий цветной светофильтр на гибкой фолиевой подложке, который специальными скрепками крепится в световой паспорт, перекрывая отверстие-диафрагму[14]. Такой способ цветокоррекции называется субтрактивным и предусматривает использование светофильтров жёлтого, пурпурного и голубого цветов или их попарных комбинаций. Процесс подбора корректирующих светофильтров во многом сходен с аналогичным процессом при цветной фотопечати. В результате, при печати каждая сцена фильма экспонируется через свой светофильтр, чтобы получить позитив с выровненной цветопередачей. Паспорт, предназначенный для печати цветных фильмов, называется цветовым паспортом. Кроме субтрактивного метода цветокоррекции существует аддитивный, когда экспонирование позитивной плёнки происходит светом, полученным в результате смешения трёх регулируемых по интенсивности пучков, проходящих через интерференционные светофильтры красного, зелёного и синего цветов[15]. Цветовой паспорт при таком способе коррекции имеет более сложное устройство[16]. Печать выровненного промежуточного позитива, с которого печатается дубльнегатив для последующего тиражирования фильма, невозможна без коррекции исходных материалов по экспозиции и цветопередаче, поэтому установка номера света и цветокоррекции для каждой сцены — неотъемлемая часть оптической технологии кинопроизводства.
При массовой печати фильмокопий после приемки фильма на кинокопировальные фабрики поступал выровненный по плотности и цветопередаче дубльнегатив, совмещённый с оптической фонограммой, поэтому в аппаратах массовой печати, как правило с непрерывным движением киноплёнок, световой паспорт не применяется[8]. В настоящее время, с повсеместной заменой плёночных кинотехнологий цифровыми, негатив чаще всего сканируется и переводится в цифровые данные. Коррекция отклонений по экспозиции и цветоустановка происходят в компьютере без использования светового паспорта.
См. также
Примечания
Источники
- ↑ Кинокопировальная аппаратура, 1962, с. 206.
- ↑ 1 2 3 4 Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 117.
- ↑ Всеобщая история кино, 1958, с. 18.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 286.
- ↑ Глоссарий кинематографических терминов, 2007, с. 205.
- ↑ Коноплёв, 1975, с. 363.
- ↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 196.
- ↑ 1 2 3 Коноплёв, 1975, с. 362.
- ↑ 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 182.
- ↑ 1 2 Традиционная оптическая технология фильмопроизводства, 2007, с. 159.
- ↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 179.
- ↑ Кинокопировальная аппаратура, 1962, с. 207.
- ↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 181.
- ↑ Кинокопировальная аппаратура, 1962, с. 211.
- ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 115.
- ↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 204.
Литература
- Е. А. Иофис. Позитивный процесс // Кинофотопроцессы и материалы. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 115—118. — 239 с.
- Е. А. Иофис. Глава VII. Позитивный процесс // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1964. — С. 175—230. — 300 с.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 285, 286. — 447 с.
- С. М. Проворнов, И. С. Голод, Н. Д. Бернштейн. Кинокопировальная аппаратура / Л. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1962. — 206—211 с.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- Жорж Садуль. Всеобщая история кино / Б. П. Долынин. — М.: «Искусство», 1958. — Т. 2. — 523 с.
- Традиционная оптическая технология фильмопроизводства // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 159—165. — 214 с.
- Глоссарий кинематографических терминов // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 189—213. — 214 с.
Эта страница в последний раз была отредактирована 23 января 2024 в 02:39.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.