Лоренцо Бартолини (итал. Lorenzo Bartolini; 7 января 1777, Савиньяно, Тоскана — 20 января 1850, Флоренция) — итальянский скульптор академического направления и художественного течения пуризма, своеобразно оппонирующего академическому неоклассицизму[5].
Биография
Лоренцо Бартолини родился 7 января 1777 года в Савиньяно (ныне деревня Ваяно) в Тоскане (провинция Прато). Его отец, Либорио Бартолини, был кузнецом, а мать, Мария Маддалена Мальи, дочерью местного фермера[6]. В семилетнем возрасте юного Лоренцо после недолгого обучения в мастерской отца отдали в местную школу. В возрасте двенадцати лет Бартолини начал обучение в Академии изящных искусств во Флоренции, которую, однако, он вскоре покинул. Вернувшись в Прато, он работал в мастерской братьев Пьетро и Джованни Пизани. Впоследствии он продолжил свое обучение в Вольтерре, где работал помощником скульптора Валинтери, а затем у лепщика-декоратора Корнеля, который привил ему интерес к скульптуре и неоклассическому вкусу посредством примера творчества рисовальщика, гравёра и скульптора Джона Флаксмана.
В поисках более фундаментального образования Лоренцо Бартолини вслед за французской армией отправился во Францию. После участия в битве при Треббии (18-19 июня 1799 г.) двадцатидвухлетний Бартолини без денег и поддержки бежал в Париж, где его приняли сначала в мастерскуюЖака Луи Давида, а затем в ателье Ф. Ф. Лемо[7].
В Париже Бартолини познакомился с живописцем Жаном-Огюстом-Домиником Энгром; у них установились отношения полного взаимопонимания и дружбы на долгие годы. В 1802 году Бартолини участвовал в конкурсе на Римскую премию, получив вторую премию за рельеф «Клеобис и Битон». Это признание положило начало периоду его профессионального успеха и первым официальным заказам.
Бартолини получал множество заданий от директора государственных музеев барона Доминика Виван-Денона (в частности на бюсты Этьенна Меюля и Луиджи Керубини). Он также выполнил гигантский бронзовый бюст Наполеона для Лувра и барельеф Аустерлицкой битвы для Вандомской колонны[8].
Благодаря покровительству Наполеона Бонапарта и благосклонности его сестры Элизы Бачокки, в 1807 году Бартолини был назначен директором школы скульпторов в Академии Каррары, города, входившего в состав княжества Лукка и Пьомбино. С падением Наполеона Бартолини перебрался во Флоренцию и остался там навсегда. В 1812 году он стал почётным членом Академии изящных искусств во Флоренции, где он, однако, встретил большую враждебность, как из-за своего бонапартистского прошлого, так и из-за его растущего неприятия расхожих неоклассических вкусов.
В возрасте пятидесяти четырёх лет Бартолини женился на Марии Анне Вирджинии Бони, от которой у него родились четыре дочери. В 1839 году, в возрасте шестидесяти двух лет, он стал профессором скульптуры Флорентийской академии, сумев таким образом занять кафедру, в которой много лет назад ему было отказано из-за педантичной узости флорентийского культурного мира тех лет, предпочитавшего Стефано Риччи, второстепенного последователя Антонио Кановы. Таким образом Бартолини перестал выполнять значительные скульптурные работы и встал на путь преподавания искусства.
Лоренцо Бартолини умер 20 января 1850 года во Флоренции, в своем доме в Борго Пинти, от приступа желчной лихорадки. Он был похоронен в капелле Святого Луки в базилике Сантиссима Аннунциата, рядом с гробницей Бенвенуто Челлини. Ему посвящена мемориальная доска в базилике Санта-Кроче, также во Флоренции.
Художественная концепция пуризма
Лоренцо Бартолини считается наиболее ярким представителем так называемого течения пуризма и, по оценке начала XX века, отражённой в энциклопедии «Британника», — самым значительным итальянским скульптором со времён Антонио Кановы[9]. Такая оценка ныне кажется преувеличенной. В иной концепции Бартолини считают основоположником веризма в итальянской скульптуре. Выступая против господствовавшего в странах Западной Европы того времени академического варианта неоклассицизма, Бартолини, подобно Энгру в живописи, пытался оживить академическое искусство посредством изучения и наблюдения природы. С этой идеей он вступил в жестокий конфликт со сторонниками старой школы во Флорентийской академии. Поэтому его реформаторские усилия оставались в основном теоретическими, и даже его собственные работы отклонялись от принципов, которые он проповедовал. Бартолини «обнаружил чувствительность, вдохновленную Тицианом и итальянским кватроченто, которая существенно отличалась от того вкуса, которого он, казалось бы, всё еще придерживался. Именно в этом контексте лежит его пуристский подход, которому он следовал с полным рвением, особенно в годы преподавания»[10].
