Кураж в два часа

Кураж в два часа
англ. Two O'Clock Courage
Жанр	Фильм нуар
Режиссёр	Энтони Манн
Продюсер	Бенджамин Столофф
Авторы сценария	Гордон Кан, Роберт Е. Кент Джелетт Бёрджесс (роман)
В главных ролях	Том Конуэй Энн Разерфорд
Оператор	Джек Маккензи
Композитор	Рой Уэбб
Художник-постановщик	Альберт С. Д'Агостино[вд]
Кинокомпания	RKO Pictures
Дистрибьютор	RKO Pictures
Длительность	68 мин
Страна	США
Язык	английский
Год	1945
IMDb	ID 0038199

«Кураж в два часа» (англ. Two O'Clock Courage) — фильм нуар режиссёра Энтони Манна, который вышел на экраны в 1945 году.

Фильм рассказывает о человеке, потерявшем память (Том Конуэй), который, кажется, связан с убийством известного театрального продюсера. С помощью таксистки (Энн Разерфорд) он пытается выяснить, кто он такой на самом деле, и является ли он тем убийцей, которого разыскивает полиция^[1].

Критики отметили, что это один из ранних и не самых удачных фильмов признанного режиссёра Энтони Манна, который вскоре раскроет свой творческий потенциал. Несмотря на существенные бюджетные ограничения, в некоторых моментах Манну удаётся продемонстрировать черты своего будущего визуального стиля.

Сюжет

Туманным вечером на углу улиц Оушен-вью и Арч-стрит элегантно одетый мужчина в состоянии прострации с кровоподтёком на голове (Том Конуэй), спотыкаясь, выходит на проезжую часть, где его едва не сбивает такси, которым управляет Пэтти Митчелл (Энн Разерфорд). Понимая, что с мужчиной что-то не так, Пэтти решает отвезти его в больницу, однако мужчина отказывается. По дороге выясняется, что он не помнит ни своего имени, ни кто он такой, ни вообще ничего из своего прошлого. Пэтти останавливает машину на набережной, и они начинают разбираться в вещах мужчины, пытаясь по ним подобрать зацепки к выяснению, кто он такой. На ленте внутри его шляпы они видят буквы «RD» или «DR», предполагая, что это могут быть его инициалы. В его карманах обнаруживаются также два корешка от билетов в театр «Империал» и коробок спичек из ресторана «Голубая комната» в гостинице «Ридженси», а также 18 долларов. Однако эти подсказки не помогают, и Пэтти привозит мужчину в полицейский участок за помощью.

Перед входом в участок они видят заголовок в местной газете, сообщающий об убийстве на Оушен-вью продюсера Роберта Диллинга, инициалы которого (RD) совпадают с инициалами на шляпе мужчины. Мужчина начинает подозревать, что он может быть связан с убийством, однако Пэтти уверяет его, что он не похож на убийцу, и увозит от участка. По дороге в газете он читает, что продюсера, вероятно, ограбили, так как при нём не было обнаружено денег, хотя перед этим он взял в кассе 500 долларов. Сообщается также о том, что разыскивается человек, которого приблизительно в это время видели около дома Диллинга. Это высокий мужчина 30-35 лет в тёмном костюме в тонкую полоску, что соответствует описанию спутника Пэтти. Обнаружив в пиджаке внутренний карман, мужчина находит там 500 долларов. Чтобы его не опознали по газетному описанию, Пэтти привозит мужчину к портному, где тот покупает новый костюм. У портного они слышат по радио сообщение, что в убийстве подозревается Дейв Ренник, ещё один человек с инициалами DR, который работал шофёром Диллинга, но недавно был уволен, а сразу после убийства исчез.

