Третий удар

Третий удар
Афиша, худ. В. А. Стенберг
Жанры	киноэпопея, история, военный фильм
Режиссёр	Игорь Савченко
Автор сценария	Аркадий Первенцев
Оператор	Михаил Кириллов
Художник-постановщик	Мориц Уманский
Кинокомпания	Киевская киностудия
Длительность	106 мин
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1948
IMDb	ID 0040900

«Тре́тий уда́р» — советский полнометражный фильм 1948 года режиссёра Игоря Савченко о подготовке и разгроме Красной армией немецко-фашистских войск в Крыму в 1944 году. Вышел на экраны 26 апреля 1948 года^[1].

Сюжет

Документально-постановочная военная киноэпопея о третьем Сталинском ударе — разгроме немецко-фашистских войск в Крыму. Фильм воспроизводит операцию войск 4-го Украинского фронта совместно с Отдельной Приморской армией по уничтожению в апреле-мае 1944 года 17-й немецкой армии. Кульминацией является штурм и взятие Сапун-горы.

Создание

После войны перед советской кинематографией была поставлена задача создать кинолетопись Великой Отечественной войны, планировалось создание в «художественно-документальном» жанре десяти киноэпопей — по числу «сталинских ударов»:

Игорю Савченко вместе с писателем Аркадием Первенцевым поручили кинорассказ о так называемом «Третьем ударе», в результате которого был освобождён Крым. Из десяти задуманных фильмов до зрителей дошло лишь три: двухсерийные эпопеи «Сталинградская битва» Владимира Петрова и «Падение Берлина» Михаила Чиаурели и односерийный «Третий удар» Савченко, появившийся на экранах первым.

— Искусство кино № ^{[какой?]} 1977^{[источник не указан 889 дней]}

Киновед Лидия Маматова отмечала, что этот фильм фактически зародил новый жанр кино — художественно-документальная эпопея^[2].

После XX съезда КПСС и развенчания культа личности фильм был перемонтирован: были вырезаны эпизоды с участием Сталина, а фильм переименован в «Южный узел».

В ролях

Бойцы РККА из корпуса генерала Неверова:

• Владимир Наумов — молодой лейтенант
• Марк Бернес — Чмыга, морской пехотинец
• Николай Пишванов — Никита Степанюк, солдат
• Латиф Файзиев — Файзиев, солдат
• Владимир Баталов — Аржанов, солдат
• В. Петровский — Вершков, солдат

Командование РККА:

• Алексей Дикий — Иосиф Виссарионович Сталин, верховный главнокомандующий
• Николай Боголюбов — Климент Ефремович Ворошилов, член Ставки
• Юрий Шумский — Александр Михайлович Василевский, представитель Ставки, маршал
• Виктор Станицын — Фёдор Иванович Толбухин, командующий 4-м Украинским фронтом, генерал армии
• Владимир Головин  — Родион Яковлевич Малиновский, командующий 3-м Украинским фронтом, генерал армии
• Михаил Романов — Алексей Иннокентьевич Антонов, зам. начальника Генштаба, генерал армии
• Иван Переверзев — Яков Григорьевич Крейзер, командующий 51-й армией, генерал-лейтенант
• Сергей Блинников — Георгий Фёдорович Захаров, командующий 2-й гвардейской армией, генерал-лейтенант
• Владимир Освецимский — Сергей Семенович Бирюзов, начальник штаба фронта, генерал-полковник
• Алексей Таршин — генерал-полковник (нет в титрах)

Противники:

• Сергей Мартинсон — Гитлер
• Михаил Астангов — Эрвин Энекке, генерал-полковник
• Борис Дмоховский — генерал фон Шерер
• Аркадий Цинман — генерал-лейтенант Фридрих Зикст, в титрах Сикст
• Пётр Аржанов — Теодереску, румынский генерал
• Юрий Лавров — Мюстегиб Фагиль, турецкий журналист

В эпизодах:

Съёмочная группа

• Автор сценария: Аркадий Первенцев
• Режиссёр-постановщик: Игорь Савченко
• Главный оператор: Михаил Кириллов
• Главный художник: Мориц Уманский
• Звукооператоры: Н. Мина, Александр Бабий
• Режиссёр: Исаак Шмарук
• Операторы: Алексей Мишурин, Анатолий Колошин, Александр Пищиков, Юрий Разумов
• Художник: Леван Шенгелия
• Художник по костюмам: Екатерина Юкельсон
• Художники-гримёры: Антон Анджан, Л. Гороховский
• Монтаж: Варвара Бондина
• Комбинированные съёмки:
  • Художники: Владимир Никитченко, Иван Никитченко
  • Оператор: Борис Лернер
• Директора картины: Леонид Корецкий, Наум Вайнтроб, Леонид Незгурецкий
• Администратор: Алексей Ярмольский

