 | |
| Франсиско Гойя | |
| Поклонение имени Бога. 1772 | |
| Adoración del nombre de Dios | |
| Потолок, масляная фреска. 700 × 1500 см | |
| Нуэстра-Синьора-дель-Пилар, Сарагоса | |
 Медиафайлы на Викискладе |
Поклонение имени Бога (исп. Adoración del nombre de Dios)[1][2], Поклонение имени Христову (исп. Adoración del nombre de Cristo)[3] или Слава (исп. La gloria) (1772) — фреска Франсиско Гойи, написанная на потолке купола малого хора Богородицы в базилике XVI века Нуэстра-Синьора-дель-Пилар в Сарагосе.[4][5][6]
История
Летом 1771 года Франсиско Гойя возвратился из путешествия по Италии в Сарагосу. Там юноша открыл мастерскую и стал искать заказы, чтобы помочь себе и своей семье.[5]
В то же время затягивается внутренняя отделка базилика Нуэстра-Синьора-дель-Пилар, потому строительный комитет Сарагоса ищет художников, готовых помочь в росписи свода потолка над малым хором.[7] Важным условием являлись уже имеющийся опыт в технике фрески. Королевский художник Антонио Веласкез был согласен, но требовал сумму денег в 25 тысяч реалов и оплату проезда из столицы,[8] а начинающий Франсиско Гойя согласился на 15 000 реалов; главы комитета рассмотрели кандидатуру Гойи.[9] В конце октября его вызвали в комиссию, где оценили, но ввиду отсутствия опыта гравёра обратились к мадридской Королевской академии искусств для получения рецензий с их стороны[10]. В итоге 28 января 1772 его закрепили за росписью свода потолка.[11]
Меньше чем через четыре месяца автор завершает работу; она продвигает мужчину и способствует его женитьбе на Хосеф Байеу, сестре комиссара Академии и коллеги Гойи Франсиско Байеу.[1] В 1880 году мужчина расписывает другой элемент базилика фреской «Богородица — королева мучеников».[12]
Описание
Картина размерами 7 × 15 метров представляет собой пологое прямоугольное полотно, вписанное в свод потолка.[13] Сохранились различные эскизы и подготовительные рисунки к этой работе, демонстрирующие больший уровень мастерства, чем оригинал на потолке церкви. Однако следует учитывать, что фреска подвергалась реставрации не менее четырех раз: в 1887, 1947, 1967 и 1991 годах.[14] По эскизам можно судить: Гойя планировал композицию в большем контрасте цвета и света, а также со значительно большим динамизмом, нежели в окончательной работе.[15] Композиция сделана в перспективе «снизу-вверх» (sotto in su), персонажи вдалеке как бы «вдавлены», тем самым создавая эффект глубины.[11]
Фреска в её готовом варианте демонстрирует стереотипы позднего барокко в католической религиозной живописи. По обе стороны расположены ангелы, чьё внимание устремлено в центр композиции, на символ тетраграмматона, вписанный в равнобедренный зияющий треугольник.[1] Отдельные персонажи держат партитуру, символизируя хор; несколько героев прославляют бога, играя на различных инструментах: трубах, лютнях, скрипках.[2]
Ангел с тёмными крыльями по правую сторону полотна замахивается ковшом, направляя взгляд зрителя к фигуре в небе исходящим паром.[5] Внизу картины несколько херувимов чуть высовываются из-за облаков, немного выше будто озорничает пара персонажей с цветами в руках, а прочие герои разделились по группкам, с трепетом созерцая момент откровения.[13] Оттенки преимущественно охровые, — это символизирует сиюминутную эманацию бога во всех существ своим жёлтым светом.[15]
См. также
Примечания
- ↑ 1 2 3 Alfonso Pérez Sánchez. Goya / Oficyna Imbir. — Warszawa, 2009. — С. 30-31. — ISBN 978-83-60334-71-3.
- ↑ 1 2 Robert Hughes. Goya. Artysta i jego czas. — Warszawa: W.A.B., 2006. — С. 50-52.
- ↑ Stefano Peccatori, Stefano Zuffi. Klasycy sztuki: Goya. — Warszawa: Arkady, 2006. — С. 16-17. — ISBN 83-60529-14-0.
- ↑ Patricia Wright. Świadectwa sztuki: Goya. — Wrocław: Wydawnictwo dolnośląski, 1993. — ISBN 83-7023-300-7.
- ↑ 1 2 3 Arturo Ansón Navarro. Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticos. — Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995. — ISBN 84-88305-32-X.
- ↑ Pierre Gassier, Juliet Wilson Bareau. Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados.. — Barcelona: Juventud, 1974. — ISBN 84-261-5682-7.
- ↑ Federico Torralba Soriano. Las pinturas murales de Goya en Aragón. — Zaragoza: Gobierno de Aragón – Electa España, 1996. — ISBN 84-8156-125-8.
- ↑ Janis Tomlinson. Goya. A portrait of the Artist.. — Princeton: Princeton University Press, 2020. — ISBN 978-0-691-20984-5.
- ↑ Manuela Mena, Juliet Wilson Bareau. Goya: el capricho y la invención: cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas. — Madrid: Museo del Prado, 1993. — ISBN 84-87317-24-3.
- ↑ Cipriano Muñoz y Manzano, Conde de la Viñaza. Goya. Su tiempo, su vida, sus obras / Topografía de Manuel G. Hernández. — Madrid: Fundación Goya en Aragón y Gobierno de Aragón, 2011, 1887. — С. 20, 158, 193. — ISBN 978-84-8380-253-3.
- ↑ 1 2 Manuela Mena, Regina Luis Rúa, José Luis Ona, José Ignacio Calvo Ruata, Juan Carlos Lozano López, José María Enguita Utrilla, Virginia Albarrán Martín. Goya y Zaragoza: 1746-1775 Sus raíces aragonesas. — Zaragoza: Fundación Goya en Aragón, 2015. — ISBN 978-84-8380-322-6.
- ↑ Ferrán Aribau, Francesc Ruidera, Lluís Altafuya, Roberto Castillo, Xavier Costanedа. Goya: su tiempo, su vida, su obra. — Madryt: LIBSA, 2006. — ISBN 84-662-1405-4.
- ↑ 1 2 Adoración del nombre de Dios por los ángeles (исп.). Fundación Goya en Aragón. Дата обращения: 23 октября 2022. Архивировано 23 октября 2022 года.
- ↑ Catálogo: Obra pictórica: El nombre de Dios adorado por los ángeles o La gloria (1772). goya.unizar.es. Дата обращения: 23 октября 2022. Архивировано 13 июня 2013 года.
- ↑ 1 2 Гойя "поклонение имени бога" описание картины, анализ, сочинение. Art Music (21 февраля 2020). Дата обращения: 23 октября 2022. Архивировано 23 октября 2022 года.
Ссылки
| Живопись |
|
|---|---|
| Серии офортов |
|
| Фрески |
|
| Связанные статьи | |
Эта страница в последний раз была отредактирована 22 октября 2023 в 20:09.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.