| Сара Кейн | |
|---|---|
| англ. Sarah Kane | |
 | |
| Имя при рождении | Sarah Kane |
| Псевдонимы | Marie Kelvedon |
| Дата рождения | 3 февраля 1971[1][2][…] |
| Место рождения | Брентвуд, Эссекс, Великобритания |
| Дата смерти | 20 февраля 1999[3][1][…] (28 лет) |
| Место смерти | Лондон, Великобритания |
| Гражданство (подданство) | |
| Образование | |
| Род деятельности | драматург, сценаристка |
| Годы творчества | 1995 — 1999 |
| Направление | In-yer-face theatre |
| Жанр | драма, ужасы |
| Язык произведений | английский |
| Награды | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Сара Кейн (англ. Sarah Kane; 3 февраля 1971, Брентвуд, Эссекс, Великобритания — 20 февраля 1999, Лондон, Великобритания) — британский драматург и сценаристка. Наиболее известна своими пьесами, которые касаются темы искупительной любви, сексуального желания, боли, пыток, как физических, так и психологических, а также сумасшествия и смерти. Её работы характеризуются поэтической напряжённостью, урезанным языком и исследованием театральных форм. В её ранних произведениях использовались экстремальные и насильственные сценические действия.
Как сама Кейн, так и исследователи её творчества, такие как Грэм Сондерс, видят источники её манеры в ренессансной драме якобитского периода и в экспрессионистском театре[5]. Критик Алекс Сирз рассматривал пьесы Кейн как типичное проявление характерных для британской драматургии 1990-х вызывающего, шокирующего стиля и соответствующей тематики[6]. Опубликованы пять пьес Сары Кейн и две её статьи в газете The Guardian, ей также принадлежит короткометражный фильм.
Биография
Сара Кейн родилась 3 февраля 1971 года в глубоко религиозной семье евангелистов в Брентвуде, графство Эссекс. После окончания школы Shenfield High School Сара поступила в Бристольский университет, где изучала драматургию. Окончив университет в 1992 году, поступила в аспирантуру Бирмингемского университета, где обучалась на курсе знаменитого британского драматурга Дэвида Эдгара[7]. После окончания обучения она сотрудничала с театром Paines Plough, для которого писала пьесы и где в 1998 году была штатным драматургом. Также сотрудничала с лондонским театром «Буш».
На протяжении ряда лет Сара Кейн страдала маниакально-депрессивным психозом и несколько раз добровольно проходила курс лечения в психиатрической клинике Maudsley Hospital в Лондоне. В 1999 году она поступила в психиатрическую больницу King’s College Hospital в центре Лондона, где в состоянии глубокой депрессии покончила с собой, повесившись на шнурках в ванной[8][9].
Творчество
Сара Кейн изначально хотела стать поэтом, но позже решила, что не может передать свои мысли и чувства через поэзию. Она писала, что её привлекала сцена, потому что «театр не имеет памяти, что делает его самым экзистенциальным из искусств... Я продолжаю возвращаться в надежде, что кто-то в затемнённой комнате где-то покажет мне образ, который сжигает себя в моем уме»[10].
Первая пьеса Сары Кейн, «Подорванные» (1995), оказалась в центре крупнейшего театрального скандала в Лондоне со времен сцены забивания ребёнка камнями в пьесе Эдварда Бонда[11]. Театральные критики обрушились на Сару Кейн, назвав дебютную работу молодой писательницы «отвратительной» и сравнив просмотр постановки с «окунанием головы в помойное ведро»[12].
В дальнейшем Сара Кейн написала сценарий к короткометражному фильму «Skin» (1995)[13], а после приступила к написанию пьесы «Любовь Федры» (1996), которую назвала «моя комедия»[5].
Премьера её третьей пьесы «Чистые» (1998), состоялась в театре «Duke of York's Theatre» в апреле 1998 года, режиссёром выступил Джеймс Макдональд. В то время это была самая дорогая постановка в истории королевского двора. Кейн написала пьесу, прочитав утверждение Ролана Барта о том, что «быть влюблённым — это как быть в Освенциме»[14].
Изменение в мнении критиков произошло с четвёртой пьесой Кейн «Желание» (1998), режиссёром которой была Вики Фезерстоун и которую представил Пейнс Плуг в театре Traverse Theatre в 1998 году в Эдинбурге[5]. Эта пьеса была написана под псевдонимом Мари Кельведон (Мари было её вторым именем), отчасти потому, что эта идея забавляла Сару, но также и для того, чтобы пьесу на пьесу не оказывала влияния репутация её автора[15]. «Желание» знаменует собой разрыв со сценическим насилием предыдущих работ Сары и переход к более свободному, иногда лирическому стилю письма, вдохновлённому чтением Библии и Т. С. Элиота[5]. В то время Кейн считала её «самой отчаянной» из пьес, написанных ею, когда она потеряла веру в любовь[16].
Её последняя пьеса, «Психоз 4.48» (1999) была завершена незадолго до её смерти и была поставлена в 2000 году в королевском дворе режиссёром Джеймсом Макдональдом. Это самая короткая и фрагментарная театральная работа Кейн, она обходится без сюжета и характера, в ней нет никаких указаний на то, сколько актёров должны были играть в пьесе. Она была написана в то время, когда Кейн страдала от тяжелой депрессии, и была описана её коллегой, драматургом и другом Дэвидом Грейгом как имеющая своим предметом «психотический ум»[17]. По словам Грейга, название происходит от времени — 4:48 утра — когда Кейн, находясь в депрессивном состоянии, часто просыпалась по утрам.
