Для установки нажмите кнопочку Установить расширение. И это всё.

Исходный код расширения WIKI 2 регулярно проверяется специалистами Mozilla Foundation, Google и Apple. Вы также можете это сделать в любой момент.

4,5
Келли Слэйтон
Мои поздравления с отличным проектом... что за великолепная идея!
Александр Григорьевский
Я использую WIKI 2 каждый день
и почти забыл как выглядит оригинальная Википедия.
Статистика
На русском, статей
Улучшено за 24 ч.
Добавлено за 24 ч.
Что мы делаем. Каждая страница проходит через несколько сотен совершенствующих техник. Совершенно та же Википедия. Только лучше.
.
Лео
Ньютон
Яркие
Мягкие

Из Википедии — свободной энциклопедии

Старое и новое
(Генеральная линия)
Постер фильма
 Жанр  драма
Режиссёры Сергей Эйзенштейн
Григорий Александров
Продюсер
Авторы
сценария
Сергей Эйзенштейн
Григорий Александров
В главных
ролях
Марфа Лапкина
Константин Васильев
Василий Бузенков
Юдин, Иван Федотович
Операторы Эдуард Тиссэ
Владимир Попов
Художник-постановщик Андрей Константинович Буров
Кинокомпания Совкино
Длительность 121 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1929
IMDb ID 0020451
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Ста́рое и Но́вое» или «Генера́льная ли́ния» — немой художественный фильм, снятый Сергеем Эйзенштейном в 1929 году.

«Генеральную линию» начали снимать в 1927 году как знак начавшейся в в СССР коллективизации. Эйзенштейн приостановил съёмку фильма, чтобы успеть снять свой фильм «Октябрь» к 10-летнему юбилею Октябрьской революции. Позже режиссёр вернулся к этой картине.

История создания

Агитационный фильм-эпопея. В сентябре 1926 года Сергей Эйзенштейн заключил договор с «Совкино» на написание сценария для фильма о социалистическом переустройстве деревни и о проведении съёмок с 1 октября 1926 года до 1 февраля 1927 года. В ноябре Эйзенштейн выехал в Баку на первые съемки, которые начались в Муганских степях, продолжились в Ростове-на-Дону и в декабре — на Северном Кавказе. Сценарий, однако, ещё не был готов. Постановка была приостановлена на полтора года, и только после выпуска «Октября» Эйзенштейн вновь вернулся к «Генеральной линии».

Цензура

Законченный в начале 1929 года фильм, документально показавший ужасающую нищету и отсталость деревни, был подвергнут цензурным переделкам и по личному указанию Сталина[источник не указан 1447 дней] назван «Старое и новое», а уже в 1930-м снят с экрана как «идеологически ошибочный»[источник не указан 1447 дней].

После выхода фильм был раскритикован в фельетоне И.Ильфа и Е.Петрова «1001-я деревня» // Чудак, № 41, 1929.

Сюжет

Безлошадная крестьянка Марфа Лапкина вместе с участковым агрономом и бедняками организовывает в деревне молочную артель. Однако коллективизации активно сопротивляются местные кулаки. Не все бедняки понимают смысл товарищества и объединения нищих. На помощь деревне приходят рабочие-шефы, которые помогают артели получить первый трактор. В финале картины десятки тракторов пашут артельную землю, за рулем одного из них — Марфа Лапкина.

Монтаж

Эйзенштейн рассматривает монтаж как основание художественного кино, в данном фильме он использует инновационные методы монтажа. Режиссер, отмечая особую физиологичность воздействия фильма, утверждает, что "Старое и новое" является первой картиной, смонтированной по принципу зрительного обертона. Противопоставляя свою работу ортодоксальному монтажу по частным доминантам, Эйзенштейн утверждает, что в "Генеральной линии" ключевым является прием создания "зрительного обертонного комплекса куска". Это означает, что фильм монтируется по принципу "демократического" равноправия всех раздражителей, рассматриваемых как комплекс. За доминанту в таком случае берется сумма раздражений всех раздражителей, а за общий признак куска принимается его физиологическое суммарное ощущение. Именно ощущение, по Эйзенштейну, является новой однородной формулой восприятия кино. В качестве примера можно привести монтаж "крестного хода", где доминантой является "степень насыщенности жаром"

Рассматривая данную работу в свете концепции вертикального монтажа, Эйзенштейн утверждает, что в "Генеральной линии" используется прием "полифонного монтажа". То есть такого монтажа, в котором через серию кусков идет одновременное движение целого ряда линий, из которых каждая имеет свой собственный композиционный ход, при этом все движения остаются неотрывными от общего композиционного хода целого. Например, в сцене «крестного хода» соединяются линии нарастания жары, пластической интенсивности крупных кадров, религиозного чувства, партии мужских и женских голосов, нарастание темпа движения актеров и партия общего "пресмыкания". При этом общее движение монтажа идет непрерывно, соединяя в общем нарастании все эти разнообразные темы, а каждый монтажный кусок учитывает, помимо общего движения, также и развитие движения внутри каждой темы в отдельности.

Отдельное внимание Эйзенштейн уделяет сцене с молочным сепаратором, показывая, каким образом приемы монтажа позволяют создать волнующую и захватывающую сцену и вызвать экстатический эффект. Сцена строится по формуле взрыва, который вслед нарастанию напряжения разрывается системой последовательных взрывов. Появлению первой капли «сгустевшего» молока предшествует игра напряжений, проходящих по серии крупных планов, начиная с групповых и заканчивая одиночными. Эти серии лиц прорезаются кадрами героев, в ускоряющемся темпе раскручивающих ручку сепаратора. Движение подхватывается планами вращающихся дисков и выводных труб сепаратора. Передавая сюжетную игру сомнения, кадры нарастающей надежды постепенно светлеют, а кадры подозрения темнеют. С нарастанием темпа куски монтажно укорачиваются. Затем уже струя и брызги монтажно пронизывают поток восторженных крупных планов, переходя к образам фонтана и фейерверка. Динамичные куски движения струй сменяются ритмичной последовательностью статических кусков с цифрами. Посредством такой монтажной дроби коротких кадров достигается максимум динамики

Литература

  • Эйзенштейн С. Четвертое измерение в кино // Избранные произведения: В 6 т. – М.: Искусство, 1964. – Т. 2 С. 45-60
  • Эйзенштейн С. Монтаж // Избранные произведения: В 6 т. – М.: Искусство, 1964. – Т. 2 С. 156-189
  • Эйзенштейн С. Вертикальный монтаж // Избранные произведения: В 6 т. – М.: Искусство, 1964. – Т. 2 С. 189-269
  • Эйзенштейн С. Неравнодушная природа // Избранные произведения: В 6 т. – М.: Искусство, 1964 – Т. 3 С. 37-433

Ссылки

Эта страница в последний раз была отредактирована 4 августа 2023 в 15:18.
Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.
Основа этой страницы находится в Википедии. Текст доступен по лицензии CC BY-SA 3.0 Unported License. Нетекстовые медиаданные доступны под собственными лицензиями. Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак организации Wikimedia Foundation, Inc. WIKI 2 является независимой компанией и не аффилирована с Фондом Викимедиа (Wikimedia Foundation).