Названов, Михаил Михайлович

Михаил Названов
Михаил Названов в роли Гульда в фильме «Русский вопрос»
Дата рождения	30 января (12 февраля) 1914
Место рождения	Москва, Российская империя
Дата смерти	13 июня 1964(1964-06-13)[1] (50 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Гражданство	Российская империя  СССР
Профессия	актёр
Годы активности	1931—1964
Театр	МХАТ СССР имени Горького; Театр имени Моссовета; Московский театр имени А. С. Пушкина
Награды
IMDb	ID 0623442

Михаи́л Миха́йлович Назва́нов (30 января (12 февраля) 1914, Москва — 13 июня 1964, там же) — советский актёр театра и кино, заслуженный артист РСФСР (1949), лауреат трёх Сталинских премий (1948, 1949, 1950)^[2]

Биография

Михаил Названов родился в Москве в обеспеченной семье крупного техника-технолога М. К. Названова^[3]. Мать будущего актёра, Ольга Николаевна Бутомо-Названова, известная камерная певица, хотела, чтобы Михаил стал пианистом, и он окончил музыкальный техникум при Московской консерватории по классу фортепиано^[3].

Тем не менее Названов предпочёл стать актёром: в 1931 году, в возрасте 17 лет, он пришёл в Малый театр и был зачислен во вспомогательный состав; в том же году поступил в студию Художественного театра^[3]. Свою «Работу актёра над собой» К. С. Станиславский написал в форме дневника молодого актёра, изучающего систему Станиславского в драматическом училище^[3][4]; и, хотя в предисловии автор утверждал, что ни училище, ни его педагоги и ученики «не существуют в действительности»^[5], по случайному или не случайному совпадению он дал автору дневника фамилию «Названов»^[6].

Театральная карьера

Когда книга Станиславского вышла в свет, реальный актёр Названов, успев сыграть лишь несколько небольших ролей на прославленной сцене, уже находился в Ухтпечлаге: 30 апреля 1935 года по доносу коллеги он был арестован и в июле приговорён к пяти годам исправительно-трудовых лагерей по статье 58.10 УК РСФСР^[3][7]. С 1936 года он был актёром лагерного театра в Ухте (ныне — Ухтинский филиал республиканского драматического театра Веры Гой^[8]), выступал на этой универсальной сцене не только в драматических спектаклях, но и в опереттах и даже в опере^[3]. В лагере судьба свела молодого актёра с профессионалами, у которых было чему учиться^[3].

В 1940 году Михаил Названов освободился с запретом на проживание в крупнейших городах; не имея возможности вернуться в Москву, служил в Симферопольском театре имени М. Горького; после эвакуации Крыма недолгое время был актёром Русского драматического театра имени Н. К. Крупской во Фрунзе^[7]. В 1942 году в Чимкенте он был принят в труппу находившегося там в эвакуации Театра имени Моссовета^[9]. Театр вскоре переехал в Алма-Ату, где, к счастью для Названова, находилась в то время киностудия «Мосфильм». Первая же большая роль — Олеко Дундич в одноимённой пьесе — обратила на молодого актёра внимание и критиков, и кинорежиссёров^[9][10]. Сергей Эйзенштейн пригласил его на роль Андрея Курбского в «Иване Грозном», Александр Столпер — на роль Андрея Панова в фильме «Жди меня»^[11]. Популярнейший в годы войны фильм Столпера стал кинодебютом Названова и принёс ему всесоюзную известность^[9][12].

Послевоенные годы

В марте 1944 года актёр добился снятия судимости, получив таким образом право на проживание в столице (полностью он был реабилитирован Верховным Судом СССР лишь 30 декабря 1956 года)^[3][7].

