Большая одалиска

Субтитры

Мы в Лувре , смотрим на картину Энгра "Большая одалиска". Примечательно, что эта картина изначально писалась по заказу. Заказ Энгру сделала сестра Наполеона, которая в то время была замужем за королём Неаполя. Ещё интересно, что к тому времени, когда Энгр закончил картину и готов был сдать работу, заказчиков уже не было. Наполеона свергли, и они уже не управляли Неаполем. Но картина всё-таки была выставлена в Салоне в 1819 году. И вызвала большой скандал. По ряду причин. Во-первых, это обнажённая женщина и это не Венера. Это одалиска. Одалиска – это женщина в гареме. Конечно, Энгр никогда не был в гареме, так что это очень западное представление о том, как может выглядеть гарем. Да. Хорошо, что вы уточнили, потому что картина не отражает действительность. Да. Но зато передает очень характерное для Франции 19 века представление о том, какой может быть роскошная, чувственная и экзотичная жизнь. Да, настоящая французская фантазия. Это французская фантазия. Конечно, Франция владела множеством колоний, и некоторые историки искусств пишут, что в некотором смысле такие картины были оправданы властью Франции над той частью света. И для того, чтобы Франция верила в своё превосходство над той культурой. Что давало, таким образом, моральное право навязывать цивилизацию, так что это очень империалистичное мышление. Но в то же время, нужно упомянуть как парижанам в 1819 году нравилось смотреть на эту одалиску. Очень даже нравилось, мы видим, что она и сейчас привлекает внимание посетителей Лувра. Это любвеобильное и очень чувственное изображение человеческого тела, ведь Энгр, хотя и вышел из традиции неоклассицизма, все же был учеником Давида. Его работы также демонстрируют важный переход к романтизму. Но в данной конкретной картине точность строения тела имеет второстепенное значение для Энгра. Здесь для него более важна чувственность персонажа. Например, он удлинил её спину. Можно даже предположить, что здесь есть лишние позвонки. Он изобразил левую ногу в ненатуральном положении. Если посмотреть, где нога соединяется с корпусом, то можно понять, что это не совсем соотносится с другим бедром. Ему удаётся создать ощущение томности, которое невозможно было бы создать с соблюдением анатомической точности. И мне кажется, здесь создается напряжение между чувственностью и той дистанцией, которую Энгр формирует между нами и этой фигурой. Это очень важный момент. Перед нами её спина, и она обернулась к нам; но при этом она смотрит холодно, высокомерно и отчуждённо. Никак не приглашающе. Да, совсем не приглашающе. Она смотрит прямо в глаза, но ощущается дистанция. Эта картина передает конфликт. По-моему, так оно и есть. Ещё один момент – то, как интерьер в некоторых отношениях, не уступает по чувственности, обнажённому женскому телу. Бархат подушки, на которой она лежит – эти вещи как будто можно потрогать. Мы почти слышим шорох её кожи по этим тканям. Да. Очень интересно. Если посмотреть на композицию, то рама, вообще говоря, довольно длинная, как и её тело, но она с трудом умещается. То есть, она почти касается всех четырёх краёв этого полотна. Так что в этой одалиске мы видим черты, которые уже можно считать романтизмом, интересом к экзотике... Чувственности. И некоторой чувственности. Хотя Энгр может показаться образцовым представителем академической традиции, он не всегда придерживается её в своих работах. Что интересно, он сохраняет точность и осознание морали картины благодаря своим корням из неоклассицизма, но с другой стороны... Интерес к линиям, и... В своих картинах он всегда передаёт чувственность, и эта черта то ослабевает, то усиливается, но сохраняется на протяжении всего его творческого пути. Subtitles by the Amara.org community