Комиксная журналистика

Комиксная журналистика — жанр журналистики, использующий для описания событий серии изображений — комиксов. Использование текста в подобных материалах минимальное, он используется в диалогах и для связи отдельных стрипов. Как и традиционная журналистика, комиксная основывается на фактах. Журналисты-художники обращаются к различным жанрам: интервью, репортажам, расследованиям, трэвологам. Для комиксной журналистики характерна остросоциальная проблематика, на первый план авторы ставят эмоциональное воздействие на читателя, позволяя ему почувствовать себя «внутри» событий, описываемых в комиксе.

Начало комиксной журналистике положил Арт Шпигельман, получив Пулицеровскую премию за свой графический роман «Маус (комикс)», рассказывающий о жизни его отца в концлагере. Когда в 1996 году Джо Сакко, издав серию репортажей о Палестине, комиксная журналистика обрела свою современную форму^[1]. По словам самого Сакко: «Я думаю, именно тот момент, когда я отправился на Средний Восток и написал серию комиксов „Палестина“, стал отправной точкой для объединения журналистики и комиксов».^[2]

Сегодня существует специализированные издания и интернет порталы, публикующие материалы в форме комиксов, такие как Mamma!^[3],Symbolia^[4], The Nib^[5], Cartoon Movement^[6]. Появляются подобные материалы и в традиционных изданиях, например, в The Guardian^[7], в «Русском репортере»^[8]. Комиксную журналистику уже можно выбрать в качестве специальности в университетах Америки^[9] и Индии^[10].

В России комиксная журналистика так же начинает развиваться. Переведены на русский язык «Маус»^[11] и «Палестина»^[12]. Среди русских журналистов-художников можно отметить Марину Напрушкину^[8], Викторию Ломаско^[8] и Константина Еременко.^[8]

Другие значимые произведения

• Джо Сакко. «Спасти Горажде. Война в Восточной Боснии» (2000) «Safe Area Gorazde: The War In Eastern Bosnia 1992—1995»^[13]

История о последних боснийских мусульманах, основанная на материалах собранных Сакко за три года, проведенными им в Боснии.

• Эммануэль Гибер, Дидье Лефевр. «Фотография» (2007) Le Photographe^[13]

Победитель международного фестиваля комиксов в Ангулеме. Книга о войне в Афганистане была представлена отдельной выставкой на фестивале «КомМиссия» в Москве. По словам военного репортера The Times Криса Хеджеса «авторам удалось найти идеальную точку зрения для разговора о войне — позицию наивного сочувствующего наблюдателя».

• Джош Нойфельд. «A.D.: Новый Орлеан после потопа» (2009) A.D.: New Orleans After The Deluge^[13]

Герои книги стали несколько новоорлеанцев пострадавших от урагана Катрина. Графический нон-фикшн года по версии MTV.

• Крис Хеджес, Джо Сакко. «Дни разорения, дни возмущения» (2012) Days Of Destruction, Days Of Revolt^[13]

«Первооткрыватель» графической журналистики и пулитцеровский лауреат создают репортаж о недостатках экономической системы США и ее жертвах.

• Эммануэль Лепаж. «Одна весна в Чернобыле» (2012) Un printemps a Tchernobyl^[13].

Рассказ Лелажа о Чернобыле. Отличает книгу невероятный по силе рисунок.

• Гай Делиль. «Иерусалимские хроники» (2011) Chroniques de Jerusalem^[13]

Роман получил приз как лучший альбом на фестивале комиксов в Ангулеме. По его, он « выбрасывает из своих рассказов все скучное — то есть политику и этнографию, а оставляет, например, рассказ о священнике, хранящем в церкви коллекцию фильмов ужасов, и о том, где купить памперсы в Иерусалиме в пятницу вечером».

• Марина Напрушкина «Убедительная победа» (2010)^[14]

Герой комикса — реальный человек Александр Класковский, бывший милиционер, осужденный за «активное участие в массовых беспорядках», вспыхнувший после президентских выборов в Белоруссии.

• Виктория Ломаско «Урок рисования» (2010)^[14]

Комикс о воспитанниках детдома. Примечателен тем, что автор использует не только свои работы, но и рисунки самих героев.

• Константин Еременко «ИстЕрия Сибири» (2010)^[14]

Автор рассказывает о возможном отделении Сибири от России и недовольством

Критика

Основная критика против комиксной журналистики основана на ее предполагаемой субъективности.^[15] Впрочем, сами комиксисты отвергают эти обвинения, утверждая, что придерживаются фактов в своих работах^[16].

Сакко даже говорит о преимуществе рисунка над фотографией^[17]: фотографию можно точно так же изменить на графическом редакторе, так что ее достоверность спорна^[1], при этом никакая фотография не cможет запечатлеть «тот самый момент, когда один человек замахивается дубинкой, а другой падает на землю. В этом и заключается особая сила рисунка».^[18]

Примечания

Эта страница в последний раз была отредактирована 15 апреля 2022 в 07:41.