Намереваясь выяснить, не является ли он Ренником, мужчина просит Пэтти отвезти его по адресу шофёра, сообщённому по радио. За небольшую сумму уборщица в доме пропускает их в комнату Ренника, сообщая, что работает всего два дня и самого Ренника ещё не видела. Пока они обыскивают пустую квартиру, появляются инспектор полиции Билл Бреннер (Эмори Парнелл) и репортёр Эл Хейли (Ричард Лейн), начиная допрашивать их. Пэтти утверждает, что их зовут мистер и миссис Кларенс Смит, и они поженились лишь несколько часов назад. Однако когда «Кларенс», который работает газетным репортёром в другом городе, прочитал о смерти Диллинга, то увидел в этом хороший материал для статьи и они приехал на квартиру Ренника. Всё ещё сомневаясь в личности «Кларенса», Бреннер решает взять его с собой в дом Диллинга, чтобы там продолжить расследование. На столе у Диллинга «Кларенс» обнаруживает любовные письма, подписанные «Баббс». Полицейские доставляют дворецкого Диллинга по имени Джадсон (Гарольд Де Беккер), который не признаёт в «Кларенсе» шофёра его босса. Джадсон далее сообщает, что слышал как в вечер убийства Диллинг ругался с кем-то в своём кабинете, однако смертельного выстрела не слышал. Джадсон приводит слова собеседника Диллинга, которые он услышал: «… если не прекратишь, то кое-кто может и пульнуть в тебя пару раз». Инспектор находит книгу Диллинга, в которую тот записывал суммы авторских отчислений своим драматургам. Они выясняют, что за пьесу «Угроза» драматург Эванс получал 400 долларов в неделю, хотя должен был получать 800. Полицейские также обнаруживают вырванную страницу из календаря Диллинга, где его рукой отмечено, что на время, соответствующее времени убийства, в него назначена встреча с неким Т.Э. «Кларенс» также обнаруживает рукопись пьесы «Кураж в два часа», которую написал некто Лоренс Тенни. В этот момент Бреннеру из участка сообщают, что портной опознал подозреваемого в убийстве в одном из своих клиентов, который был одет в костюм в мелкую полоску, после чего инспектор задерживает Джадсона, который одет в такой костюм, и увозит его на опознание. Хейли немедленно звонит в газету, сообщая редактору, что по подозрению в убийстве полиция арестовала дворецкого Джадсона.

«Мистер и миссис Смит» уезжают на машине Пэтти, где он отдаёт ей на хранение свои деньги. Однако желая довести дело до конца и выяснить, наконец, кем является мужчина в действительности, пара направляется в «Синюю комнату» в гостинице «Ридженси». В холле гостиницы Хейли по телефону оправдывается перед редактором, что Джадсона оправдали, после чего сообщает об этом «Смитам». Хейли показывает им зале сидящих за столиком популярных актёров — Барбару Борден (Джин Брукс), которая играет главную роль в спектакле «Угроза» в театре «Империал», и Стива Мейтланда (Роланд Дрю). На мгновение задержав свой взгляд на «Кларенсе», актёры быстро уходят из зала.

Затем к «Кларенсу» подходит светская девушка Хелен Картер (Джейн Грир), которая называет его «дорогим Степом» и целует его, после чего приглашает его за свой столик. Хелен говорит, что вчера, когда он не пришёл, она испугалась, что он мог быть замешан в деле Диллинга, потому что поругался с продюсером в лобби театра в ночь убийства. В этот момент к их столику подходит Марк Эванс (Лестер Мэтьюз), автор пьесы, которую продюсировал Диллинг, который, видимо, хорошо знаком с «Кларенсом» и также называет его «Степ». Как объясняет Хелен, она вчера вместе со Степом смотрела пьесу Эванса «Угроза» в театре «Империал». Оказывается, что Степ и Эванс знакомы ещё со школы. Тем временем, Эванс приглашает Хелен на танец, а Степ идёт танцевать с Пэтти. Неожиданно прямо в зале Мейтланд набрасывается на Эванса, и между ними начинается драка, однако драчунов быстро разнимают. После того, как Хелен уходит, Степ навещает Эванса в его номере, где тот объясняет, что Мейтленд постоянно цепляется к нему, после того, как он помешал ему получить роль в своей пьесе. В ходе разговора выясняется, что по-настоящему Степа зовут Тед Эллисон, и он учился также вместе с Лоренсом Тенни, который не так давно покончил жизнь самоубийством, отравившись таблетками, и Эванс обнаружил его мёртвым. Тед говорит Эвансу, что был удивлён тем, что у Диллинга на столе лежала пьеса Тенни, однако Эванс замечает, что Тенни никогда не писал пьес. Сразу после ухода Тед на секунду заглядывает снова к Эвансу и застаёт его в компании Хелен. После этого Тед и Пэтти в поисках его адреса роются в городских справочниках, а затем обзванивают гостиницы, выясняя наконец, что Теодор Эллисон зарегистрирован в гостинице «Ридженси», и Тед, наконец, возвращается в свой номер.