Среди драматургов, оказавших на творчество Сары Кейн заметное влияние, были Эдвард Бонд, а также Георг Бюхнер, Антонен Арто и Сэмюэл Беккет, яркие представители модного в Великобритании стиля «прямо в лицо» — «in-yer-face-theater». Пьесы Сары Кейн пользуются большой популярностью у современных режиссёров разных стран.
Критика и наследие
Хотя пьесы Сары Кейн никогда не ставились для большой аудитории в Великобритании и поначалу были негативно оценены газетной критикой, они получили широкое распространение в Европе, Австралии и Южной Америке. В 2005 году театральный режиссёр Доминик Дромгул написал, что Кейн была «без сомнения, самым интересным новым писателем на международной арене»[18].
Гарольд Пинтер не удивился, узнав о самоубийстве: «Она много говорила об этом. Говорила, что ей уготовано, я отвечал: "Да ладно! Ради бога!" Я помню строчку из [её пьесы] "Жаждать": "Смерть — мой любовник, и он хочет съехаться". Неплохая фраза, не правда ли? Она так глубоко переживала бесчеловечность в отношениях. Думаю, именно это в конце концов и сгубило её. Она не вынесла»[19]. Пинтер выступал на открытии мемориала и произнес только три слова: «Она была поэтом»[20].
Её коллега драматург Марк Равенхилл сказал, что её пьесы «почти наверняка достигли канонического статуса»[21]. В какой-то момент в Германии было 17 одновременных постановок её пьес. В ноябре 2010 года театральный критик Бен Брентли в The New York Times назвал «потрясающей» постановку «Подорванных», осуществлённую двумя годами ранее в Сохо и ставшую «одной из самых важных нью-йоркских премьер десятилетия»[22]. Драматург Роберт Аскинс, номинант премии «Тони» 2015 года, назвал Сару Кейн своим главным вдохновителем[23].
Библиография
Литература
- Sarah Kane: Complete Plays. London: Methuen (2001), ISBN 0-413-74260-1
Пьесы
- Подорванные (1995)
- Любовь Федры (1996)
- Чистые (1998)
- Жаждать (1998)
- Психоз 4.48 (1999)
Сценарии
- Skin (1995)
Примечания
- ↑ 1 2 Sarah Kane // FemBio-Datenbank (нем.)
- ↑ Sarah Marie Kane // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
- ↑ Sarah Kane // Internet Broadway Database (англ.) — 2000.
- ↑ 1 2 Oxford Dictionary of National Biography (англ.) / C. Matthew — Oxford: OUP, 2004.
- ↑ 1 2 3 4 Saunders, Graham. Love me or kill me: Sarah Kane and the theatre of extremes (англ.). — Manchester; Manchester University Press : 2002., 2002. — P. 224. — ISBN 0-7190-5956-9.
- ↑ Sierz, Aleks. In-yer-face theatre: British drama today (неопр.). — London: Faber and Faber, 2001. — С. 120—121. — ISBN 0-571-20049-4.
- ↑ Mark Ravenhill Obituary: Sarah Kane Архивная копия от 7 июля 2017 на Wayback Machine, The Independent, 23 February 1999
- ↑ Warren Hoge. Sarah Kane, 28, Bleak, Explosive Playwright. — The New York Times, 25 февраля 1999. Архивировано 20 сентября 2017 года.
- ↑ Hattenstone, Simon A sad hurrah (part 2) (англ.). The Guardian (1 июля 2000). Дата обращения: 18 апреля 2018. Архивировано 18 апреля 2018 года.
- ↑ article Guardian 13 August 1998
- ↑ Biography Base. Sarah Kane Biography (англ.). Дата обращения: 29 декабря 2009. Архивировано 16 февраля 2012 года.
- ↑ Ben Brantley. Humanity Gets Only a Bit Part. — The New York Times, 10 октября 2008. Архивировано 6 февраля 2010 года.
- ↑ Skin. Дата обращения: 22 мая 2019. Архивировано 17 октября 2017 года.
- ↑ Mark Ravenhill, Guardian 28 October 2006.
- ↑ Vicky Featherstone, quoted by Simon Hatteanstone, Guardian 1 July 2000
- ↑ quoted by Nils Tabert Playspotting: die Londoner Theaterszene der 90er 1998
- ↑ Greig, David. Introduction // Sarah Kane:Complete Plays (неопр.). — 1998. — С. 90. — ISBN 0-413-74260-1.ISBN 0-413-74260-1 ISBN 978-0-413-74260-5
- ↑ Dominic Dromgoole "The return of citizen Kane", The Times 23 October 2005
- ↑ A sad hurrah (part 2) | Books | The Guardian
- ↑ Remembering Sarah Kane: the poet with a gift for distilled intensity
- ↑ Mark Ravenhill "'Suicide art? She's better than that'", Архивная копия от 27 ноября 2020 на Wayback Machine Guardian, 12 October 2005
- ↑ Brantley, Ben (2010-11-05). "Off Broadway Shows Often Struggle on Broadway - Critic's Notebook". The New York Times. Архивировано из оригинала 29 августа 2011. Дата обращения: 22 мая 2019.
- ↑ Paulson, Michael (2015-04-02). "Robert Askins Brings 'Hand to God' to Broadway". The New York Times. Архивировано из оригинала 1 января 2019. Дата обращения: 22 мая 2019.
Ссылки
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
| ||||
Эта страница в последний раз была отредактирована 14 марта 2024 в 05:50.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.