Садок Судей

Садок Судей
Обложка 1-го выпуска
Жанр	поэзия и проч.
Язык оригинала	русский
Дата первой публикации	1910 (№1); 1913 (№2)
Издательство	«Журавль»
Текст произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе

«Садок Судей» — альманах, первый в истории русской литературы литературно-художественный сборник произведений русских футуристов. Два выпуска альманаха вышли в 1910 и 1913 годах.

«Садок Судей I» (1910)

Деятельность Николая Кульбина, который выпустил сборник «Студия импрессионистов», не очень устраивала Василия Каменского, Давида Бурлюка и Велимира Хлебникова. Они основали собственную группу, назвав её «будетляне» (от слова будет), и начали готовить выпуск сборника, который по предложению Хлебникова решено было назвать «Садок судей», причём под «судьями», возможно, подразумевались сами участники группы^[1].

Издание

Книга была напечатана в апреле 1910 года тиражом 300 экземпляров в петербургском издательстве «Журавль» Матюшина и Гуро (в типографии Кюгельген и Ко.). По другим источникам, было отпечатано 480 экз., но поскольку счёт не был оплачен, весь тираж, кроме полученных Каменским 20 экз., остался на складе, а потом и вовсе пропал^[2].

Формат был небольшой, карманный (12,2х11,8 см)^[3]. Текст был напечатан на оборотной стороне обоев одного рисунка двух разных оттенков (зеленовато-розового и голубовато-жёлтого). Третий вариант обоев использовался в качестве обложки. Заглавие, набранное на полосе бумаги, было наклеено на обложку^[1]. Как вспоминал Каменский, «рисунок обоев бедных квартир» был оставлен «чистым на левых страницах как украшение»^[4]. Давид Бурлюк обосновывал символизм использованных обоев: « … всю жизнь вашу пройдем огнем и мечом литературы: под обоями у вас клопы да тараканы водились, пусть живут теперь на них молодые, юные, бодрые стихи наши»^[3].

Книга была набрана без буквы ѣ, твёрдого знака на конце слов, фиты, ижицы, а также без знаков препинания. В ней отсутствовали титулы и оглавления, поэтические и прозаические тексты шли единым потоком, заголовки и фамилии авторов помещались в виде ремарок на полях, названия заменялись порядковыми номерами opus’ов.

9 рисунков для издания исполнил Владимир Бурлюк — он сделал 6 портретов участников сборника (Хлебникова, Каменского, Гуро, братьев Бурлюков и С. Н. Мясоедова; без портретов остались Е. Низен и А. Гей), три иллюстрации к отдельным стихам Каменского, Гуро и Хлебникова и концовку с изображением змеи. Работа шла на квартире Гуро и Матюшина^[5]. Рисунки воспроизведены штриховой цинкографией^[1].

Книга является библиографической редкостью и обладает большой ценностью. Каждый сохранившийся экземпляр уникален в связи с тем, что печатался он на обоях нескольких видов, рисунок которых каждый раз по-новому сочетался с печатным текстом^[3].

Содержание и восприятие

Манифеста в начале сборника не было, однако первый текст — сборник ор.1 Каменского «Жить чудесно» — выполнял его функции. Из произведений Хлебникова в сборнике были напечатаны «Зверинец», первая часть драмы «Маркиза Дэзес» и начало поэмы «Журавль».

Бурлюк говорил, что «Садок» «…всем существом своим был подмётной книгой» и жалел, что эти качества не удалось донести до читателя — экспериментальный характер сборника современниками остался не замечен^[1]. Футуристы распространяли свой сборник неожиданными способами. Уходя с одного из вечеров на «Башне» В. И. Иванова, братья Бурлюки «насовали всем присутствующим в пальто и шинели в каждый карман по „Садку“»^[6] а Каменский и Николай Бурлюк, читая стихи во время своих выступлений, постоянно «размахивали» экземплярами сборника^[1].

Сборник был воспринят как открытая конфронтация с литературным миром. Валерий Брюсов писал о нём: «Сборник переполнен мальчишескими выходками дурного вкуса, и его авторы прежде всего стремятся поразить читателя и раздразнить критиков»^[7]. Критика особо выделяла стихи Каменского. По словам Н. С. Гумилёва, «его бесчисленные неологизмы, подчас очень смелые, читатель понимает без труда и от всего цикла стихов уносит впечатление новизны, свежей и радостной»^[8][1].

