 | |
| Альбрехт Дюрер | |
| Святой Иероним в келье. 1514 | |
| Hieronymus-im-Gehäus | |
| Гравюра резцом на меди. 24,7 × 18,8 см | |
| Британский музей, Лондон | |
| (инв. WEp 0076[1], 31371, 1949.1.11[2], 1943.3.3524[3], 1972.29[4], 219760[5], 1989.232[6], 19.73.68[7], 20.46.27[8], 33.79.8[9] и 68.793.28[10]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Святой Иероним в келье» (нем. Hieronymus-im-Gehäus) — резцовая гравюра на меди, созданная выдающимся художником Северного Возрождения Альбрехтом Дюрером в 1514 году. Это вторая из трёх так называемых «Мастерских гравюр» (нем. Meisterstiche) Альбрехта Дюрера: «Рыцарь, смерть и дьявол», «Святой Иероним в келье», «Меланхолия I». Гравюра создана в Нюрнберге после второй поездки художника в Италию в 1505—1506 годах, в период зрелости индивидуального стиля, наивысшего мастерства и устремления к философскому осмыслению действительности. Её размеры невелики: 24,7 × 18,8 см Как и остальные «Мастерские гравюры», это произведение отличается сложностью иконографии, неоднозначностью символов и аллегорий.
Иконография гравюры
Альбрехт Дюрер изображал Святого Иеронима — писателя, аскета, отшельника, одного из учителей Церкви — неоднократно. В данной гравюре художник создал образ не отшельника в пустыне, а учёного теолога, напряжённо работающего в своей келье, напоминающей, в духе времени, кабинет алхимика. Распятие на столе, череп, песочные часы и чётки — обычные атрибуты монаха-писателя. Комната пронизана мирным светом и безмятежным уютом. На пороге дремлют Лев (атрибут святого отшельника) и собачка (символ верности).
После неустроенности и опасностей, подстерегающих человека на жизненном пути («Рыцарь, смерть и дьявол») келья Иеронима кажется особенно безопасной и спокойной… На скамьях вдоль окон разбросаны фолианты и подушки. Под скамьёй поставлены домашние туфли. На полках — свеча и пузырьки. С потолка свисает тыква… Здесь царит наука, отрешённая от мирской суеты. Даже сияние вокруг головы Иеронима воспринимается как эманация духовной силы творящего гения. И невольно возникает сравнение созданного Дюрером образа с образом учёного-гуманиста, быть может Николая Кузанского (на эту мысль наводит кардинальская шляпа на стене)[11].
Замечательна техника выполнения гравюры резцом вплоть до мельчайших деталей при небольшом размере медной доски, а также ощущение света, пронизывающего всю композицию. Свет льётся из окна, расположенного слева от зрителя, через характерные «лунные» стёкла.
Идея пронизывающего комнату света, символизирующего «свет духовный», озарение учёного, ассоциируется с темой «духовного света», типичной для итальянской живописи XV—XVI веков, воплощённой, в частности, в картине Витторе Карпаччо «Явление Святого Иеронима Святому Августину». Свет также льётся из расположенного у стола учёного окна. Эту картину, как и многие другие, мог видеть А. Дюрер во время пребывания в Венеции[12].
Иконография Св. Иеронима в работах Дюрера
-
А. Дюрер. Святой Иероним, вынимающий занозу из лапы льва. 1492. Гравюра на дереве -
А. Дюрер. Святой Иероним в келье. 1511. Перо, тушь. Амброзианская библиотека, Милан -
А. Дюрер. Святой Иероним. 1521. Дерево, темпера. Музей древнего искусства, Лиссабон
Примечания
- ↑ 1 2 https://viewer.cbl.ie/viewer/image/WEp_0076/1/LOG_0000/
- ↑ 1 2 https://purl.org/nga/collection/artobject/35095
- ↑ 1 2 https://purl.org/nga/collection/artobject/6642
- ↑ 1 2 https://clevelandart.org/art/1972.29
- ↑ 1 2 https://museums.gov.il/he/items/Pages/ItemCard.aspx?IdItem=ICMS_IMJ_219760
- ↑ 1 2 https://clevelandart.org/art/1989.232
- ↑ 1 2 https://www.metmuseum.org/art/collection/search/336229
- ↑ 1 2 https://www.metmuseum.org/art/collection/search/391259
- ↑ 1 2 https://www.metmuseum.org/art/collection/search/391258
- ↑ 1 2 https://www.metmuseum.org/art/collection/search/391257
- ↑ Либман М. Я. Дюрер и его эпоха. Живопись и графика Германии конца XV и первой половины XVI века. — М.: Искусство, 1972. — С. 74
- ↑ Власов В. Г. «Явление Святого Иеронима Святому Августину» // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. X, 2010. — С. 826—827
Литература
- Puttfarken Т. The Discovery of Pictorial Composition: Theories of Visual Order in Painting 1400—1800. — New Haven & London: Yale University Press, 2000. — ISBN 0-300-08156-1.
- Costantino Porcu. Dürer. — Milano: Rizzoli, 2004.
- Frederick Hart. History of Renaissance Art. — Thames and Hudson, 1987.
- David Bowman. Secret identity of Jerome. Архивировано 6 декабря 2006 года.
Эта страница в последний раз была отредактирована 29 февраля 2024 в 08:47.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.