В мае 1944 года Михаил Названов вернулся в Москву, в Театр им. Моссовета, где вскоре стал одним из ведущих актёров. «…Он обладал, — вспоминал Ростислав Плятт, — всем, что требуется… для амплуа героя-любовника, любимца публики. Рост, голос, и не
 только драматический, но и вокальный, интересное лицо, осанка, пластичность»^[13]. Но Юрий Завадский не был склонен эксплуатировать эти качества актёра; Названов в его театре играл такие разноплановые роли, как лощёный садист Розенберг в пьесе К. Симонова «Русские люди», Тригорин в чеховской «Чайке», Кречинский в «Свадьбе Кречинского» А. Сухово-Кобылина, Гульд в «Русском вопросе» К. Симонова^[9]. В пьесе А. Софронова «Московский характер» Названов, по свидетельству Плятта, играл «этакого 
рассеянного увальня-очкарика, тихого, с затрудненной речью, нескладного, но крайне обаятельного»^[14]. И в то же время — полярный этому
 образу журналист Гульд: «Названов нашел в этой роли какой-то особый динамизм, можно сказать, "танковый" ход авантюриста, подминающего под себя
 все на своем пути»^[15]. В военные и в первые послевоенные годы Названову часто приходилось сталкиваться с драматургией К. Симонова — и в театре (кроме названных пьес — «Парень из нашего города» еще в Симферополе), и в кино («Жди меня» и «Русский вопрос»); на подаренном актёру томе своих избранных сочинений Симонов написал: «...Дарю эти стихи как читателю, эти рассказы как не читавшему их и эти пьесы как игравшему их лучше, чем они написаны»^[9].

Ещё в 1942 году Названов познакомился со своей будущей женой — коллегой по сцене Ольгой Викландт^[9]. В 1950 году вместе с ней последовал за своим другом Василием Ваниным (назначенным главным режиссёром) во вновь созданный Московский театр им. А.С. Пушкина^[7][9]. Здесь Ванин вновь поставил для Названова «Свадьбу Кречинского»; об этой работе актёра критик писал: «М. Названов играет Кречинского легко, с блеском, с той внутренней свободой, когда индивидуальность актёра полностью растворяется в создаваемом образе и забывается всякая условность сценических обстоятельств»^[16].

После смерти Ванина, не сработавшись с новым главным режиссёром, Названов в 1957 году вернулся во МХАТ, где играл среди прочего Стиву Облонского в знаменитой «Анне Карениной» Вл. И. Немировича-Данченко^[7][9]. Но это был уже не МХАТ его юности; разочарованный, Названов в 1960 году покинул и МХАТ, и театр вообще, став актёром киностудии «Мосфильм»^[9].

Кинематограф

Роль Андрея Курбского в знаменитом фильме Эйзенштейна стала для Названова самой мучительной работой в кино. Почему — лучше, чем сам актёр в письмах к жене, объяснил много лет спустя Виктор Некрасов: «…Актёры (хотя все они первоклассные) — Черкасов, Жаров, Бирман, Бучма, Названов — не живут. […] Эйзенштейн, прекрасный художник, рисовал свои кадры. Актёр должен был выполнять рисунки. Это, конечно, пытка»^[17]. Тем не менее молодой актёр удостоился за эту работу высочайшей похвалы — в известной беседе с Эйзенштейном и Черкасовым в 1947 году по поводу второй серии «Ивана Грозного» Сталин сказал: «Курбский — великолепен»^[18].

В целом же карьера Михаила Названова в кино складывалась вполне счастливо. Даже в трагическую для деятелей кинематографа эпоху «малокартинья», когда большинство актёров и режиссёров оказались без работы, Названов был востребован, снялся в том числе и в удостоенных Сталинских премий фильмах «Русский вопрос» и «Встреча на Эльбе»^[9]. Если оба фильма, вышедшие на экраны в первые годы холодной войны, должны были, с одной стороны, разоблачать «поджигателей войны», а с другой — проповедовать дружбу между народами, то Названов с равным успехом играл в «Русском вопросе» карьериста на службе у идеологов Третьей мировой, а во «Встрече на Эльбе» — бывшего школьного учителя, олицетворение дружеских чувств простых американцев к русским союзникам^[19][10]. Помимо Эйзенштейна, он сотрудничал с такими режиссёрами, как Всеволод Пудовкин, Михаил Ромм, Григорий Александров, Григорий Козинцев и молодой Сергей Параджанов («Цветок на камне»)^[9].

