Ганслик, Эдуард

Эдуард Ганслик
нем. Eduard Hanslick
Основная информация
Дата рождения	11 сентября 1825(1825-09-11)[1][2][…]
Место рождения	Прага, Королевство Богемия, Земли Чешской короны, Австрийская империя[3][4][…]
Дата смерти	6 августа 1904(1904-08-06)[1][2][…] (78 лет)
Место смерти	Баден, Нижняя Австрия, Австро-Венгрия[3][5][…]
Похоронен	Центральное кладбище в Вене
Страна	Австро-Венгрия
Профессии	музыковед, писатель, музыкальный критик, профессор, композитор, эстетик, критик, публицист
Автограф
Медиафайлы на Викискладе
Произведения в Викитеке

Эдуа́рд Га́нслик (нем. Eduard Hanslick; 11 сентября 1825 (1825-09-11), Прага, — 6 августа 1904, Баден) — австрийский музыковед и музыкальный критик^[6].

Биография

Ганслик родился в семье учителя музыки, женившегося на одной из своих учениц, и с юных лет занимался частным образом под руководством Вацлава Томашека. Учился на юридическом факультете факультете Пражского, а затем Венского университета^[6]; на протяжении трёх лет работал юристом в Клагенфурте, однако затем решительно предпочёл карьеру музыкального критика. Дебютировав в этом качестве в 1846 году, он с 1848 года сотрудничал с Wiener Zeitung, затем с 1853 года — с Die Presse и наконец в 1864—1901 годах был музыкальным обозревателем газеты Neue Freie Presse, став одним из наиболее авторитетных критиков Австрии и Европы. Собрание статей Ганслика было издано в 13 томах. Он также читал лекции по теории и истории музыки в Венском университете, c 1861 года был профессором^[6] и в конце концов получил докторскую степень honoris causa. Ганслик выступал и с публичными лекциями о музыке во многих городах Австрии, Чехии и Германии^[6].

Творческая деятельность

Ганслик создал собственную теорию эстетики, которую изложил в своём труде «О музыкально-прекрасном» (нем. Vom Musikalisch-Schönen, первые изданном в Лейпциге в 1854 году^[6]. Центральным для его музыкально-эстетической теории стало понятие абсолютной музыки (особенно см. главы 3 и 7 книги). В эстетической концепции Ганслика музыковеды находят немало противоречий, наибольшее сочувствие у музыкантов вызывала его полемика с дилетантизмом, отождествляющим содержание музыки с тем, что под неё «переживается»^[7].

Как музыковед и музыкальный критик Ганслик пропагандировал наследие И. С. Баха и Г. Ф. Генделя; Л. Бетховена он сравнивал с У. Шекспиром — как художника, с наибольшей полнотой выразившего дух времени^[6]. Если молодость Ганслика прошла под знаком увлечения музыкой Рихарда Вагнера, с которым он познакомился в 1845 году, то в дальнейшем он стал убеждённым противником Вагнера и вагнерианства, другом и сподвижником Иоганнеса Брамса^[6]. Критической атаке Ганслика подвергались также сочинения Ференца Листа, П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова, Антона Брукнера, Гуго Вольфа.

В России идеи Ганслика разделял и развивал Г. А. Ларош.

Издания на русском языке

• О прекрасном в музыке. М., 1885
• О музыкально-прекрасном. Рус. перевод Г. А. Лароша. М., 1910.

Примечания

Литература

• Келдыш Ю. В. Ганслик Э. // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1973. — Т. 1.</
• Михайлов А. В. Эдуард Ганслик: К истокам его эстетики//Советская музыка. 1990. № 3
• Михайлов А. В. Эдуард Ганслик и австрийская культурная традиция // Музыка. Культура. Человек. Вып. 2. Свердловск, 1991

Ссылки

• Hanslick E. Vom Musikalisch-Schönen. 13-15 Aufl. Leipzig, 1922 (электронное факсимиле книги)
• Ганслик Э. О прекрасном в музыке. М. 1880 (текст издания, в дореволюционной орфографии)

Эта страница в последний раз была отредактирована 6 декабря 2022 в 14:28.