Ноктюрн Es-dur (Глинка)

Ноктюрн Es-dur — один из первых в русской музыке ноктюрнов, написанный М. И. Глинкой в 1828 году. Самим композитором предназначался для арфы или фортепиано.

История

Над первыми инструментальными произведениями Глинка начал работать в 1820-х годах. В тот период он ориентировался преимущественно на камерное исполнительство, чему способствовал характерный для эпохи культ домашнего музицирования^[1]. В 1828—1829 годах, ещё до своей первой поездки за границу, Глинка создал ряд фортепианных пьес, включая Ми-бемоль мажорный ноктюрн^[2]. И. А. Тимченко-Быхун отмечает, что этот ноктюрн стал первой миниатюрой Глинки и первым его сочинением со свободным выбором музыкальной формы и схемы (в отличие от предыдущих фортепианных пьес, представлявших собой циклы вариаций на заимствованные темы)^[3]. В следующий раз к жанру ноктюрна Глинка обратится лишь в 1839 году, создав знаменитый ноктюрн «Разлука», — «первый классический образец русского ноктюрна»^[4].

Общая характеристика

А. Д. Алексеев в своей работе «Русская фортепианная музыка от истоков до вершин творчества» называет ноктюрн Es-dur «сочинением ещё мало самобытным, написанным под явным влиянием Фильда»^[5]. Имеется в виду ирландский композитор Джон Филд (Фильд), которого можно считать родоначальником жанра фортепианного ноктюрна^[6]. Известно, что Фильд оказал значительное влияние на Глинку, хотя непосредственно они мало соприкасались: в частности, Глинка взял у Фильда три урока^[7]. В. И. Музалевский считает, однако, что в ноктюрне достаточно ярко проявилась и оригинальность Глинки, ряд тех особенностей, которые впоследствии будут свойственны его собственному композиторскому стилю: «уплотнение» мелодии октавами и аккордами, применение секвенции, тональная подвижность и пр.^[8]

К. В. Зенкин относит Ноктюрн Es-dur к тем фортепианным пьесам Глинки, которые, по его словам, «представляют музыкальный аналог песенно-романсной сфере», и обнаруживает в нём «как весьма заметные романтические черты, так и следы „промежуточного“, предромантического этапа»^[2]. О близости основной темы ноктюрна мелодике романса говорит и И. А. Тимченко-Быхун, отмечая, в числе прочего, что использованный в нём аккомпанемент в виде разложенных арпеджио свойствен и ранним романсам Глинки. Она полагает также, что в ноктюрне Es-dur присутствуют черты и другого музыкального жанра — баркаролы^[9].

Примечательно, что Глинка предназначал свой ноктюрн сразу для двух инструментов — фортепиано и арфы: в первой трети XIX века как один, так и другой широко использовались для домашнего музицирования^[6]. Кроме того, звучание арфы, во первых, устойчиво соотносилось с той романтической семантикой, которая заложена в ноктюрне; во-вторых, в наилучшей степени могло передать ту манеру игры Фильда, под впечатлением от которой Глинка создавал свою пьесу, — его характерное туше, сочетание воздушности, певучести и в то же время отчётливости каждого звука^[10]. Особенности композиции говорят о том, что Глинка хорошо понимал и учитывал специфику этого инструмента^[11]. В «Очерках по истории русской музыки» под редакцией М. С. Друскина и Ю. В. Келдыша Ми-бемоль мажорный ноктюрн назван «образцом русской арфной миниатюры первой половины XIX века, проникнутой элегическими, мечтательно-романтическими настроениями»^[12].

Примечания

Литература

• Алексеев А. Д. Русская фортепианная музыка от истоков до вершин творчества. — Изд-во Академии наук СССР, 1963. — 271 с.
• Алексеев А. Д. История фортепианного искусства. — М.: Музыка, 1988. — 415 с.
• Глазунова Р. В. Становление жанра фортепианного ноктюрна в России // Вестник Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой. — 2020. — № 2(67). — С. 117—131.
• Зенкин К. В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма. — М.: Юрайт, 2019. — 410 с.
• Левашёва О. Е. Михаил Иванович Глинка: Монография : в 2 кн. — М.: Музыка, 1987. — Т. 1. — 381 с. — ISBN S-7140-0077-3.
• Музалевский В. И. Русская фортепианная музыка : очерки и материалы по истории русской фортепианной культуры (XVIII — первой половины XIX ст.). — Л.: Гос. муз. изд-во, 1949. — 358 с.
• Очерки по истории русской музыки. 1790-1825 / М. С. Друскин, Ю. В. Келдыш. — Л.: Музгиз, 1956. — 455 с.
• Тимченко-Быхун И. А. Ноктюрн М. Глинки для фортепиано или арфы и его культурно-автобиографические смыслы // Київське музикознавство. — 2018. — № 57. — С. 113—136.

Ссылки

• Ноктюрн в исполнении Виктора Рябчикова (фортепиано)  (неопр.). YouTube.
• Ноктюрн в исполнении Ольги Эрдели (арфа)  (неопр.). YouTube.

Эта страница в последний раз была отредактирована 26 сентября 2022 в 12:34.