В кино диапазон ролей Названова был ещё шире, чем на театральной сцене, включал характерно-комедийные и гротесковые роли, как уездный гуляка Кляузов в «Шведской спичке» Константина Юдина или акробат Беккер в «Гуттаперчевом мальчике» Владимира Герасимова^[10]; в то же время одной из лучших его работ в кино критики считают Семёна Вальгана в производственной драме Владимира Басова «Битва в пути»^[20]. Характер крупный, размашистый в проявлении чувств, равно способный и привлекать, и отталкивать, Вальган Названова оказался сложнее и драматичнее героя повести Галины Николаевой^[21].

О характерах, созданных актёром на сцене и на экране, критик писал: «Едва ли среди этих образов можно найти хоть один, который был бы похож на самого Михаила Михайловича, повторял бы его, как человека, как личность. […] Он любил преодолевать материал, ощущая его сопротивление, радовался победе над ним. Он стремился к решению сложных творческих задач, связанных с большой внутренней перестройкой. Искусством перевоплощения он владел в совершенстве…»^[22]. В созданные им образы Названов, как отмечали критики, наряду с характерностью и колоритностью, вносил романтическую окраску^[2].

Незаурядные внешние данные побуждали режиссёров приглашать Названова на роли российских императоров — Александра I, Александра II, трижды Николая I^[10]. Роковой для него стала роль короля Клавдия в фильме Г. Козинцева «Гамлет»: преждевременное возвращение на съёмочную площадку после тяжёлой операции стоило актёру жизни^[9].

Названов много работал и на радио, где дебютировал в 1945 году в радиоспектакле «Дон Кихот»; 31-летнему актёру, с его звучным басом, пришлось петь «Серенаду Дон Кихота» за 70-летнего Василия Качалова, под его далеко не молодой голос^[23]. Серенада обрела самостоятельную жизнь на концертной эстраде, вошла в репертуар многих исполнителей, однако и самому Названову вокальные данные позволяли петь не только на сцене и в музыкальных радиоспектаклях, но и выступать с успехом в концертах в качестве певца^[22].

Михаил Названов умер 13 июня 1964 года в возрасте 50 лет в Москве. Ольга Викландт, исполняя последнюю волю мужа, развеяла его прах над Чёрным морем в Крыму^[2][7][9].

Творчество

Театральные работы

Московский театр имени Моссовета

• 1942 — «Олеко Дундич» М. Каца и А. Ржешевского; постановка Ю. Завадского — Олеко Дундич
• 1942 — «Русские люди» К. Симонова; постановка Ю. Завадского — Розенберг
• 1942 — «Фронт» А. Корнейчука; постановка Ю. Завадского — Остапенко
• 1944 — «Отелло» У. Шекспира; постановка Ю. Завадского — Кассио
• 1945 — «Трактирщица» К. Гольдони; постановка Ю. Завадского — Кавалер ди Риппафратта
• 1945 — «Чайка» А. Чехова; постановка Ю. Завадского — Тригорин
• 1947 — «Русский вопрос» К. Симонова; постановка Ю. Завадского — Гульд
• 1949 — «Московский характер» А. Софронова; постановка Ю. Завадского — Кривошеин
• 1949 — «Обида» А. Сурова; постановка В. Ванина — Телегин
• 1949 — «Свадьба Кречинского» А. Сухово-Кобылина; постановка В. Ванина — Кречинский^[15]

Московский драматический театр имени А. С. Пушкина

• 1950 — «Из искры» Ш. Дадиани; постановка В. Ванина (премьера — 21 октября 1950) — Датиэлэ
• 1950 — «Джон — солдат мира» Г. Мдивани; постановка В. Ванина — Джон Робертсон
• 1951 — «Свадьба Кречинского» А. Сухово-Кобылина; постановка. В. Ванина (премьера — 9 марта 1951) — Кречинский
• 1952 — «Украденное счастье» И. Франко; постановка. В. Ванина — Гурман
• 1952 — «На бойком месте» А. Островского; постановка О. Викландт (премьера — 21 октября 1952) — Миловидов
• 1953 — «Хозяйка гостиницы» К. Гольдони — Кавалер ди Риппафратта
• 1955 — «Мария Тюдор» В. Гюго; постановка И. М. Туманова — Джильберт^[7]