Тем временем Бреннер арестовывает Ренника, который сообщает инспектору, что слышал, как Мейтленд угрожал Диллингу. Инспектор вместе с Ренником и Хейли находит Мейтленда в номере Барбары Борден. Хейли высказывает предположение, что Диллинга убил Мейтланд из ревности, так как, вероятно, увидел у него любовные письма, подписанные Баббс, а за этим прозвищем скрывается Барбара Борден. Мейтланд объясняет, что Барбара сказала, что Диллинг к ней приставал, и актёр пришёл к нему с требованием прекратить это и даже угрожал ему. Однако, когда Мейтланд узнал об убийстве, то побоялся рассказать о своей ссоре с Диллингом полиции. Чтобы остановить задержание Мейтланда, Барбара говорит, что слышала, как за кулисами во время спектакля Диллинг проклинал человека по имени Эллисон, на встречу с которым направляется в «Ридженси». Хейли незаметно выясняет гостиничный номер Эллисона и направляется туда. Тем временем в своём чемодане Тед находит письмо от матери Тенни, в котором та передаёт ему полномочия на ведение всех дел в отношении пьесы своего сына «Кураж в два часа». В этот момент в номере появляется Хейли, угрожая разоблачить Эллисона, и между двумя мужчинами начинается драка. Услышав шум в номере наверху, Бреннер и его люди направляются туда. Однако в номере инспектор обнаруживает только лежащего Хейли, который сообщает, что Кларенс Смит и Тед Эллисон — это одно и то же лицо. Тем временем Тед навещает Пэтти, сообщая, что отправляется в дом Диллинга, чтобы добыть рукопись пьесы «Кураж в два часа». После этого Бреннер со своими людьми врывается в дом Пэтти, заявляя, что ему всё о ней известно.

Между тем, Тед через окно забирается в дом Диллинга, где находит рукопись пьесы Тенни, в которой содержатся слова : «если не прекратишь, то кое-кто может и пульнуть в тебя пару раз». В этот момент открывается дверь, и кто-то стреляет в Теда из револьвера, раня его в голову. Стрелявший похищает рукопись, а раненый Тед, приходя себя, вдруг вспоминает, как обвинил Диллинга в том, что тот украл и присвоил себе пьесу Тенни. После того, как Тед пригрозил Диллингу судом, тот попытался откупиться от него, предлагая 500 долларов. В этот момент, услышав шум, Диллинг вышел в соседнюю комнату, где раздался выстрел. Выбежав на звук выстрела, Тед увидел лежащего на полу Диллинга, после чего получил удар по голове. Воспоминание Теда заканчивается, он приходит в себя и встаёт с пола. В этот момент в квартире появляется полицейский, который препровождает Теда к Бреннеру.

Тед сообщает Бреннеру, что не убивал Диллинга, а лишь читал ему пьесу, и именно реплику из пьесы услышал дворецкий. Далее Тед заявляет, что Эванс не писал пьесу, а украл её, и Диллинг знал об этом и потому брал половину авторских себе. Бреннер решает проверит эту версию и направляется к Эвансу. Эллисон обвиняет Эванса в том, что тот присвоил себе пьесу Тенни, сменив лишь название с «Куража в два часа» на «Угрозу», и Диллинг знал об этом, забирая себе половину авторского гонорара. Тед предполагает, что Эванс хотел прекратить шантаж со стороны Диллинга, и потому попытался выкрасть из квартиры последнюю подписанную Тенни рукопись пьесы, а когда это не удалось, Эванс убил Диллинга.

