Для установки нажмите кнопочку Установить расширение. И это всё.

Исходный код расширения WIKI 2 регулярно проверяется специалистами Mozilla Foundation, Google и Apple. Вы также можете это сделать в любой момент.

4,5
Келли Слэйтон
Мои поздравления с отличным проектом... что за великолепная идея!
Александр Григорьевский
Я использую WIKI 2 каждый день
и почти забыл как выглядит оригинальная Википедия.
Статистика
На русском, статей
Улучшено за 24 ч.
Добавлено за 24 ч.
Альтернативы
Недавние
Show all languages
Что мы делаем. Каждая страница проходит через несколько сотен совершенствующих техник. Совершенно та же Википедия. Только лучше.
.
Лео
Ньютон
Яркие
Мягкие

Кастальский, Александр Дмитриевич

Из Википедии — свободной энциклопедии

Александр Кастальский
Aleksander Dmitriyevich Kastalskiy.jpg
Основная информация
Полное имя Александр Дмитриевич Кастальский
Дата рождения 16 (28) ноября 1856(1856-11-28)
Место рождения Москва, Российская империя
Дата смерти 17 декабря 1926(1926-12-17) (70 лет)
Место смерти Москва, СССР
Похоронен
Страна  Российская империя
 СССР
Профессии
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Алекса́ндр Дми́триевич Каста́льский (16 [28] ноября 1856, Москва — 17 декабря 1926, там же) — русский, советский композитор, хоровой дирижёр, фольклорист, музыковед. Сын Дмитрия Ивановича Кастальского.

Энциклопедичный YouTube

  • 1/5
    Просмотров:
    751
    381
    1 157
    959
    2 804
  • ✪ Сергей Рахманинов. Ночь печальна / Хор "Кастальский", Андрей Писарев (фортепиано)
  • ✪ Отче наш. Consolidated choir. Music by P. Tchaikovsky.
  • ✪ Ектения сугубая
  • ✪ Ныне отпущаеши -- А.Д. Кастальский, Баритон соло: Михаил Минский
  • ✪ Хоровая сюита из песен А.Эшпая

Субтитры

Содержание

Биография

Окончил Московскую консерваторию. Ученик П. И. Чайковского и С. И. Танеева (теоретич. предметы и композиция). С 1887 преподаватель Синодального училища, с 1910 его директор, в 1901—1910 регент Синодального хора. В 1911 году вместе с Ф. П. Степановым совершил гастроли по Европе.

В центре — Ф. П. Степанов, слева — директор синодального хора А. Д. Кастальский, справа — регент Н. М. Данилин
В центре — Ф. П. Степанов, слева — директор синодального хора А. Д. Кастальский, справа — регент Н. М. Данилин

После революции 1917 вёл активную музыкально-просветительскую работу. С 1922 профессор Московской консерватории (12).

Духовная музыка составляет бо́льшую и лучшую часть творческого наследия Кастальского. Он сумел найти новый путь в развитии православной церковной музыки, сумел избежать искушения привнести законы светской музыки в нормы церковного искусства. Родившееся из церковных недр, искусство Кастальского отличалось сугубо певческим, а не инструментальным характером звуковедения и сопряжения партий, оно развивалось по законам храма, а не сцены. От роспевщиков древности Кастальский наследовал мелодику, тематику и дух их творчества, творческие принципы, основанные на нерасторжимости составных элементов храмового действа и определяющиеся задачами богослужения и церковным календарём. В обработках Кастальского знаменный роспев был использован в значении музыкальной темы, подлежащей тематическому развитию, стал играть роль первоосновы музыкального языка, превратился в критерий стиля (5).

Б. В. Асафьев о Кастальском:

«В своих обработках культовых мелодий Кастальский, сперва инстинктивно, а потом глубого осознав сущность народного песенного и культового „роспевного“ искусства, стремился к тому, чтобы полифоническая ткань образовывалась из мелодического (горизонтального) поступательного и дыханием обусловленного движения. Живое звучание, а не механическая подстановка средних голосов в пространство между верхним и нижним голосом организует его музыку. Функции мелодические, а не гармонические представляют все голосоведение. Вокальная динамика управляет звучностью и приёмами формирования. <…> на Кастальского склонны были смотреть в кругах музыкантов, веровавших в незыблемые схемы немецкого хорального голосоведения, как на чудака и малокультурного композитора. Истина оказалась на его стороне, независимо от всего, благодаря конкретному факту: звучность его хоров всегда была лучше звучности хоровых произведения его отрицателей. Голосоведение же — вокально осмысленнее. Когда же из искусства Кастальского выросли великолепные циклические хоровые композиции Рахманинова („Литургия“ и особенно „Всенощная“), то сомнений уже не могло быть. Народился напевно-полифонический стиль, в котором богатейшее мелодическое наследие прошлого дало новые пышные всходы» (2, 16).