МХАТ

• 1957 — «Ученик дьявола» Б. Шоу; постановка Г. Конского — генерал Бэргойн
• 1957 — «Идеальный муж» О. Уайльда; постановка В. Станицына и Г. Конского — лорд Чилтерн
• 1957 — «Анна Каренина» по роману Л. Толстого; постановка Вл. И. Немирович-Данченко — Стива Облонский
• 1958 — «Лиса и виноград» Г. Фигейреду; постановка Лесли — Агностос

Фильмография

Актёр

Озвучивание мультфильмов

• 1951 — Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях — 2-й богатырь / солнце / ветер (нет в титрах)
• 1958 — Сказка о Мальчише-Кибальчише — Главный Буржуин

Режиссёр

• 1956 — Хозяйка гостиницы^[2]

Сценарист

• 1956 — Хозяйка гостиницы^[2]

Радиопостановки

• 1945 — «Дон Кихот» по мотивам романа М. де Сервантеса: постановка О. Пыжовой и Б. Бибикова — Герцог^[23]
• 1948—1953 — «Клуб знаменитых капитанов» — капитан Немо^[26]
• 1949 — «Дэвид Копперфилд» по мотивам одноимённого романа Чарльза Диккенса: постановка Р. М. Иоффе — Моряк^[27]
• 1952 — «Трубка» Ю. Нагибин, постановка О. Абдулова — от автора^[28]
• 1953 — «Приключения Чиполлино» по одноимённой повести Джанни Родари: постановка Н. В. Литвинова — сеньор Помидор^[29]
• 1955 — «Сильва», оперетта И Кальмана; постановка Г. Ярона — Ферри^[30]
• 1955 — «Судьба барабанщика» по одноимённой повести А. Гайдара; постановка Н. Литвинова и А. Столбова — Отец^[31]
• 1955 — «Александр Алябьев» Н. Каспэ; постановка А. Антокольского — Александр Алябьев^[32]
• 1955 — «Атлантическая повесть» М. Жулавского; постановка Н. Герман — Ведущий^[33]
• 1956 — «Храбрый портняжка» по мотивам одноимённой сказки братьев Гримм; постановка Ф. Тобиаса — Великан^[34]
• 1956 — «Доктор Айболит» по сказке К.И. Чуковского; постановка Н. Александровича — Робинзон, Бармалей^[35]
• 1958 — «Граф Люксембург» по мотивам одноимённой оперетты Ф. Легара; постановка Г. Ярона — Ведущий^[36]
• 1959 — «Дюймовочка» по одноимённой сказке Х.К. Андерсена — Крот^[37]
• 1960 — «Чехов и Левитан» В. Ильинского; постановка М. Турчиновича — Ведущий^[38]
• 1962 — «Серебряный герб» К.И. Чуковского; постановка Н. Александровича— Иван Митрофанович^[39]

Признание и награды

• Заслуженный артист РСФСР (1949)^[2]
• Сталинская премия первой степени (1948) — за исполнение роли Гульда в фильме «Русский вопрос» (1947)^[2]
• Сталинская премия второй степени (1949) — за исполнение роли Телегина в спектакле «Обида» («Большая судьба») А. А. Сурова^[40]
• Сталинская премия первой степени (1950) — за исполнение роли Джеймса Хилла в фильме «Встреча на Эльбе» (1949)^[2]
• орден «Знак Почёта» (1950)

Примечания

Литература

• Гаврилов И. Светлый путь Михаила Названова // Искусство кино : журнал. — Май 2000. — № 5.
• Леонов В. Михаил Названов // Актёры советского кино. Выпуск 3 (сборник статей). — М.: Искусство, 1967. — С. 156—169.
• Названов Михаил Михайлович // Кино. Энциклопедический словарь / под ред. С.И. Юткевича. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 287.

Ссылки

• Михаил Названов. Творческая биография

Эта страница в последний раз была отредактирована 2 апреля 2024 в 01:54.