Акинша, Константин Александрович

Константин Александрович Акинша  (р. 5 июля 1960, Киев) — искусствовед, историк^[1][2], обладатель ученой степени PH.D. в области искусствознания^[3], куратор выставочных проектов^[1], журналист-расследователь^[2].

Специализация — история подделок русского и украинского авангарда^[4][5][6][7], является одним из крупнейших специалистов на этом направлении исследований. Значительная часть научных публикаций и журналистских расследований посвящена теме реституции, перемещенных ценностей и утраченного культурного наследия^[1][8]. Последние годы занимается организацией выставок современного украинского искусства^[9].

Биография

Учился в Художественном училище им. Шевченко в Киеве, Украина. В молодости — «свидетель зарождения украинского современного искусства, участник киевской художественной „тусовки“ на „Паркоме“».^[10] В 1983-86 годах — научный сотрудник Киевского музея западного и восточного искусства^[11]. Уехал учиться в Москву.

В 1986 году закончил Отделение истории искусства Исторического факультета МГУ^[11]. Защитил диссертацию на соискание научного звания кандидата искусствоведения (ВНИИ искусствознания, 1990^[11]. Тема исследования — «Культурная жизнь Киева второй половины XIX — начала XX веков (К вопросу о формировании частных коллекций и первых городских музеев)»^[12], научный руководитель д.иск. Г.Ю. Стернин)^[13]. В 2012^[13]) получил защитил степень PH.D. в университете Эдинбургском университете, Шотландия^[11] (тема исследования «The Second Life of the Soviet Photomontage, 1935—1991»^[13]), научный руководитель — британский искусствовед, исследователь русского авангарда Кристина Лоддер, (Christina Lodder, PH.D.).

C 1993 года живёт в США и Европе.

В 1993—1995 годах — получил исследовательский грант Восточноевропейского института университета Бремена^[11]. В 1995—1996 — научный сотрудник Немецкого национального музея в Нюрнберге^[14]. В 1997—1998 годах — сотрудник в Институте перспективных российских исследований Кеннана, Центр ученых Вудро Вильсона (Вашингтон)^[13]. В 1998—2000 годах — адъюнкт-профессор в Центре кураторских исследований, Бард-колледж (Нью-Йорк)^[13]. В 2007-8 годах сотрудник (The Eugene and Daumel Shklar Fellow) Украинского исследовательского института при университете Гарварда^[11]. Тема исследования "The Bohdan and Varvara Khanenko Museum: The Fate of the Dispersed Collection"^[15]. В 2015 году — приглашенный сотрудник в Колледже Макса Веберга (Эгфурт, Германия)^[13]. С 2016 года — советник берлинского Культурного фонда земель (Kulturstigtung der Lander)^[13]. В 2018 — приглашенный сотрудник Института гуманитарных наук (Вена, Австрия)^[13], и др.

В 1990-е годы печатался в газете «Коммерсантъ» и в др. российских изданиях.

Обладатель профессиональных наград, полученных за годы работы:

1991 год — Мемориальная премия Джорджа Полка за репортажи о культуре (университет Лонг-Айленда);

1996 год — National Headliner Award;

2009 — The Society of Silurians Excellence in Journalism Award, Clarion Award for Cultural Journalism;

2010 — Clarion Award for Cultural Journalism (за статью «The Faking of the Russian Avant-Garde» в издании ARTNEWS^[16].

На протяжении долгих лет Акинша — сотрудник^[17], член редколлегии американского издания ARTnews^[18][14] (1996—2014^[13]), московский корреспондент этого издания (1990 - 1993), европейский корреспондент в Будапеште (2006—2014) ^[13][11][13].

Тема реституций

Вместе со своим соавтором Григорием Козловым, бывшим сотрудником Министерства культуры СССР, одним из первых затронул тему трофейного искусства, вывезенного на территории СССР в ходе Второй Мировой войны^[19].

Доказывал, что Клад Приама все-таки находится в России^[20][21]. В СССР публикации на эту тему появились в начале 1990 года, причём в сентябре 1991 года Акинша и Козлов опубликовали фотокопии архивных документов, подтверждающих, что части "троянской коллекции" были вывезены на территорию Советского Союза в порядке компенсации утраченных культурных сокровищ, награбленных гитлеровцами. Вместе они нашли следы «венгерской коллекции»^[22]. Балдинская коллекция, по некоторым сведениям, именно благодаря нажиму энергичных соавторов была передана Балдиным в музей^[23]. Савва Ямщиков, считавший, что Германии ничего возвращать нельзя, давал обоим молодым людям негативную эмоциональную характеристику^[24].

Акинша в соавторстве с Козловым издали книг (см. ниже), переведенных на иностранные языки.

В 1998—1999 - директор по исследованиям в Documentation Project of War Time Cultural Losses (Нью-Йорк)^[13]. С 1999 по 2000 год — заместитель директора по исследованиям в области искусства и культурных ценностей, президентской консультативной комиссии по наследию Холокоста в США, Вашингтон, округ Колумбия^[11]. В 2001—2005 годах — старший научный директор в Research Project for Art and Archives (Нью-Йорк)^[13]. В 2016—2017 годах — член рабочей группы Украины в Фонде Немецкого центра Утраты культурных ценностей, Магдебург, Германия (Stiftung Deutsches Zentrum Kulturgutverluste)^[13].

В 1999 году в Нью-Йорке давал показания по делу о прокуроре из Баку, продававшем вещи из "бременской коллекции"^[25].

Авангард

В 1998 году вместе с Козловым привлек внимание к трагической судьбе расхищаемого архива русского авангарда Николая Харджиева^[26].

