Для установки нажмите кнопочку Установить расширение. И это всё.

Исходный код расширения WIKI 2 регулярно проверяется специалистами Mozilla Foundation, Google и Apple. Вы также можете это сделать в любой момент.

4,5
Келли Слэйтон
Мои поздравления с отличным проектом... что за великолепная идея!
Александр Григорьевский
Я использую WIKI 2 каждый день
и почти забыл как выглядит оригинальная Википедия.
Статистика
На русском, статей
Улучшено за 24 ч.
Добавлено за 24 ч.
Что мы делаем. Каждая страница проходит через несколько сотен совершенствующих техник. Совершенно та же Википедия. Только лучше.
.
Лео
Ньютон
Яркие
Мягкие

Из Википедии — свободной энциклопедии

У этого термина существуют и другие значения, см. Нана (значения).
Нана
Nana
Постер фильма
Жанр драма
мелодрама
авангард
Режиссёр Жан Ренуар
Продюсер
Автор
сценария
Пьер Лестренге
Жан Ренуар
В главных
ролях
Катрин Гесслинг
Оператор Жан Башле
Эдмунд Корвен
Композитор Морис Жобер
Художник-постановщик Клод Отан-Лара
Кинокомпания Les Films Jean Renoir
Длительность 150 минут
Страна  Франция
Язык французский[1]
Год 1926
IMDb ID 0017196

«Нана» (фр. Nana, 1926) — французский художественный фильм Жана Ренуара.

Сюжет

В основу сценария положена пьеса, написанная В. Бюснахом по одноимённому роману Э. Золя и шедшая с успехом на подмостках многих французских театров. Сценарист Пьер Лестренге[en] дополнил пьесу рядом натурных эпизодов (например, скачки), чем значительно осложнил и растянул действие фильма.

В ролях

Художественные особенности

Павильонные съёмки проводились в Германии, натуру снимали в Париже.

Художник-декоратор фильма, в будущем известный кинорежиссёр, Клод Отан-Лара при создании декорации отталкивался от живописной манеры импрессионистов и в отдельных случаях копировал их. Так, к примеру, интерьер театра был оформлен в манере Э. Дега. Франсуа Трюффо отмечая влияние на эту картину творчества Штрогейма писал, что новацией этого фильма для Ренуара был отчётливый параллелизм между слугами и хозяевами, что характерно для его позднейших фильмов («Правила игры», «Дневник горничной»). Также по мнению Трюффо: «В „Нана“ мы уже найдем всё то, что станет постоянными мотивами творчества Ренуара: любовь к зрелищу, женщина, заблуждающаяся относительно своего призвания, комедиантка, ищущая себя, влюблённый, погибающий из-за своей искренности, политик, потерявший голову от любви, художник, творящий зрелища. Короче, „Нана“ рифмуется с „Еленой“»[2]. Илья Эренбург в своей брошюре, посвященной французскому кинематографу двадцатых годов писал: «Жан Ренуар — не живописец, он лишь сын великого живописца. Он также сын французской живописи XIX века, её расцвета и деспотической мощи. Фильм Ренуара «Нана» — ретроспективная выставка, где любой кадр — воспоминание: ложа Мане, танцовщица Дега, портрет женщины Ренуара-отца. Прекрасные кадры, вкус, культура, всё, что угодно, но не кино»[3].

Дополнительные факты

  • Ж. Ренуару пришлось продать несколько картин своего отца и на эти средства закончить постановку «Нана».

Примечания

  1. http://www.francetoday.com/articles/2013/02/11/top_12_french_film_composers_part_2.html
  2. Базен, Андре. Нана // Жан Ренуар / Предисл. Жана Ренуара. Введ. Франсуа Трюффо. — М.: Музей кино, 1995. — С. 122—123. — 191 с. — ISBN 5-88395-012-4.
  3. Эренбург И. Материализация фантастики. — М.-Л.: Кинопечать, 1927. — С. 8.

Литература

Ссылки

Эта страница в последний раз была отредактирована 23 июня 2019 в 03:38.
Основа этой страницы находится в Википедии. Текст доступен по лицензии CC BY-SA 3.0 Unported License. Нетекстовые медиаданные доступны под собственными лицензиями. Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак организации Wikimedia Foundation, Inc. WIKI 2 является независимой компанией и не аффилирована с Фондом Викимедиа (Wikimedia Foundation).