В классической музыке стру́нный сексте́т — ансамбль из шести музыкантов-исполнителей на струнных инструментах, а также произведение, написанное для такого состава исполнителей.
Форма
По мнению музыковеда Людвига Финшера, струнный секстет (в отличие от струнных трио, квартета и даже квинтета) не сложился в истории музыки как устойчивая форма, поскольку в ансамбле из шести струнных инструментов затруднительно индивидуализировать каждый голос, как этого требует камерная музыка; к тому же, указывает Финшер, исторически развитие секстета затруднялось тем, что собрать для выступления ансамбль из шести музыкантов было сложнее, чем из трёх-четырёх[1].
Тем не менее, в музыке XIX—XX веков имеется немало образцов струнного секстета — в большинстве случаев написанных для ансамбля, состоящего из двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей. Другие комбинации (три скрипки, альт и две виолончели; три скрипки, два альта и виолончель; две скрипки, два альта, виолончель и контрабас; две скрипки, альт, две виолончели, контрабас — и так далее) встречаются значительно реже; совсем редко встречаются сочинения для шести одинаковых струнных инструментов (Вариации для шести скрипок Людвига Маурера, Фуга для шести виолончелей на темы Бетховена Кристофера Бантинга).
История
Основоположником струнного секстета считается Луиджи Боккерини, который в рамках своих обязанностей придворного музыканта испанского принца Луиса Антонио Хайме написал в 1776 году шесть секстетов соч. 23 для ставшего в дальнейшем стандартным состава (изданы годом позже парижским издателем Ж. Ж. Зибером)[2]. Однако, как указывает исследователь струнных составов для шести и более инструментов Михаэль Ваккербауэр, на Боккерини вполне могли повлиять написанные в 1773—1774 гг. секстеты Гаэтано Брунетти, работавшего в это же время при дворе испанского короля Карла III[3]. Но Брунетти писал для трёх скрипок, альта и двух виолончелей, и его секстеты остались малоизвестными.
Среди последующих секстетов выделяются секстет Луи Шпора соч. 140 (1848), два секстета Иоганнеса Брамса — соч. 18 (1860) и соч. 36 (1865), соч. 48 Антонина Дворжака (1878), «Воспоминание о Флоренции» соч. 70 П. И. Чайковского (1890), «Просветлённая ночь» соч. 4 Арнольда Шёнберга (1899), соч. 118 Макса Регера (1910), соч. 10 Эриха Вольфганга Корнгольда (1916), соч. 45 Эрвина Шульгофа (1924). В дальнейшем к форме струнного секстета обращались также Богуслав Мартину, Дариус Мийо, Уолтер Пистон, Петерис Васкс, Фридрих Церха, Чарльз Вуоринен, Янис Ксенакис и другие заметные композиторы. В форме струнного секстета написана также увертюра к опере Рихарда Штрауса «Каприччио» (1942), нередко исполняемая как отдельная концертная пьеса.
См. также
- Секстет
- Струнный октет
Примечания
- ↑ Finscher L. Streichsextett. // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. / 2., neubearbeitete Ausgabe. Hrsg. von Ludwig Finscher. — Kassel u. a., 1998. — Bd. 8. — Sp. 2005—2006.
- ↑ Boccherini, Luigi. 6 Sextets for Strings Op. 23 Архивная копия от 14 февраля 2023 на Wayback Machine // Centro Studi Opera Omnia Luigi Boccherini
- ↑ Wackerbauer M. Sextett, Doppelquartett und Oktett. Studien zur groß besetzten Kammermusik für Streicher im 19. Jahrhundert. — Tutzing, 2008. — S. 111—116.
Литература
- Michael Wackerbauer. Sextett, Doppelquartett und Oktett. Studien zur groß besetzten Kammermusik für Streicher im 19. Jahrhundert. — Tutzing, 2008. — 508 S. ISBN 978-3-7952-1121-9
Эта страница в последний раз была отредактирована 8 декабря 2023 в 04:54.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.