Фрай-скриминг

Bullet for My Valentine — The Poison

При прослушивании данного фрагмента аудиозаписи можно заметить, как чередуются модальная фонация (обычное пение) и фрай-скриминг.

---

Помощь по воспроизведению файла

Фрай-скриминг, фрай^{[поясн. 1][2]} (от англ. fry «жареный»), или хит^{[поясн. 2]} (от англ. heat «тепло», «жар») — приём экстремального вокала, суть которого заключается в формировании скрипучего или хриплого голоса с помощью сомкнутых вибрирующих голосовых складок. По сути, фрай-скриминг — крик штробасом, с использованием диафрагмального дыхания^[4]. Фрай характерен для дэт-метала и металкора.

Характеристика

Спектрограммы голоса во время штробаса (сверху) и фрай-скриминга (снизу). Во время штробаса спектрограмма показала чёткие импульсы без периодической гармоники, а во время фрай-скрима был показан только шум. Также можно заметить частоту около 500 Гц без натурального звукоряда^{[поясн. 3]}. Данная спектрограмма указывает на непериодическую вибрацию голосовых связок^[5].

Фрай-скриминг обычно звучит как пронзительный^[6] скрипучий крик, и почти не напрягает голосовые связки^[7]. Фрай использует в своей основе гортанную смычку: механизм, который также используется для получения штробаса, помогая достичь самого низкого регистра человеческого голоса^{[поясн. 4][2][4]}. При этом, в отличие от штробаса, где вибрации связок в положении гортанной смычки медленные и слабые, для получения фрай-скриминга необходимо большее давление воздуха, которое обеспечивает более частую вибрацию связок, что даёт фрай-скримингу характерный высокий, кричащий оттенок. Данный вокальный приём похож другой тип экстремального вокала – гроулинг, однако имеет иной механизм, а его спектр ярче и, обычно, фрай-скриминг не такой громкий^{[поясн. 5][9]}. Также фрай-скрим не имеет определённой высоты^[10].

Пиг-сквил в плане техники подобен фрай-скримингу с усилением высоких обертонов, при котором язык сложен ложкой^[11]. Также близким к фрай-скримингу является один из стилей тувинского горлового пения — хоомей^[12].

Фрай-скриминг характерен для дэт-метала^[13] и металкора^[2]. Такие блэк-метал-группы, как Burzum и Mayhem в 1980-х годах стали одними из первых, кто применял данную технику^[14]. В качестве примера металкор-групп можно привести такие коллективы, как Atreyu, Black Bomb A, Killswitch Engage и Unearth^[2]. Также, можно привести в пример следующих фронтменов: Варг Викернес, Алекси Лайхо, Фил Ансельмо, Кори Тейлор, Курт Кобейн, Рэнди Блай^[15], Крис Корнелл (песня Shadow on the Sun из одноимённого альбома Audioslave)^[16], Дэйв Грол (альбом In Your Honor)^[17] и Честер Беннингтон^[18].

Техника

Фрай-скриминг достигается за счёт серии интервалов импульсов, образованных в голосовой щели, которые могут быть вызваны на вдохе или выдохе^[9]. Скрип образуется голосовыми связками, регулируется их расстоянием между собой и диафрагмой^{[поясн. 6][4][19]}. Меняя баланс между гортанным и брюшным давлением, получаются разнообразные оттенки звучания голоса^[8]. При фрай-скриминге голосовые связки соединяются («прилипают» друг к другу) так, что начинают оказывать давление друг на друга^[8], из-за чего воздух неравномерно проходит через связки, формируя громкий скрип^[19]. Во время звукоизвлечения происходит непериодическая вибрация связок, а высота звука определяется только формой и объёмом полости рта. Таким образом, размещение языка, открытие рта и увеличение объёмов гортани, мягкого нёба челюсти являются единственными факторами, которые будут определять высоту звукоизвлечения^[8]. Обертоны и их усиление очень важны при фрай-скриме, поскольку они делают звук сильнее и полнее^{[поясн. 7][19]}.

Неправильное звукоизвлечение может привести к воспалению горла^[19]. Людям, которые только начинают практиковать данный стиль, может казаться, что горло сжалось, но со временем, благодаря регулярной практике, это проходит (область гортани расслабляется)^[8].

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

Статьи

• Simon, Cédric. Le cri, quel outil pour l'acteur (? / !) (фр.) : дипломная работа. — 2009. — P. 26—27.
• Thompson, Marie. Creaking, Growling: feminine noisiness and vocal fry in the music of Joan La Barbara and Runhild Gammelsæter (англ.) // N.Paradoxa^[англ.] : журн. — KT press, 2016. — Vol. 37. — P. 8. — ISSN 1461-0434.
• Nieto, Oriol. Unsupervised clustering of extreme vocal effects (англ.). — Music and Audio Research Lab, New York University, 2013. — P. 1.
• Leppänen, Arttu. Heavylaulun särötekniikat ja niiden opettaminen (фин.) : дисс. — Karelia-amk, 2014. — S. 24—28, 41. Архивировано 31 августа 2017 года.
• Fiuza, Mauro, Silva, Marta. Can singing with rasp be a healthy practice? (англ.). — Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, 2018. — P. 3. — doi:10.23925/2176-2724.2018v30i4p802-808.
• Fiuza, Mauro. Análise acústica das distorções vocais intencionais produzidas por cantores de rock (порт.) : дисс. — Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, 2018. — P. 72.

Книги

• Manfredi, Claudia. Models and Analysis of Vocal Emissions for Biomedical Applications: 10th International Workshop, december, 13-15, 2017 (англ.). — Флоренция: Firenze University Press, 2017. — P. 99. — 154 p. — ISBN 978-88-6453-606-4.
• Unger, Matthew. Sound, Symbol, Sociality: The Aesthetic Experience of Extreme Metal Music (англ.). — 2016. — P. 75. — 137 p.
• Guerra, Paula, Moreira, Tânia. Keep It Simple, Make It Fast: An Approach to Underground Music Scenes (англ.). — Порту, Португалия: Университет Порту. Факультет искусств и гуманитарных наук, 2016. — Vol. 2. — P. 185—187. — 302 p. — ISBN 978-989-8648-63-1. (недоступная ссылка)

Эта страница в последний раз была отредактирована 17 октября 2023 в 09:52.