Бреннер собирается доставить Эванса в участок, и когда тот выходит в соседнюю комнату за своим пальто, оттуда доносится звук выстрела. Вбежав в комнату, полицейские видят, что Эванс застрелен, а рядом с телом лежит пистолет. Первоначально возникает версия о самоубийстве, однако при осмотре оружия выясняется, что из него не стреляли, и соответственно Эванса кто-то застрелил. Бреннер и Тед бросаются за преступником по балкону, и в этот момент в одном из соседних номеров раздаются выстрелы. Когда стрельба прекращается, полиция врывается в номер, обнаруживая смертельно раненую Барбару Борден. Барбара сознаётся в том, что это она убила Диллинга, потому что он шантажировал её старыми любовными письмами, угрожая расстроить её брак с Мейтландом, которого она любила. А только что она застрелила Эванса, который был свидетелем того, как она убила Диллинга. После того, как все преступления раскрыты и его доброе имя восстановлено, Тед женится на Пэтти.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Как отмечает историк кино Ричард Стейнер, это «первая режиссёрская работа Энтони Манна на студии RKO Pictures». Быстро сделав быстро на RKO «этот фильм и мюзикл „Пой по дороге домой“ (1945), Манн вернулся на более знакомую студию Republic Studios. Вскоре режиссёр сделает на Republic блестящий низкобюджетный фильм „Странное воплощение“ (1946)»,^[2], за которым последовали такие признанные нуарные триллеры, как «Агенты казначейства» (1947), «Он бродил по ночам» (1948) и «Грязная сделка» (1948)^[3].

До этой картины Том Конуэй был известен ролями в таких фильмах, как «Люди-кошки» (1942), «Убийство на Центральном вокзале» (1942), «Я гуляла с зомби» (1943) и «Седьмая жертва» (1943), а также по исполнению роли частного детектива по прозвищу Сокол в десяти фильмах в период 1942—1946 годов^[4].

Энн Разерфорд известна ролью сестры Скарлетт О’Хары в фильме «Унесённые ветром» (1939), а также по таким фильмам, как детективные комедии «Свист в темноте» (1941), «Свист на Юге» (1942) и «Свист в Бруклине» (1943), мюзикл «Жёны оркестрантов» (1942), а также по двенадцати комедиям про Энди Харди 1937—1942 годов, где у неё была постоянная роль Полли Бенедикт^[5].

Эта картина стала дебютной для Джейн Грир, которая указана в титрах под своим настоящим именем Беттиджейн Грир (англ. Bettejane Greer)^[6], Позднее Грир стала известна по главным ролям в таких фильмах нуар, как «Из прошлого» (1947), «Мне не поверят» (1947) и «Большой обман» (1949)^[7].

История создания фильма

Эта картина является ремейком фильма 1936 года «Двое в темноте», который был поставлен на студии RKO Pictures по роману 1934 года американского писателя Джелетта Бёрджесса (англ. Gelett Burgess) «Кураж в два часа». Режиссёром фильма 1936 года был Бенджамин Столофф (англ. Ben Stoloff)^[6], который при создании этого фильма сменил кресло режиссёра на должность продюсера^[3].

Фильм вышел в прокат 13 апреля 1945 года^[8].

Оценка фильма критикой

После выхода фильма на экраны рецензент «Нью-Йорк Таймс» оценил его как «скромный маленький предмет второсортного кинематографического развлечения, в котором мистер Конуэй испытывает некоторые трудности с доказательством своей невиновности». Как далее пишет автор статьи, «комичное положение джентльмена, который не может вспомнить, кто он такой, но имеет тайное подозрение, что он, возможно, убил человека, — это несколько странное осложнение, из которого вытекает минимум юмора»^[9].