Кручёных, который в 1-м сборнике не участвовал, описывал свои впечатления так: «Книги Гилеи выходили на скромные средства Д. Бурлюка. Садок судей I и II вывезли на своем горбу Е. Гуро и М. Матюшин. Кстати, „Садок судей“ I — квадратная пачка серенькой обойной бумаги, односторонняя печать, небывалая орфография, без знаков препинания (было на что взглянуть!) — мне впервые попался на глаза у В. Хлебникова. В этом растерзанном и зачитанном экземпляре я впервые увидел хлебниковский „Зверинец“ — непревзойденную, насквозь музыкальную прозу. Откровением показался мне и свежий разговорный стих его же пьесы „Маркиза Дезес“, оснащенный редкостными рифмами и словообразованиями. Чтобы представить себе впечатление, какое тогда производил сей сборник, надо вспомнить его основную задачу — уничтожающий вызов мракобесному эстетизму „аполлонов“. И эта стрела попала в цель. Недаром после реформы правописания аполлонцы, цепляясь за уничтоженные яти и еры, дико верещали: — И вместо языка, на коем говорил Пушкин, раздастся дикий говор недоученных футуристов. Так озлило их, такие пробоины сделало в их бутафорских „рыцарских щитах“, так запомнилось им даже отсутствие этого достолюбезного „ятя“ в „Садке“ !…»^[3].

Сами новаторы свой сборник ценили высоко. Когда через несколько лет авторы «Первого журнала русских футуристов» стали собирать «Материалы для истории русских литературных нравов», о своих истоках они заявили так: «В 1910 году вышла книга „Садок Судей (1)“ — в ней гениальный Виктор Хлебников встал во главе русской новой литературы. В этой книжке, напечатанной на обоях, впервые был указан новый путь поэтического творчества»^[9].

«Садок Судей II» (1913)

Второй сборник под тем же названием был издан теми же футуристами, но уже с приглашением участников группы «Гилея». Он также был опубликован в издательстве «Журавль» (типография издательства «Наш век»). Подготовка второго выпуска началась в конце 1912 по инициативе Матюшина^[1].

Тираж сборника составлял 800 экземпляров, он вышел из типографии в феврале 1913 года. Принцип остался тем же: обложка из цветных обоев, тонированная голубая (в части тиража — зелёная) бумага, тот же принцип набора текста^[10].

Рисунки для издания исполнили Наталья Гончарова («Лес» и «Голова клоуна»), Михаил Ларионов («Портрет японской артистки Гонако» и «Лучистый портрет с Н.Гончаровой»), Владимир Бурлюк, Давид Бурлюк и Елена Гуро (для сборника «Небесные верблюжата»)^[1]. Рисунки были воспроизведены с помощью штриховых клише^[3]. Подготовительные материалы к обоим выпускам хранятся в фонде Матюшина (Ф.656) в РО ИРЛИ (Пушкинский Дом), оригиналы рисунков Гуро (тушь) — в фонде Гуро (Ф.631. № 36) там же^[1].

Манифест в начале сборника был подписан Давидом и Николаем Бурлюками, Гуро, Маяковским, Низен, Хлебниковым, Лившицем и Кручёных. В нём озвучивались новые принципы творчества.

Книга также является библиографической редкостью^[11][12][13],

Авторы

• Бурлюк, Владимир Давидович (№ 1, 2 — иллюстрации)
• Бурлюк, Давид Давидович (№ 1,2)
• Бурлюк, Николай Давидович (№ 1, 2)
• Гей А. (Городецкий А. М.) (№ 1)
• Гончарова, Наталья Сергеевна (№ 2 — иллюстрации)
• Гуро, Елена Генриховна (№ 1, 2; издатель)
• Каменский, Василий Васильевич (№ 1)
• Кручёных, Алексей Елисеевич (№ 2)
• Ларионов, Михаил Федорович (№ 2 — иллюстрации)
• Лившиц, Бенедикт Константинович (№ 2)
• Матюшин, Михаил Васильевич (издатель)
• Маяковский, Владимир Владимирович (№ 2)
• Малороссиянка Милица, 13 лет (Дзигановская Е. А.) (№ 2)
• Мясоедов С. Н. (№ 1)
• Низен, Екатерина Генриховна (№ 1, 2)
• Хлебников, Велимир (№ 1, 2)

Примечания

Ссылки

• 1-й выпуск онлайн

Эта страница в последний раз была отредактирована 3 декабря 2022 в 21:56.