Тень завоевателя (фильм, 1991)

Тень завоевателя
каз. Отырардың күйреуі
Жанр	исторический фильм
Режиссёр	Ардак Амиркулов
Авторы сценария	Алексей Герман, Светлана Кармалита
В главных ролях	Дохдурбек Кыдыралиев, Тунгышбай Жаманкулов, Болот Бейшеналиев
Длительность	176 мин.
Бюджет	4,5 млн. рублей
Страна	СССР
Язык	казахский
Год	1991
IMDb	ID 0104224

«Тень завоевателя»^[1] (оригинальное название «Гибель Отрара» (каз. Отырардың күйреуі) — драматический фильм 1991 года, снятый Ардаком Амиркуловым на киностудии «Казахфильм». Судьбы героев фильма искусно переплетаются с впечатляющими батальными сценами^[2].

Сюжет

Древний город Отрар был колыбелью казахской цивилизации. В начале XIII века город завоевали войска Чингисхана, которому было к тому времени 64 года. Храбрый кипчак Унжу, которого тайно послал на разведку в войска Чингисхана правитель Отрара Каир-хан, в течение семи лет живя у монголов дослужился от положения раба до тысячника, пока не познал все тонкости ведения монголами войн. Узнав о том, что Чингисхан решил отправить свои полчища в Среднюю Азию, Унжу торопится известить о приближающейся опасности правителей Хорезмского ханства^[2].

В ролях

Дохдурбек Кыдыралиев — Унжу, кипчак (в титрах указан как Доха Кыдыралиев)
Тунгышбай Жаманкулов — Каир-хан, правитель кипчаков
Болот Бейшеналиев — Чингисхан
Абдурашид Махсудов — Мухаммед-шах, правитель Хорезма
Заурбий Зехов — купец Ялвач
Сабира Атаева — Кулан
Касым Жакибаев — вероотступник

Съёмочная группа

Авторы сценария: Алексей Герман, Светлана Кармалита
Режиссёр: Ардак Амиркулов
Операторы: Сапар Койчуманов, Аубакир Сулеев
Художники: Александр Ророкин, Умирзак Шманов, Людмила Трахтенберг
Художник по гриму: Светлана Маслова
Композитор: Куат Шильдебаев
Монтаж: Г. Кыстауова
Директор: Алексей Герман

Работа над фильмом

Сергей Бодров-старший был один из инициаторов попросивших казахских коллег заказать работу Алексею Герману, когда его снятый «Мой друг Иван Лапшин» был положен на «полку», а сам постановщик был отстранен от работы с киностудиями Союза. В это время Герман у Бодрова выступал и неофициальным художественным руководителем на его фильме «Сладкий сок внутри травы», и поскольку в приказе небыло указанно про сценарную работу, то главный редактор «Казахфильма» Мурат Ауэзов предложил написать Герману с супругой и постоянным соавтором Светланой Кармалитой сценарий исторического фильма об обороне Каир-ханом города Отрар^[3]. Ауэзову же конкретно этот эпизод предложила кинодраматург Зауреш Ергалиева, которая была автором сценария и прототипом главной героини «Сладкий сок внутри травы». Она среди тем возможных будующих сценариев вспомнила и о прочитанной в школьные годы книге «История Казахской ССР» Ермухана Бекмаханова, в частности ее потряс эпизод последней битвы Каир-хана. Написание сценария «Гибель Отрара» растянулось на несколько лет, выпавших и на трудовую реабелитацию Алексея Германа на Ленфильме в 1985 году и на дальнейшее его завершение работы над «Лапшином»^[4]^[5].

Сам Алексей Герман и Светлана Кармалита в книге «„Что сказал табачник с Табачной улицы“ и другие киносценарии» описывая опыт работы над сценарием отмечали, что, не смотря на предоставленных консультантов, материал, он носил довольно фрагментарный характер^[6] и достоверных сведений об исторических реалиях и нравах практически небыло, а тот который сохранился обладал противоречиями: «Из множества версий мы выбрали одну, как и другие, содержащую противоречия. Но ей мы и следовали». Так одним из конфликтных вопросов с приглашенным в работу консультантом профессором Львом Гумилёвым было сопоставление человека сегодняшнего и жителя средневековья, между которыми по мнению Германа нет разницы, просто средневиковый житель «не обременён знаниям и обременён другими условностями»^[7].

На место режиссера Зауреш Ергалиева также предложила дебютанта, на тот момент студента 4 курса ВГИКа мастерской Сергея Соловьева, Ардака Амиркулова. Будучи тесно знакомой с Германом и Кармелитой она в Ленинграде познакомила с ними Амиркулова, с уверенностью что если авторы сценария обладающих таким авторитетом одобрят кандидатуру режиссера, то и руководство студии прислушается к их мнению. По ее словам: «супругам очень понравилось, как Ардак трактовал сценарий» и одобрили кандидатуру Амиркулова^[8]. Студия утвердила.

Изначально предпологалось что фильм станет дипломной работой режиссера, но съемочной период фильма в итоге растянулись на 4 года и тот выпустился с другой начатой учебной работой. За весь период съемок декорации города Отрар художники-постановщики из-за проблем во время съемок и погодных условий заново возводили и выстраивали несколько раз. Амиркулов отмечает из-за нехватки средств на такую масштабную постановку «Казахфильм» несколько раз останавливала съемки и консервировала работу над фильмом^[5]. В конечном итоге фильм перестал получать государственную поддержку и для завершения работы пришлось искать поддержку частных инвесторов. Для этого фильм и отснятый материал пришлось выкупать Амиркулову у руководства «Казахфильма». После выпуска фильма на экраны доход от проката ушел на погашение взятого кредита на его спасение^[3]. По словам режиссера: «я учился в «Отраре» не только снимать кино, я учился жизни»^[3].

Наследие

В 1991 году фильм «Гибель Отрара» подавали от Казахстана на премию «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке, но не прошел отбор^[9]. Фильм стал первым в истории премии фильмом, который был выдвинут в лонг-лист от независимого Казахстана^[3]. В том же году картина была награждена призом ФИПРЕССИ на Международном кинофестивале в Монреале и «Серебряной пластиной» кинофестиваля в Фигейра-да-Фош.

В 1992 году Дохдурбек Кыдыралиев завоевал приз «Кинотавра» в номинации «Лучшая мужская роль».

Фильм ретроспективно неоднократно учавствовал во множестве кинофестивалях^[10]^[11]. В 2002 году Мартин Скорсезе рекомендавал «Гибель Отрара» для демонстрации на Нью-Йорке и впоследствии способствовал его распространиению и изданию в США^[12]^[13]^[14]. Впоследствии будущий директор Нью-Йоркского кинофестиваля Кент Джонс в своих рецензиях довольно восторженно отзывался о «Гибель Отрара»^[10].

В рамках творчества Алексея Германа фильм иногда рассматривается и как предтеча, и как «генеральная репетиция» его «Трудно быть богом», с характерными темами и отношение власти и народа к тирании, в различной степени получивших развитие в дальнейшем творчестве режиссера^[15]^[16]^[17]^[18]^[5].

Так же написанный литературный сценарий фильма стал источником вдохновения и Сергею Бодрову-старшему при работе над фильмом «Монгол» в середине 2000-х. По его собственному признанию перед съемками своего фильма он несколько раз перечитывал написанный Германом и Кармалитой еще в 80-х годах «Гибель Отрара», чтобы «напитаться» его атмосферой^[4].