 | |
| Диего Веласкес | |
| Портрет папы Иннокентия Х. 1650 | |
| Холст, Масло. 140 × 119 см | |
| Галерея Дориа-Памфили, Рим | |
| (инв. FC 289[1]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Портрет папы Иннокентия Х» — известная картина испанского художника Диего Веласкеса.
История картины
В 1650 году по поручению короля Диего Веласкес поехал в Рим, чтобы закупить картины и статуи для будущей живописной и скульптурной академии в Мадриде. В Риме художник впервые повстречал папу Иннокентия Х, который был известен своей продажностью и корыстью. Папа заказал Веласкесу свой портрет.
Перед Веласкесом встали проблемы, связанные с традиционными правилами портрета и непременной парадностью. Художник решил показать на картине внутренний мир Иннокентия Х, как это когда-то сделал его любимый художник — Тициан, на своём портрете Павла III[2]. Второй раз Веласкес увидел папу случайно: ему разрешили посещать Ватикан, и он подолгу там задерживался. Однажды художник увидел в окно проходившего по аллее папу. Веласкеса поразили изменения в лице старика: он был наедине с собой и поэтому не притворялся жестоким и подозрительным, он был угнетён и подавлен чем-то.
Через несколько дней Веласкес преподнёс портрет в дар Иннокентию Х. Увидев свой портрет, папа произнёс: «Слишком правдиво!» (итал. Troppo vero!). В награду за портрет художник получил массивную золотую нагрудную цепь с миниатюрным портретом Иннокентия X в медальоне, осыпанном самоцветами[2]. Веласкес прославился по всей Италии, многие копировали портрет, чтобы учиться мастерству художника.
Описание
На картине папа изображён таким, каким его увидел Веласкес в первый раз — энергичным и подозрительным. Колористическая гамма сконцентрирована на двух тонах — красном и белом. Красный цвет разнообразен множеством оттенков.
На портрете подчёркнуты грубые, некрасивые черты лица папы, на лице играют багровые блики[2]. Наряду с красными красками выделяется белый цвет сутаны, воротника, манжет. В левой руке Иннокентий Х держит письмо с надписью: «Наисвятейшему папе Иннокентию X Диего де Сильва Веласкес, придворный живописец его величества, короля католического»[2].
Этюд
Этюд к полотну находится в Музее Веллингтона (Лондон).
,_after_Diego_Vel%C3%A1zquez.jpg){kind=link}
Судьба картины и её влияние
Веласкес написал два варианта картины (не считая авторских реплик и копий). Один портрет находится в римской галерее Дориа-Памфили, другой — хранился в собрании британского премьер-министра и знаменитого коллекционера Хораса Уолпола. В 1779 году вместе с другими картинами собрания это произведение было приобретено российской императрицей Екатериной II для картинной галереи Императорского Эрмитажа в Санкт-Петербурге. В 1937 году картина вместе с другими продана советским правительством американскому банкиру, промышленнику и коллекционеру Эндрю Меллону за твёрдую валюту и сейчас находятся в Национальной галерее в Вашингтоне[3][4].
Британский художник Фрэнсис Бэкон написал серию искажённых вариаций на тему Портрета папы Иннокентия Х, известную как «Кричащие Папы», в которой насчитывается более 45 полотен, созданных на протяжении 1950-х и начала 1960-х[5]. Жиль Делёз называл эту картину примером креативной реинтерпретации классического искусства. Бэкон избегал смотреть на оригинальное полотно, но портрет оказал на него очень больше влияние, отсылки к нему наблюдаются в работах художника с конца 1940-х по начало 1960-х. В вариации 1953 года Папа изображён кричащим, но его голос как бы заглушается прозрачными занавесками и тёмной палитрой, что задаёт гротескный и кошмарный тон работы[6]. Плиссированные прозрачные занавески будто проходят сквозь лицо Папы[7].
Полотно Бэкона в свою очередь послужило источником вдохновения для создания костюма Джокера для фильма «Тёмный рыцарь» — фиолетовое пальто злодея по замыслу художника по костюмам Линди Хемминг повторяло фиолетовую накидку Иннокентия[8].
Примечания
- ↑ 1 2 https://www.doriapamphilj.it/portfolio/velazquez/
- ↑ 1 2 3 4 Н. A. Ионина. Диего Веласкес. «Портрет папы Иннокентия Х». «Сто великих картин». Дата обращения: 31 октября 2010. Архивировано 13 января 2013 года.
- ↑ Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — М.: Изобразительное искусство, 1997. — С. 249, 269 (Координационный указатель)
- ↑ Государственный Эрмитаж. Музейные распродажи 1928—1937 годов. Архивные документы. — СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2006. — С. 479—492
- ↑ Schmied, 1996, p. 17.
- ↑ Schmied, 1996, p. 20.
- ↑ Peppiatt, 1996, p. 148.
- ↑ Баштовая, Анна Джокер и фиолетовое пальто папы римского. Arzamas (21 февраля 2019). Дата обращения: 22 февраля 2019. Архивировано 22 февраля 2019 года.
Литература
- Schmied, Wieland. Francis Bacon: Commitment and Conflict. — Munich: Prestel, 1996. — ISBN 3-7913-1664-8.
- Peppiatt, Michael. Anatomy of an Enigma. — Westview Press, 1996. — ISBN 0-8133-3520-5.
Эта страница в последний раз была отредактирована 6 апреля 2022 в 10:31.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.