В своих работах ему удалось придать неоклассицизму оттенок сентиментального благочестия и натуралистических деталей, черпая вдохновение в скульптуре флорентийского Возрождения, а не у Антонио Кановы, которое ограничивало его современников. Бартолини, по сути, намеревался искать красоту вне академических схем, именно в «неподражаемой природе» и в «истине». Более того, именно Бартолини разъясняет своё новое эстетическое направление, уточняя, что для него искусство — это «единая красота, а не идеальная […] путём простой имитации истины» и что красота не может быть обнаружена посредством искусственных условностей, продвигаемых академическими неоклассиками: «природа дороже античности». «Природа», в частности, по мнению Бартолини, является источником жизни и всякой творческой деятельности, а это означает, что цель художника — найти красивые и приятные уголки природы и скопировать их в свои произведения искусства: «Уметь копировать их — цель и трудность искусства… А так как [школьникам] не надо учиться изображать человека по памяти, чтобы не стать идеалистами, то я варьировал одни и те же модели до уродств; которые, однако, имеют ту же трудность и красоту в изображении их как наиболее совершенных и правильных форм природы»[11].
В санкт-петербургском Эрмитаже имеется один из вариантов скульптуры Бартолини «Вера в Бога» (другое название — «Смирение»), отличающаяся неприкрытой сентиментальностью. Среди учеников скульптора были Винченцо Вела и Франческо Гаджарини.
Галерея
-
Наполеон Бонапарт. 1805. Бронза. Лувр, Париж -
Никколо Маккиавелли. 1843. Статуя на фасаде здания Уффици, Флоренция -
Дж. Г. Байрон. Мрамор. Галерея современного искусства, Флоренция -
Вера в Бога. 1833. Мрамор. Галерея Италии, Милан -
Смирение (Вера). Мрамор. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург -
Стол амуров. 1845. Мрамор. Музей Метрополитен, Нью-Йорк -
Нимфа со скорпионом. 1835. Мрамор. Лувр, Париж -
Нимфа со скорпионом. Мрамор. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург -
Лежащая Венера. 1820—1830. Мрамор. Музей Фабра, Монпелье -
Графиня Марина Дмитриевна Гурьева (Нарышкина). 1821. Гипс -
Благотворительность. 1842—1845. Мрамор. Флоренция -
Мальчик, давящий виноград. Мрамор. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург -
Монумент Христофору Колумбу. Генуя -
Примечания
- ↑ 1 2 Lorenzo Bartolini (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
- ↑ Spalletti E. Lorenzo Bartolini // Bartolini, Lorenzo (англ.) // Grove Art Online / J. Turner — Oxford, Basingstoke, New York City: OUP, 2017. — ISBN 978-1-884446-05-4 — doi:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T006592
- ↑ RKDartists (нидерл.)
- ↑ Union List of Artist Names (англ.) — 2011.
- ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
- ↑ Intorno a Lorenzo Bartolini, su comune.prato.it. Comune di Prato. URL consultato il 4 gennaio 2017
- ↑ Isa Belli Barsali, BARTOLINI, Lorenzo // Dizionario Biografico degli Italiani. Vol. 6, Roma. Istituto dell’Enciclopedia Italiana, 1964, SBN IT\ICCU\VEA\0181211. URL consultato il 18 febbraio 2015 [1] Архивная копия от 29 декабря 2023 на Wayback Machine
- ↑ La Scultura Italiana: Lorenzo Bartolini [2]
- ↑ Bartolini, Lorenzo // Encyclopædia Britannica (11th ed.). Cambridge University Press [3] Архивная копия от 29 декабря 2023 на Wayback Machine
- ↑ Gajarini, Francesco // Ulrich Thieme (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 12: Fiori-Fyt. Leipzig: E. A. Seemann, 1916. S. 71 (Textarchiv — Internet Archive)
- ↑ Dizionario Biografico degli Italiani [4] Архивная копия от 29 декабря 2023 на Wayback Machine
Литература
- Бартолини, Лоренцо // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
Эта страница в последний раз была отредактирована 26 февраля 2024 в 19:25.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.