Кру́пный план — понятие в кинематографе и на телевидении, обозначающее расположение камеры, при котором большую часть кадра занимает лицо человека[1] или, реже, предмет. В фотографии крупному плану чаще всего соответствует понятие «портрет». Ещё более крупное изображение части лица или небольшого предмета называется «деталь»[2]. Крупность, при которой в кадре видны только глаза актёра, иногда называется итальянский план, из-за своей популярности в спагетти-вестернах[3].
Крупный план концентрирует внимание зрителя на конкретном персонаже и его переживаниях[4].
История крупного плана
Несмотря на давнюю традицию поясных и погрудных портретов в фотографии и изобразительном искусстве, большинство первых кинематографистов снимали свои фильмы только общим планом. В течение первых десятилетий немого кинематографа пространство экрана воспринималось как театральная сцена[5]. Поэтому актёров было принято показывать в полный рост, и кадры, в которых они случайно приближались слишком близко к камере, считались бракованными, потому что «человек не может ходить без ног»[6][7]. Среди исследователей истории кино нет единого мнения насчёт того, кто первым использовал крупный план[8]. Большинство считают первооткрывателем в этой области Джорджа Альберта Смита, который снимал крупные детали в своих картинах «Что видно в телескоп» и «Бабушкина лупа»[9]. Почти одновременно, в 1901 году Джеймс Уильямсон даёт очень крупный план в фильме «Большой глоток», когда главный герой приближается к камере и «глотает» её. Спустя два года крупный план был использован в картине «Большое ограбление поезда»[1]. Однако, эти случаи были единичными, поскольку для кинозрителей начала XX века было непривычным обрезание человеческой фигуры рамкой кинокадра, воспринимаемое при первом впечатлении иногда как показ натурального расчленения[10][11].
Лишь спустя десятилетие Дэвид Гриффит открывает для себя крупный план в картине «Телеграфистка из Лоундэйла»: здесь крупно показан разводной ключ, которым преступника пугают вместо пистолета. Режиссёр стал одним из первых, кто начал активно использовать крупные планы в своих фильмах. В звуковом кино крупные планы оказались наиболее критичными к точности синхронизации, поскольку несовпадение артикуляции с фонограммой особенно заметно. По этой причине крупные планы стараются не переозвучивать в студии, а сразу снимать синхронно. Кроме того, крупные планы критичны к качеству грима и установки операторского освещения, как и портрет в фотографии. Решение о съёмке того или иного монтажного кадра средним, общим или крупным планом принимается на стадии подготовки режиссёрского сценария[12]. При документальной съёмке оператор выбирает крупность плана самостоятельно, руководствуясь базовыми правилами монтажа[13].
Крупный план иногда делят на несколько разновидностей: «первый средний», «крупный» и «сверхкрупный» (англ. Medium Close-Up, Close-Up, Big Close-Up), в зависимости от того, какая часть головы и плеч видна в кадре. Самый крупный план, в котором видны только глаза героя, часто называют итальянский план[8]. Несмотря на то, что в большинстве случаев крупный план снимается длиннофокусным объективом, он может быть получен и более короткофокусной оптикой с близкого расстояния, однако это может приводить к искажению пропорций лица[14].
См. также
Примечания
- ↑ 1 2 Компонуем кинокадр, 1992, с. 90.
- ↑ Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 30.
- ↑ Итальянский план. «Кинодеталь» (5 ноября 2014). Дата обращения: 6 октября 2015. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года.
- ↑ Кудряшов, 1952, с. 17.
- ↑ Павел Орлов. Приемы: Общий план. Tvkinoradio (27 мая 2020). Дата обращения: 1 июня 2020. Архивировано 4 июня 2020 года.
- ↑ Мастерство кинооператора, 1965, с. 109.
- ↑ Форестье, 1945, с. 19.
- ↑ 1 2 Павел Орлов. Приемы: Крупный план. Tvkinoradio (19 апреля 2016). Дата обращения: 1 июня 2020. Архивировано 24 октября 2020 года.
- ↑ Мир техники кино, 2013, с. 40.
- ↑ Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. — М.: «Прогресс», 1968. — С. 50-51.
- ↑ Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. — Таллин: Ээсти Раамат, 1973. — глава вторая.
- ↑ Основы фильмопроизводства, 1975, с. 95.
- ↑ Компонуем кинокадр, 1992, с. 88.
- ↑ Сергей Бородин. Что такое портретный объектив (англ.). Статьи про объективы и фотоаппараты. Lens Club. Дата обращения: 25 мая 2014. Архивировано 25 мая 2014 года.
Литература
- Г. Андерег, Н. Панфилов. Глава IV. Искусство монтажа // Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.: «Лениздат», 1977. — С. 29—43. — 368 с.
- А. Д. Головня. Мастерство кинооператора / И. Н. Владимирцева. — М.: «Искусство», 1965. — 239 с. — 7000 экз.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- Кудряшов Н. Глава I // «Как самому снять и показать кинофильм». — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 10—21. — 252 с.
- Н. А. Майоров. Самые первые в истории развития мирового кинематографа // «Мир техники кино» : журнал. — 2013. — № 2 (28). — С. 37—41. — ISSN 1991-3400.
- С. Е. Медынский. Компонуем кинокадр / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1992. — С. 85—112. — 239 с. — ISBN 5-210-00236-5.
- Луи Форестье. Великий немой / Б. Кравченко. — М.: «Госкиноиздат», 1945. — 115 с. — 5000 экз.
Ссылки
- Александр Трофимов. Как разные режиссёры используют крупный план. «Канобу» (15 июля 2015). Дата обращения: 5 октября 2015.
| |
 |
|---|
Эта страница в последний раз была отредактирована 31 октября 2022 в 18:31.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.