Сёстры Бронские (фильм, 1916)

Сёстры Бронские
Жанр	драма
Режиссёр	Евгений Бауэр
Автор сценария	Вера Каралли
В главных ролях	Вера Каралли Эмма Бауэр Витольд Полонский
Оператор	Борис Завелев
Кинокомпания	АО «А. Ханжонков и К»
Страна	Российская империя
Язык	Русский
Год	1916

«Сёстры Бронские» — российский художественный немой фильм, снятый в 1916 году режиссёром Евгением Бауэром. Вышел на экраны 16 августа 1916 года^[1][2]. Фильм не сохранился.

Сюжет

Фильм снят по роману Матильды Серао. Сюжет описан в журнале «Сине-фоно» (1916, № 1, c. 154—155)^[3], а также в журналах «Проектор» (1916, № 17, c. 23) и «Вестник кинематографии» (1916, № 120, c. 35)^[4].

Сёстры Анна и Мария Бронские являются наследницами огромного состояния. Все заботы о своём имуществе они предоставляют Марку Шарковскому, красивому и волевому молодому человеку.

Игорь Горецкий любит Анну. Он просит Марка помочь уговорить Анну выйти за него замуж. Однако Анна признаётся в любви Марку. Марк не любит Анну, но уступает под напором её чувств. Он берёт с неё обещание, что она в браке не будет препятствовать ему вести прежний образ жизни.

Анна счастлива, но Марк проводит вечера в ресторанном веселии. Мария тоже любит Шарковского. Опытный Дон Жуан Шарковский догадывается о любви Марии и между ними возникает связь, которую они тщательно скрывают от Анны. Однажды, неожиданно вернувшись из театра, Анна застаёт их вместе. Шарковский напоминает Анне о её обещании, а Мария говорит, что в любви они соперницы.

Потеряв веру в своё счастье, Анна уезжает к Игорю Горецкому. Тот проявляет искреннее сочувствие. Анна не выдерживает и стреляет в себя.

В ролях

• Вера Каралли — Анна Бронская
• Эмма Бауэр — Мария Бронская, её сестра
• Витольд Полонский — Марк Шарковский, их опекун
• Владимир Стрижевский — Игорь Горецкий, их друг

Съёмочная группа

• Режиссёр: Евгений Бауэр
• Сценарист: Вера Каралли
• Оператор: Борис Завелев
• Продюсер: Александр Ханжонков

Критика

В рецензии на этот фильм в журнале «Проектор» (1916, № 17) указывалось: «При простоте сюжета, небогатого „внешними“ эпизодами, удалось углубить психологическое содержание драмы, достигнув этого не лишними надписями, а мастерской игрой главных исполнителей — В. А. Каралли и В. А. Полонского в трогательных, ясных, художественно-правдивых, а потому и убедительных образах»^[2][5]. Рецензент также отметил, что история «рассказана в трогательных, ясных, художественно-правдивых, а потому и убедительных экранных образах». В качестве недостатка указывалось, что обстановка очень красива для глаз, «но органически она нисколько не слита с переживаниями действующих лиц и остаётся самодовлеющим элементом кинопьесы, порой затмевающим своим холодным блеском интимные образы, создаваемые игрой артистов»^[2]. В том же журнале (1916, № 20) И. Петровский поставил фильм в ряд с «наиболее яркими примерами нового типа светотворчества»^[2][6].

Журнал «Сине-фоно» (1916, № 19—20) писал: «…картина представляет собой прекрасный образец того нового типа кинопьес, богатых не внешним разнообразием действия, а глубиной психологического содержания»^[7].

Историк кино Вениамин Вишневский оценил фильм как «заслуживающую внимания драму соперничества двух сестёр, любящих одного человека»^[1][8].

Примечания

Литература

• Новые ленты // Сине-фоно. — 1916. — № 1. — С. 154–155.
• Описания картин // Проэктор. — 1916. — № 17. — С. 23.
• Ханжонков А.А. Первые годы русской кинематографии. — М., Л.: Искусство, 1937. — С. 129, 165. — 172 с.
• Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 114. — 194 с.
• Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Искусство, 1963. — С. 90. — 456 с.
• Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 48. — 430 с.
• Устюгова В.В. Стиль модерн в раннем русском кинематографе (на примере творчества Е.Ф. Бауэра) // Вестник Пермского университета. История. — 2005. — № 5. — С. 133—150.

Эта страница в последний раз была отредактирована 6 июля 2022 в 00:10.