Регби (Онеггер)

Регби, или Симфоническое движение № 2 (фр. Rugby ou Mouvement symphonique n° 2) (H. 67) — оркестровая пьеса французского композитора Артюра Онеггера, написанная в 1928 году. У композитора есть ещё два произведения в том же одночастном программном жанре и с тем же подзаголовком — «симфоническое движение»: написанный в 1923 году «Пасифик 231» (№ 1) и созданное в 1933 году «Симфоническое движение № 3» (не имеющее авторского программного названия). Все вместе они составляют своеобразный оркестровый трёхчастный цикл^[3]. «Регби» впервые было публично исполнено 19 октября 1928 года в Париже, но не имело такого успеха, как «Пасифик 231».

История создания и характеристика

Успех пьесы «Пасифик 231», написанной в урбанистическом духе, способствовал и дальнейшему обращению Онеггера к программному симфонизму, образно и тематически связанному с современностью. Композитор с детства увлекался спортом, будучи страстным болельщиком футбола, регби, гонок, и в 1928 году написал яркую и динамичную пьесу для большого симфонического оркестра под названием «Регби», в которой, по его словам, намеревался «выразить языком музыки все перипетии игры, ритм, краски матча, проходящего на Коломбийском стадионе…»^[4].

«Регби» не имеет чёткой декларированной композитором программы, и лишь отдельные высказывания автора могут свидетельствовать о первоначальном обобщённом замысле, направленном к изображению музыкальными средствами перипетий спортивной игры. По словам композитора, при сочинении «симфонических движений» у него не было намерений выразить в них какую-либо детализированную программу, а одной из задач было желание поэкспериментировать. Характерно также, что к третьей части своей симфонической триады композитор не подобрал название («у меня не хватило выдумки для третьего названия»)^[5]. Как указывал Онеггер по поводу своих сочинений «Пасифик 231» и «Регби», критика восприняла их программность слишком буквально и превратно: «Даже некоторые весьма талантливые люди наполняли свои высокопрофессиональные статьи описаниями шума шатунов и лязга тормозов либо — овального мяча и возникающих вокруг него схваток центров нападения и т. д., и т. п»^[5].

Как указывает музыковед Г. М. Шнеерсон, пьеса по форме близка к форме рондо с постоянным тематическим возвращением центрального образа и насыщена «острыми ритмическими перебоями, рывками, беспорядочной сменой красок». По его мнению в этом сочинении^[4]:

По мнению Филенко Г. Т., в этой пьесе никакого сюжета или программной схемы нет и она свободна от прямых ассоциаций. Сочинению Онеггера присуща смена движения, ритмических импульсов, мелодической графики, она импровизационна в своих последованиях и кажется: «на первых порах спонтанной, даже беспорядочной в своей неожиданности, хотя и подчиняется своему чисто „музыкальному порядку“ разнообразных приёмов перекличек и варьирования, которые легко постигаются по мере развития музыкальной темы»^[6].

Примечания

Литература

• Онеггер А. О музыкальном искусстве / Пер. с фр., коммент. В. Н. Александровой, В. И. Быкова.. — Л.: Музыка, 1979. — 264 с.
• Шнеерсон Г. М. Французская музыка XX века, 2 изд. — М.: Музыка, 1970. — 576 с.
• Павчинский C. Симфоническое творчество А. Онеггера— М.: Советский композитор, 1972. — 226 с.
• Филенко Г. Т. Французская музыка первой половины XX века. — М.: Музыка, 1983. — 237 с.
• Ходос А. В. Жанр «Симфонического движения» в творчестве А. Онеггера // Белорусский государственный университет культуры и искусств. — 2006. //№ 6. — С. 75—81.

Эта страница в последний раз была отредактирована 27 июня 2022 в 17:08.