Дзаноби да Джаноттис, Бернардино

Бернардино Дзаноби да Джаноттис (Бернардо Дзаноби да Джанотти; итал. Bernardino Zanobi da Gianottis, итал. Bernardino Zanobi de Giannotis^[1], лит. Bernardinas Dzanobis da Džanоtis; упоминается также как Bernardinus, Romanus, Florentinus; род. до 1500, Флоренция или Рим — 1541, Вильно) — итальянский архитектор, скульптор зрелого Ренессанса, работавший в Литве и Польше.

Биография

В Италии жил и работал в Риме и Флоренции. С 1517 года^[1] или приблизительно с 1520 года жил в Польше и Литве. В 1521—1536 годах жил в Кракове, при дворе польского короля, работал в мастерской архитектора Бартоломео Береччи. 1536 году обосновался и до своей кончины жил в Вильно.

Проекты

Работал помощником архитектора и скульптора Бартоломео Береччи при сооружении капеллы Сигизмунда в Вавельском архикафедральном соборе Cвятых Станислава и Вацлава в Кракове (1529).

В 1526—1528 годах создал надгробие Станислава Мазовецкого и Януша III Мазовецкого в коллегиальном костёле Святого Иоанна Крестителя в Варшаве (ныне Архикафедральная базилика Святого Иоанна Крестителя^[1].

Важнейшие проекты Дзаноби да Джаноттиса (совместно с Джованни Чини, Филиппо ди Бартоломео да Фиезоле) — реконструкция в стиле Ренессанса романского кафедрального собора Вознесения Пресвятой Девы Марии в Плоцке (1531—1541), восстановление виленского Кафедрального собора Святого Станислава и Святого епископа Владислава после пожара 1530 года, реконструкция и расширение дворца Нижнего замка в Вильно (с 1539 года).

Другие проекты и произведения: дом епископа Анджея Зебжидовского в Кракове (после 1535), ренессансные надгробные памятники Кшиштофа Шидловецкого в Коллегиальной церкви Святого Мартина в Опатуве (1533—1541, совместно с Джованни Чини), Станислава Лясоцкого и его жены в костёле в Бжезинах (около 1536). Ему атрибутируется также надгробная плита Альбрехта Гаштольда в виленском Кафедральном соборе (1539 или около 1540).

В произведениях архитектуры и скульптуры, созданных в Литве и Польше, Дзаноби да Джанотти использовал формы итальянского зрелого Ренессанса, но в упрощённом виде, приспосабливаясь к вкусам заказчиков. В мемориальной скульптуре фигуры располагались фронтально (популярный тип надгробной скульптуры в Центральной Европе первой половины XVI века) с натуралистически исполненными лицами (предполагается, что для этого использовались восковые посмертные маски).

Примечания

Литература

• Butvilaitė, Rasa. da Gianotti // Visuotinė lietuvių enciklopedija / Juozas Tumelis et al.. — Vilnius: Mokslo ir enciklopedijų leidybos institutas, 2004. — Т. VI: Fau-1 – Goris. — С. 626. — 831 с. — 16 000 экз. — ISBN 978-5-420-01545-5. (лит.)

Ссылки

• Rasa Butvilaitė. da Gianotti (лит.). Visuotinė lietuvių enciklopedija. Mokslo ir enciklopedijų leidybos centras (20 августа 2004). Дата обращения: 28 мая 2018. Архивировано из оригинала 29 мая 2018 года.
• Bernardino Zanobi de Giannotis, zw. Romanus (польск.). Wędrówki włoskie. Ośrodek Myśli Politycznej (2015). Дата обращения: 11 ноября 2017.

Эта страница в последний раз была отредактирована 20 июня 2023 в 00:02.