В картине звучит симфоническая музыка из произведений П. И. Чайковского^[1], дирижёр — Натан Рахлин

Награды

• Номинация на главный приз Кинофестиваля в Карловых Варах (1948)^{[источник не указан 889 дней]}
• Премия за лучший сценарий на III МКФ в Марианске-Лазне (1948, Чехословакия)^[5]
• Главная премия на I МКФ трудящихся в Злине (1948, Чехословакия)^[5]
• Сталинская премия II степени (1949)^[5]

Критика

Фильм получил признание современной ему критики и коллег. Так, Михаил Ромм относил его лучшим фильмам режиссёра Игоря Савченко, в которых он «всегда обнаруживал удивительное сочетание страстности художника с точностью историка-исследователя»^[6].

В художественно-документальном фильме «Третий удар» он достигает в изображении Великой Отечественной войны большего, нежели другие режиссеры в пределах этого жанра. И не случайно. Савченко — художник эпический.

— Семён Фрейлих, киновед^[7]

Отмечается отличие фильма от картин «эпической трилогии» 1948 года:

Фронтовой опыт студентов режиссерской мастерской Игоря Савченко несомненно сказался на батальных сценах его «Третьего удара» (1948), выгодно отличавшихся от аналогичных сцен в картинах Петрова и Чиаурели ощущением значимости отдельной человеческой судьбы.

— Киноведческие записки, № ^{[какой?]} 2004^{[источник не указан 889 дней]}

«Третий удар» — это документ, трактованный возвышенно и даже патетически. Савченко далек от трезвого, бесстрастного подхода к истории. Оставаясь в пределах фактов, он пристрастно освещает их, он сам в фильме строит драматургию боя и делает это очень интересно. … «Третий удар» принципиально иначе показывает рядовых участников битвы за Крым. Даже в массовых сценах для Савченко дорог, интересен каждый боец, и начиная с первого батального эпизода в фильме возникает, звучит все сильнее, чтобы закончиться мощным форте в сцене штурма Сапун-горы, тема безымянного солдата — его воли, его бесстрашия, готовности к подвигу и самопожертвованию .

— Юрий Ханютин, киновед^[8]

В постановочном плане фильм был для своего времени прорывом в батальном кинематографе:

Создатели фильма проявили много творческой изобретательности и выдумки. Точные движения съемочного аппарата (оператор М. Кириллов), смелое применение ракурсов, комбинированные съемки и выразительный монтаж позволили зрителю увидеть картины боя с различных точек зрения и как бы самому принять в нем участие. С точки зрения показа батальных эпизодов изобразительное решение фильма было новым словом в нашем кино.

— «Краткая история советского кино» 1969^[9]

Фильм вошёл в историю советского кинематографа эпическим oxватом событий, документальной точностью, гармоничным ансамблем актёров разных школ^[10].

Примечания

Литература

• Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог / Сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, В. М. Розина, Э. Л. Сосновский, П. В. Фионов, О. В. Якубович под ред. А. В. Мачерета и др. — М.: Искусство, 1961. — Т. 2: Звуковые фильмы (1930—1957 гг.). — 784 с. — 3000 экз.
• Кинословарь // В 2 томах / Гл. ред. С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1970. — Т. 2. — 976 с. — (Энциклопедии. Словари. Справочники). — 85 000 экз.
• Третий удар // Домашняя синематека: отечественное кино 1918—1996 / Сергей Землянухин, Мирослава Сегида. — М.: Дубль-Д, 1996. — 520 с. — С. 454.
• Третий удар // Фильмы Киевской ордена Ленина киностудии им. А. П. Довженко. 1928—1978 / О. Ф. Олейник, Н. А. Филькевич. — К.: Госкино УССР, 1979. — 114 c. — С. 32—33.

Ссылки

• Юдин, Алексей. Художественные фильмы о ВОВ: сколько в них исторического? / Алексей Юдин, Евгений Белаш, Алексей Исаев // 365 Дней ТВ (Историада, Выпуск № 54) — YouTube : видео. — 2020. — 17 апреля.а

Эта страница в последний раз была отредактирована 11 мая 2024 в 14:52.