Бридж (с англ. — «мост»; также средняя восьмитактовая секция, рилис[2], ченнел[2]) — раздел музыкального произведения, контрастный по своему содержанию окружающим разделам и подготавливающий переход (или возвращение) к основной музыкальной теме[3]. В русском языке термин является относительно свежим заимствованием из английского языка и применяется почти исключительно для описания структуры популярных и ро́ковых песен или же джазовых произведений.
Английский музыкальный термин bridge (мост) является переводом немецкого слова Steg, использовавшегося мейстерзингерами XV—XVIII веков для обозначения переходного фрагмента в средневековой музыкальной бар-форме[4]. Немецкий термин стал широко известен в 1920-х годах благодаря немецкому музыковеду Альфреду Лоренцу[5], который исследовал адаптации бар-формы в произведениях Рихарда Вагнера. В переведённом виде термин вошёл в английский язык в 1930-х годах под влиянием композиторов, эмигрировавших из Германии в США.
Бридж в популярной музыке
Основная функция бриджа — временно отвлечь слушателя от основной темы и сделать её повторное звучание (нередко совпадающее с кульминацией всего произведения) более эффектным. В связи с этим музыкальная тема бриджа как правило заметно отличается от основных тем как гармонически, так и мелодически; нередко также отмечается смена ритма и темпа[3]. Текст, озвучиваемый во время звучания бриджа, тоже обычно контрастирует со смысловым содержанием основных частей песни; нередко в тексте данного фрагмента звучат отсылки к уже прозвучавшим словам[3].
В простой 32-тактовой форме бридж является третьим фрагментом (часть B при общей структуре AABA); в сложной 32-тактовой форме он контрастен всей секции AABA. В запевно-припевной форме бридж используется более свободно и может быть очень коротким, являясь своего рода «паузой-разрядкой» перед очередным повторением куплета и припева (ABABCAB, здесь A обозначает куплет, B — припев, C — бридж).
В отдельных случаях термин «бридж» может использоваться также для обозначения небольшого фрагмента между куплетом и припевом, хотя более точным обозначением для данного понятия является прехорус или предприпев[3].
Наличие бриджа в структуре современных (начиная с середины XX века) популярных песен столь распространено, что в отдельных песнях даже звучат шутливые намёки и упоминания о бридже: так, например, в песне «The Crunge» (написанной без использования бриджа) с альбома Houses of the Holy группы Led Zeppelin в конце звучат шутливые вопросы о том, видел ли кто-нибудь «этот чёртов бридж»[6]. Рэпер Замай в треке «Бридж» с микстейпа ANTIHYPETRAIN посвятил бриджу весь текст, позже объяснив свою идею: «Никто не диссил никогда бридж, а я придумал: я буду диссить бридж»[7].
Несмотря на то, что бридж выполняет, по сути, «вспомогательную» функцию, нередко его музыкальные темы и сами по себе являются примечательными и запоминающимися.
Бридж в классической музыке
По причине того, что в русском языке термин «бридж» является довольно свежим заимствованием, он не применяется по отношению к классической музыке в постсоветском музыковедении. Однако можно упомянуть о двух понятиях, схожих с бриджем по сути:
- В произведениях, использующих сонатную форму, понятию бридж родственно (но не идентично) понятие связующая тема (или связующая партия)[3]. Основная функция связующей темы в классической музыке — смягчить переход от основной темы к побочной (которые, как правило, используют разные тональности). В некоторых музыкальных произведениях (например, в девятой симфонии Дворжака или в симфонии ре минор Сезара Франка) связующая тема получает значительное развитие и становится словно третьим субъектом сонатной формы.
- Термин bridge иногда используется в англоязычной литературе также в описании структуры фуги: так называют необязательный короткий фрагмент между первым ответом (ответом называется проведение главной темы в другой тональности) и началом второго проведения главной темы; функция бриджа в данном случае заключается в возвращении в исходную тональность[8]. В русском языке (и часто в английском[9]) для обозначения данного понятия употребляются термины свя́зка (англ. link[10]) или кодетта (англ. codetta)[11].
Источники
- ↑ Boyd, Bill. Jazz Chord Progressions. — Hal Leonard, 1997. — P. 56. — 96 p. — ISBN 0-7935-7038-7.
- ↑ 1 2 Дж. Л. Коллиер. Словарь специальных терминов // Становление джаза / под ред. А. Матвеева. — Радуга, 1984. — 392 с. — (Популярный исторический очерк).
- ↑ 1 2 3 4 5 Music Glossary — B (англ.). songstuff.com. Дата обращения: 22 мая 2017. Архивировано 29 сентября 2020 года.
- ↑ Horst, Brunner. Bar Form (англ.) // New Grove Dictionary of Music and Musicians : book. — Oxford: Oxford University Press, 2000.
- ↑ Lorenz,, Alfred. Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner (нем.). — Berlin, 1924.
- ↑ Текст песни «The Crunge» группы Led Zeppelin (англ.). metrolyrics.com. Дата обращения: 22 мая 2017. Архивировано 26 июля 2018 года.
- ↑ Замай & Слава КПСС (Zamay & Slava KPSS) – Бридж (Bridge). Дата обращения: 7 февраля 2022. Архивировано 7 февраля 2022 года.
- ↑ Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine. Music in Theory and Practice. — 8th. — McGraw-Hill, 2007. — Vol. 2nd. — P. 51. — 416 p. — ISBN 9780073101880.
- ↑ Codetta // Leon Stein. Anthology of Musical Forms - Structure & Style. Alfred Music, 1999. (англ.) С. 60.
- ↑ Fugue Glossary. Дата обращения: 23 января 2019. Архивировано из оригинала 29 мая 2015 года.
- ↑ В. П. Фраёнов. Фуга. belcanto.ru. Дата обращения: 23 мая 2017. Архивировано 26 июня 2020 года.
Ссылки
- Appen, Ralf von; Frei-Hauenschild, Markus. AABA, Refrain, Chorus, Bridge, Prechorus — Song Forms and their Historical Development / Ed. by Ralf von Appen, André Doehring and Thomas Phleps. — German Society for Popular Music Studies e.V., 2015. — Vol. 13. — 93 p. — (Samples. Online Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung).
- Rich, Scott. Bridge Construction (англ.). angelfire.com. Money Chords. Дата обращения: 23 мая 2017.
Эта страница в последний раз была отредактирована 2 апреля 2024 в 09:39.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.