Джова́нни Спата́ро (Giovanni Spataro, также Spadaro, также в латинизированной форме: Joannes Spatarius) (26 октября 1458, Болонья — 17 января 1541, там же) — итальянский теоретик музыки.
Биография
Дед Спатаро был торговцем оружием, на что указывает его прозвище Spataro (или Spadario)[3]. В 1470-84 учился музыке и музыкальной теории у Рамоса де Парехи, который в эти годы жил в Болонье. С 1505 был певчим, затем до конца жизни руководил хором в болонском соборе св. Петрония, где и был похоронен (могила не сохранилась).
Творчество
Плохо зная латынь и вовсе не зная греческого, Спатаро черпал свои познания не столько из чтения авторитетного Боэция и великих греков, сколько из эмпирических обобщений музыкальной практики своего времени, из непосредственного общения с музыкантами. Активно переписывался со многими известными музыкантами, в основном, в полемическом тоне. Научная полемика Спатаро, начавшаяся как защита учения Рамоса де Парехи, расширилась затем далеко за пределы теории Рамоса. Об остроте полемики можно судить по сохранившимся письмам Спатаро и трём опубликованным его трактатам: «Достойная защита Бартоломео Рамиса [де Парехи], против сочиненьица Николо Бурци Пармского» (Bartolomei Ramis honesta defensio in Nicolai Burtii parmensis opusculum. Bologna, 1491)[4], «Ясное и достовернейшее доказательство...» (Dilucide et probatissime demonstratione. Bologna, 1521) и «Ошибки Франкино Гафури» (Errori de Franchino Gafurio. Bologna, 1521). Из многочисленных писем Спатаро к Ф.Гафури, П. Арону, Дж. дель Лаго и другим известным музыкантам, сохранились 53[5]. Ряд рукописных трудов Спатаро потерян, в том числе трактат, направленный против ладового учения Арона, и трактат о мензуральной нотации и о контрапункте.
В своих трудах и письмах Спатаро обсуждал многие проблемы музыкальной науки, в особенности гармонии. Он допускал использование увеличенных октав и уменьшённых квинт, а на критику такой техники композиции как ошибочной отвечал призывом к непосредственному суждению слуха. В одно из его писем к П.Арону (1524) входит обсуждение расшифровки уникального канона А. Вилларта, который некоторые исследователи рассматривают как упражнение для обучения певчих интонированию в чистом строе (при этом сам Спатаро оперировал категориями пифагорова строя)[6]. В «Трактате о музыке» (Венеция, 1531)[7] основное внимание Спатаро уделял трактовке мензуральных длительностей в связи с теорией пропорций.
Подавляющая часть музыкальных сочинений Спатаро утрачена, сохранились семь мотетов.
Примечания
- ↑ Bibliothèque nationale de France Giovanni Spataro // Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
- ↑ Giovanni Spataro // http://imslp.org/wiki/Category:Spataro%2C_Giovanni
- ↑ Итал. spada (spata) меч.
- ↑ Репринт опубликован в книжной серии «Monumenta bononiensia», II/1 (Bologna, 1967).
- ↑ Опубликованы в книге: A correspondence of Renaissance musicians, ed. by B.J. Blackburn, E.E. Lowinsky, C.A. Miller. Oxford, 1991.
- ↑ Это письмо опубликовал Дж. Артузи в трактате «О несовершенстве современной музыки» (1600).
- ↑ Полное оригинальное название: Tractato di musica di Gioanni Spataro musico bolognese nel quale si tracta de la perfectione da la sesqualtera producta in la musica mensurata exercitate.
Литература
- Lindley M. Fifteenth-century evidence for meantone temperament // Proceedings of the Royal Musical Association 102 (1975-76), pp.37-51.
- Palisca C. Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985 (см. с. 191-232).
- Airoldi R. La teoria del temperamento nell' età di Gioseffo Zarlino. Cremona, 1989.
- A correspondence of Renaissance musicians, ed. by B.J. Blackburn, E.E. Lowinsky, C.A. Miller. Oxford, 1991.
- Busse Berger A.M. Mensuration and proportion signs: origins and evolution. Oxford: Clarendon Press, 1999
Ссылки
Эта страница в последний раз была отредактирована 11 июня 2022 в 15:49.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.