Средокрестие — в церковной архитектуре место пересечения главного нефа и трансепта, образующих в плане крест.
При традиционной ориентации церкви через средокрестие можно попасть в западный неф, в южный и северный трансепты и в расположенный в восточной части храма хор. Средокрестие часто увенчано башней, тибуриумом или куполом, причём башни характерны для романских и готических храмов, а купола — для соборов эпохи Возрождения.
Поскольку средокрестие открыто на все четыре стороны, нагрузка от башни или купола приходится на угловые опоры, испытывающие боковой распор из-за полуциркульной формы арок, создание устойчивой конструкции требует от архитектора и строителей изрядного мастерства. В прошлые столетия чрезмерные амбиции создателей часто приводили к обрушению такого рода конструкций.
В зависимости от характера пересечения выделяют два типа средокрестия. В первом неф и трансепт имеют равную высоту и подкупольный квадрат имеет четыре одинаковые арки. Второй тип — средокрестие с пониженным трансептом — может быть определён по более низким, узким аркам, отчётливо разделяющим неф, трансепт и хор. Вогнутые поверхности треугольного формата, образующиеся на переходе от подкупольного квадрата средокрестия к цилиндрическому барабану купола именуются парусами. На них обычно помещают изображения Сил небесных либо четырёх евангелистов. Арка, предваряющая вход из средокрестия в восточную, алтарную часть (апсиду), именуется триумфальной. Она символизирует переход из дольнего в горний (небесный) мир, даруемый верой в Воскресение Христа, триумф жизни над смертью. Отсюда название.
Купол или башня могут иметь оконные проёмы для освещения церкви, образуя фонарь. В эпоху раннего Средневековья квадрат средокрестия часто использовали при планировке собора в качестве единицы (модуля) измерения: длины нефа и трансепта были кратны стороне квадрата средокрестия.
Энциклопедичный YouTube
-
1/3Просмотров:34 6701 170701
-
Brunelleschi, Santo Spirito
-
Брунеллески, Санто-Спирито
-
Апельсиновое путешествие в Сороки Бекиров Яр
Субтитры
(М) Мы находимся в базилике Санто-Спирито, (М) одном из последних творений Брунеллески. (М) Насколько я помню, до его смерти успели возвести только одну колонну. (Ж) Многие элементы здесь перекликаются с другими работами Брунеллески: (Ж) со Старой сакристией и капеллой Пацци. (Ж) Для изготовления колонн, лепнины и карнизов (Ж) использовался тот же серо-зеленый камень "пьетра серена". (Ж) Знаете, только вчера мы посетили библиотеку Лауренциана (Ж) спроектированную Микеланджело. (Ж) И там были те же белые стены и пьетра серена. (Ж) Тоже очень рельефное, энергичное пространство. (Ж) И сегодня в Санто-Спирито (Ж) я вижу, что Микеланджело опирался (Ж) на работы Брунеллески. (М) Здесь чувствуется желание выдвинуть (М) на передний план.то, что раньше считалось просто отделкой. (Ж) Это базиликальный храм (Ж) с куполом над средокрестием. (Ж) Брунеллески, с его интересом к геометрии, взял (Ж) квадрат, образующий средокрестие, (Ж) за основу для всех измерений храма. (М) Существует также строгая зависимость между высотой колонн и шириной прохода, (М) которая создает ощущение непрерывности и цельности пространства. (Ж) Все эти круги, полукружия, квадраты (Ж) и прямоугольники соотносятся друг с другом. (М) Брунеллески создал математическую систему, которая столь очевидна (М) и разумна, что просто не оставляет другого выбора. (Ж) Математика определяет пространство церкви. (Ж) И мне кажется, что именно в соразмерности (Ж) всех элементов здания, (Ж) в их пропорциональных соотношениях, а не в какой-то (Ж) одной черте и кроется та самая (Ж) идея красоты, которая была так важна для Брунеллески (Ж) и которую он перенял, изучая древнеримскую архитектуру. (М) На мой взгляд, в этом здании также большую роль играет сочетание (М) линий, выложенных пьетра серена, (М) и фона из светлой штукатурки. (М) В отличие от ранних работ Брунеллески, здесь линии из пьетра серена стали шире, (М) солиднее. (Ж) Видно, как эти линии расширяются, будто охватывают арки (Ж) и прорастают ниже, почти достигая лепного пояска под карнизом. (М) Пьетра серена будто распространяется вверх, к пояскам, (М) и вниз, к дополнительным карнизам (М) над капителями колонн. Пьетра серена (М) даже будто переходит с базы колонн на (М) плиты пола, (М) превращаясь из темной линии (М) на светлом фоне (М) в некую скульптурную форму. (М) И это придает всей церкви визуальную насыщенность. (Ж) Внутри храма возникает напряжение (Ж) между энергией пьетра серена и простотой пространственных элементов. (Ж) Думаю, стоит также упомянуть о том, насколько храм похож на классический. (Ж) Создается полное впечатление, что мы находимся в древнеримском здании. (Ж) И вместе с тем возникает ощущение некой строгости. На колоннах и пилястрах нет каннелюр... (М) И цвет пьетра серена настраивает на серьезный лад. (М) Эта базилика - один из величайших образцов архитектуры раннего Возрождения. (М) Некоторые считают ее суммой всех революционных открытий, (М) которые Брунеллески совершил за всю свою жизнь.
Галерея
-
Башня над средокрестием, Кентерберийский собор
-
Сигнатурка над средокрестием, Собор парижской Богоматери
-
Собор Святого Петра с куполом над средокрестием
-
Солсберийский собор с башней над средокрестием
Литература
- Прина Франческа, Демартини Елена. 1000 лет мировой архитектуры. — М.: Омега, 2008. — 432 с. — ISBN 9785465016827.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.