Ещё одна цитата из Асафьева:

«Каждое хоровое произведение Кастальского — это новая гамма звуко-света и звуко-тени, новый „тон“ — мягкий или мужественно-сильный, полный нежных переходов или четких, жестких очертаний, однокрасочный или роскошно-переливчатый, палестриновски сдержанный и величественный или в характере испанской школы: страстно-порывистый, густой и сочный, но никогда — истомленный. Искусство Кастальского не знает томлений и нервных изломов. Оно насквозь оптимистично, бодро. В скорби — сурово-сдержанное, в радости — светлое и полноцветное, яркое» (1, 8).

Могила Кастальского на Новодевичьем кладбище Москвы.
Могила Кастальского на Новодевичьем кладбище Москвы.

Почти каждое из духовных сочинений Кастальского существует в нескольких редакциях, возникновение которых обусловлено исполнительской практикой. Интерпретаторами хоров Кастальского были талантливые регенты Синодального хора — В. С. Орлов, Н. М. Данилин, Н.Голованов.

После Октябрьской революции писал музыку, посвящённую героической советской действительности, в том числе хоровые сочинения «Гимн труду» (1923), «В. И. Ленину. У гроба» (для чтеца, хора и симфонического оркестра, 1924).

Точное число работ Кастальского не установлено. В начале XX века было опубликовано и перечислено в каталоге П. И. Юргенсона 73 духовных хора. В конце XX века исследователи располагали сведениями о 136 духовно-музыкальных сочинениях и переложениях Кастальского.

Научный вклад

Как теоретик музыки, Кастальский специализировался в гармонии русской народной песни, особенно пристально — в последний, советский период своей жизни. Учёный настаивал на том, что звуковысотная система русской народной музыки самостоятельна, то есть независима от «школьно-композиторской практики» (по-видимому, следует понимать — независима от западноевропейской, классико-романтической практики композиции), что она «покоится на других, своих основаниях и в устройстве звукорядов и ладов, и распределении каденций, и ритмической свободы и её богатства, и расположении голосов, и гармонических созвучий, и манеры их соединения»[1]. При том, что Кастальский категорически отвергал самую идею западного влияния на русский музыкальный фольклор, он тем не менее анализировал тот же самый фольклор с применением категорий и терминов западноевропейской тональной гармонии, находя в русской народной песне «мажор с повышенной IV ступенью» (вместо лидийского), «минор с низкой II ступенью» (вместо фригийского) и т. п. Своё представление о «народной» музыкальной системе Кастальский стремился внедрить в преподавание, в виде особого курса «русской гармонии на народно-национальной основе».

Примечания

  1. Цит. по: Кастальский А. Д. Особенности народно-русской музыкальной системы. М., 1961, с.5.

Память

Имя А. Д. Кастальского носит Московский мужской камерный хор "Кастальский". Коллектив в 2004 году создал Алексей Рудневский.

Творчество

Музыка

  • «По Грузии», 8 пьес для фортепиано на грузинские народные мелодии (1901): ноты
  • «Песни к Родине» для смешанного хора (1901—1903): партитура
  • «Литургия св. Иоанна Златоуста. Избранные песнопения для женского хора» (1905)
  • «Из минувших веков. Опыт музыкальных реставраций» для фортепиано (1906—1914): тетрадь 1-я (Китай. Индия. Египет), тетрадь 2-я (Иудея. Эллада. На родине ислама), тетрадь 3-я (Христиане), тетрадь 4-я (Русь. Торжище в старину на Руси )
  • «Пещное действо» для баса и смешанного хора (1909)
  • «В память 1812 года», кантата (1911)
  • «Триста лет», кантата (1912)
  • «Чтение дьяком люду московскому послания патриарха Ермогена к тушинским изменникам в 1609 году», кантата (1913): партитура
  • «Братское поминовение», кантата (1915; 2-я ред.: 1916)
  • «Вечная память героям. Избранные песнопения панихиды» для смешанного хора (1917, на материале 1-й ред. «Братского поминовения»)
  • «Из патриаршего и архиерейского служения» для смешанного хора (1918)
  • «Гимн труду» для смешанного хора (1923)
  • «Деревенская симфония» для смешанного хора и оркестра (1923)
  • «Сельские работы в народных песнях» для смешанного хора и оркестра народных инструментов (1924)
  • «В. И. Ленину. У гроба» для чтеца, смешанного хора и оркестра (1924)

Научное наследие и критика

Литература

Ссылки

Эта страница в последний раз была отредактирована 17 сентября 2019 в 14:29.
Основа этой страницы находится в Википедии. Текст доступен по лицензии CC BY-SA 3.0 Unported License. Нетекстовые медиаданные доступны под собственными лицензиями. Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак организации Wikimedia Foundation, Inc. WIKI 2 является независимой компанией и не аффилирована с Фондом Викимедиа (Wikimedia Foundation).