Современный историк кино Ричард Стейнер отмечает, что это «один из наименее значимых фильмов в карьере Манна, но всё равно он заслуживает просмотра». По словам критика, сценарий фильма был «ничем не примечательным гибридом — наполовину комедией, наполовину фильмом нуар. Ему не хватало энергии других фильмов категории В, которая студия выпускала в то время». Вместе с тем, по мнению Стейнера, в этом фильме «есть проблески величия Манна как стилиста». Очевидно, что этот «фильм сделан рукой мастера, явно ограниченного в возможности раскрыть свои истинные выразительные способности», вскоре нашедшие у него прекрасное воплощение в таких фильмах, как «Агенты казначейства» (1948), «Грязная сделка» (1948), «Отчаянный» (1947) и «Высокая цель» (1951)^[2].

Как пишет критик, фильм, в частности, «содержит такие многообещающие моменты, как загадочный вступительный эпизод и некоторые достаточно хорошие моменты монтажа в ключевом эпизоде флэшбека — но очевидно, что режиссер только начинал думать о том, как визуально подать суровые и жёсткие моменты» в своих картинах. По мнению Стейнера, «Манн никогда не имел дела с комедийным сценарием; это просто „было не его“ (свидетельством чего стал его ужасный „Пой свой путь домой“ (1945)). И в этой картине комедия трещит по всем швам». Но, тем не менее, заключает Стейнер, «смотреть этот фильм забавно, и если не обращать внимания на некоторые неубедительные диалоги, здесь есть очаги настоящего наслаждения, когда вы наблюдаете, как режиссер играет со сценами, явно флиртуя с кинокамерой и пытаясь обнаружить, какие возможности она может открыть»^[2].

Современный историк кино Деннис Шварц охарактеризовал картину как «средненький детектив с убийством категории В, который поставил признанный в будущем режиссёр Энтони Манн». По его мнению, «фильм следует в традиции детективов 1930-х годов», он «снят в традиционном стиле и ему не хватает того изящества, которое великий оператор Джон Олтон привнесёт в более изысканные фильмы нуар Манна в конце 1940-х годов». Как пишет Шварц, «большинство сцен происходит в унылых интерьерах, однако один отличный эпизод снят на улице в захватывающем начале, которое могло бы послужить лейтмотивом фильма. Активная камера использует следящую съёмку уличного указателя, угла здания и тела героя, как они видны в темноте, и, таким образом, создается сцена для разворачивания таинственной истории». Критик также отмечает, что «Манн добавил много юмора благодаря использованию живых и энергичных актёров в ролях второго плана, которых не было в оригинальном фильме 1936 года»^[3].

Историк кино Спенсер Селби отмечает, что этот фильм рассказывает о «человеке, страдающем амнезией и обвинённом в убийстве, который ищет правду с помощью девушки»^[10]. Невысоко оценивший картину современный историк кино Майк Кини полагает, что «жалкие попытки фильма использовать юмор полностью проваливаются»^[1]. По его мнению, «единственная достойная внимания вещь в этом ремейке фильма „Двое в темноте“ (1936) — это то, что в этом фильме свою первую роль сыграла Джейн Грир, указанная в титрах под своим настоящим именем Беттиджейн Грир» ^[1].

Оценка актёрской игры

Как отмечает Роберт Стейнер, в этом фильме «Том Конуэй проводит значительное время на экране, убедительно выступая в роли детектива, напоминающего его персонажа Сокола, а Энн Разерфорд, которая в основном выпадает из сюжета во второй половине фильма, вынуждена произносить реплики в диапазоне от жалких острот до приступов ревности, но все ещё способна показать жилку очарования». С другой стороны, «Джин Брукс едва не затмевает всех со всего несколькими сценами, источая психопатическое чувство вины», а Джейн Грир проносится по экрану как комета — сияющая, убедительная «другая женщина», которая «оставляет острый след в каждой своей сцене»^[2]. Шварц также обращает внимание на «молодую Джейн Грир, которая играет светскую тусовщицу»^[3]. Майкл Кини добавляет, что «Лестер Мэтьюз играет драматурга и друга Конуэя, Дик Лейн — глупого репортёра, а Эмори Парнелл — не менее глупого детектива по расследованию убийств»^[1].

Примечания

Литература

• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jefferson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.

Ссылки

• Кураж в два часа на сайте Turner Classic Movies

Эта страница в последний раз была отредактирована 27 августа 2023 в 08:56.