В 1996 году опубликовал в ARTnews о выставке «Берлин — Москва», в экспозиции которой были представлены произведения, вызывавшие сомнения у исследователей^[27].

В 2018 году, в числе других специалистов по русскому искусству, подписал письмо, привлекшее внимание к выставке поддельного русского авангарда из коллекции Игоря Топоровского в Художественном музее Генте^[3], занимался расследованием деятельности Тодоровского и директора музея Катрин Де Зегер^[28][29].

Соучредитель фонда изучения русского авангарда RARP (Russian Avant-Garde Research Project), (основан в 2016)^[4][30], его главный куратор^[31][32]. Фонд, штаб квартира которого располагается в Лондоне, занимается оцифровкой наследия Гончаровой и Ларионова, базируется в Лондоне^[33].

Акинша стал одним из организаторов выставки, посвященной подлинным и поддельным произведениям русского авангарда в Музее Людвигов в Кельне^[34][35].

Куратор

Первый кураторский опыт получил в Киевском музея западного и восточного искусства^[11] (1983-86)^[13].

В качестве приглашенного куратора организовывал выставки в Художественном институте Чикаго (2008—2011), галерее Бельведер в Вене (2012—2014), Neue Galerie, Нью-Йорк (2014—2015), Музее Людвигов, Будапешт (2017—2018), музее Кроллера-Мюллера, Де-Хоге-Велюве, Нидерланды (2019) и др.^[13]

Избранные выставки:

• «Windows on the War: Soviet TASS Posters at Home and Abroad, 1941—1945» (2012, Художественный институт Чикаго).
• «Серебряный век — Русское искусство в Вене около 1900». (2014, галерея Бельведер)^[36]
• «I am a Drop in the Ocean. Art of the Ukrainian Revolution». (2014, Kunstlerhaus, Вена, Австрия)^[37]
• «Русский модернизм: пересечения немецкого и русского искусства. 1907—1917» (2015, Нью-Йорк), на основе коллекции Петра Авена и основателя музея Neue Galeriе Рональда Лаудера в музее последнего в Нью-Йорке^[38][2]
• «Filming the Revolution: Ukrainian Film Posters of the 1920s». (2017) IWM/Blikle Kino, 21er Hous, Галерея Бельведер, Австрия
• «The Paper Revolution: Soviet Graphic Design and Constructivism, 1920s — 1930s». (2017, ADAM Brussels Design Museum, Брюссель / Bröhan-Museum, Берлин)
• «Permanent Revolution: Ukrainian Art Today» (2018, Музей Людвига, Будапешт)
• Совместно с Алисой Ложкиной^[39]: «Between fire & fire. Украинское искусство сейчас» (2019, Вена, Академия художеств, Semper Depot)^[40]

Библиография

• Акинша К., Козлов Г. Трофейное искусство. В поисках сокровищ в российских запасниках. Мюнхен, 1995
• Konstantin Akinsha and Grigorii Kozlov. Beautiful Loot: The Soviet Plunder of Europe’s Art Treasures. New York: Random House, 1995
• Konstantin Akinsha. Stolen treasure: The hunt for the world’s lost masterpieces. Weidenfeld & Nicolson, 1995
• Konstantin Akinsha. Operation Beutekunst: Die Verlagerung deutscher Kulturgüter in die Sowjetunion nach 1945. Nurnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1995
• Konstantin Akinsha. On the Margin Contemporary Art of Ukraine. 1999
• Nancy H. Yeide, Konstantin Akinsha, Amy L. Walsh. The AAM guide to provenance research. Washington DC: American Association of Museums, 2001
• Konstantin Akinsha, Grigorij Kozlov, et al.The Holy Place: Architecture, Ideology, and History in Russia. Yale University Press, 2007
• The Funeral of the Revolution, 2008.
• Konstantin Akinsha , Ronald S. Lauder, et al. Russian Modernism: Cross-Currents of German and Russian Art, 1907—1917. NY, 2015 (каталог выставки)
• Yilmaz Dziewior, Konstantin Akinsha, et al. Russische Avantgarde im Museum Ludwig. Original und Fälschung. Fragen, Untersuchungen, Erklärungen. Walther König, Köln, 2020 (каталог выставки)
• Yilmaz Dziewior, Konstantin Akinsha, et al. Russian Avantgarde in the Museum Ludwig: Original and Fake: Questions, Research, Explanations. Walther König, Köln, 2021 (каталог выставки)

Избранные статьи:

• Поэтика суржика, или котлета по-киевски // Декоративное искусство. — 1989. — № 3.
• "Spoils of War. The Soviet Union’s Hidden Art Treasures, " ARTnews, May 1991
• "The Russian Avant Garde Betrayed, " ARTnews, February 1996
• Козлов, Г., Акинша, К. Поле битвы достаётся мародёрам (Судьба уникального собрания Николая Харджиева: пять лет вне закона) // Стенгазета. — М., 2007. — 4 окт. То же: Итоги. — 1998. — № 19
• "Who Owns the Lubomirski Durers? « ARTnews, October 2001
• „The Long Odyssey of the World’s the Most Expensive Eggs.“ ARTnews, June 2004
• Akinsha K. Painting versus Photography: A Battle of Mediums in Twentieth-Century Russian Culture // D. Neumaier (Ed.) Beyond Memory: Soviet Nonconformist Photography and Photo-Related Works of Art. New Brunswick, N. J.: Rutgers University Press, 2004
• Реституция художественных ценностей // Отечественные записки, № 1, 2005
• The Faking of Russian Avant-Garde.» ARTnews, Summer 2009

Ccылки

• На imdb

Примечания

Эта страница в последний раз была отредактирована 4 июля 2023 в 07:43.